Реферати

Стаття: Акустика студій

Звіт по практиці 11. Федеральне агентство по утворенню Російської Федерації Волзький державний інженерно-педагогічний університет Кафедра "Професійна педагогіка"

Багатопартійність у Росії і її особливості. Багатопартійність у Росії і її особливості В політичній системі сучасного суспільства велику роль грають політичні партії. Вони виконують цілий ряд важливих для цієї системи функцій, скажемо, агрегирование інтересів різних соціальних груп суспільства, участь у створенні механізмів діяльності керівних структур держави і зміни елит і ін.

Цитологія і гістологія. УО "Вітебський Державний Університет ім. П. М. Машерова" Спеціальність "Биоекология" Біологічний факультет Заочне відділення Контрольна робота № 1

Джордж Буш-молодший. Джордж Буш молодший Джордж Уокер Буш народився 6 липня 1946 року. Його батько, теж Джордж Буш, у той час студент Єльск університету, належав до еліти Нової Англії.

Сучасні реалії дитинства 2. Зміст Уведення......2 Культура будинку і родини......3 "Двірська культура"......4

Акустика студій

Михайло Лане

Введення

Справжня стаття є першою з наміченої серії публікацій, підготовлених членами російської секції міжнародного звукотехнического суспільства (AES) на замовлення редакції журналу 625. Основна задача цієї серії складається в представленні сучасної інформації по професійної звукотехнике для практичних працівників радиодомов, телецентр, студій звукозапису і т. п. Оскільки студія є головною ланкою тракту віщання і звукозапису, то логічно присвятити першу статтю серії саме питанням студийной акустики. Стаття не є оригінальною науковою роботою. Вона також не ставить своєю метою дати підготовку в області акустичного проектування. Мета публікації полягає в тому, щоб ознайомити читача з основами студийной акустики і тими вимогами, які пред'являються до студій різного призначення.

Деякі поняття і визначення

Для опису звукових полів в акустиці широко використовується звуковий тиск р, що вимірюється в Паськалях (Па). Так само як і застосовно до електричних величин в звукотехнике, тут звичайно виявляється зручніше користуватися логарифмічною шкалою. При цьому вводиться поняття рівня звукового тиску (ВУЗДА) L=20 lg (р/p0), де p0 = 2 х 10-5 Па - звуковий тиск на порогу чутності. Вельми часто ВУЗДА вимірюють (або обчислюють) в окремих частотних смугах. Найбільше поширення отримали октавние або 1/3 октавние смуги з відносно постійною шириною смуги. Среднегеометрические (нижче в тексті скорочено - середні) частоти цих смуг регламентовані міжнародними і вітчизняними стандартами. Переважний ряд середніх частот для октавних смуг: ...125, 250, 500,... Гц; для 1/3 октавних смуг: ...125, 160,200, 250,... Гц. Крім вказаних вузьких частотних смуг застосовується і широкосмуговий корекція, форма якої означається буквами А, В, З,... і також суворо регламентована. Найчастіше з них застосовується крива A. Прі її використанні говорять про рівні звуку по кривій А і вводять позначення дБA.

Для оцінки здатності матеріалу або конструкції поглинати звукову енергію використовують, зокрема, поняття коефіцієнта звукопоглощения (КЗП). Він рівний відношенню поглиненої даним матеріалом звукової енергії до всієї падаючої на матеріал звукової енергії, т. е. а = Епогл/Епад. Таким чином, в екстремальних випадках, а = 1 коли вся звукова енергія повністю поглинається матеріалом, і а = 0, коли вся звукова енергія повністю відбивається від матеріалу. КЗП визначають в октавних (рідше в 1/3 октавних) смугах, використовуючи звичайно діапазон від 125 до 4000 Гц. Іноді в довідковій літературі можна зустріти значення КЗП більші, ніж 1. Здавалося б, це фізично некоректний результат, т. до. поглинена енергія виявляється більше падаючою. Фактично, зрозуміло, принцип збереження енергії порушений бути не може, і величини > 1 пов'язані лише з особливостями вимірювання КЗП при розміщенні матеріалу в ревербераційній камері.

Одним з найважливіших понять акустики приміщень є час реверберації Т. Под цією величиною мається на увазі тимчасової інтервал, протягом якого ВУЗДА в приміщенні падає на 60 дБ після вимкнення звукового джерела. Величини Т, так само як і КЗП, вимірюють (або обчислюють) в октавних або 1/3 октавних смугах.

Класифікація студій

Вівши мову про класифікацію, звичайно використовують формулювання нормативних документів. Потрібно відмітити, організаціями по стандартизації звичайно не приділялося особливої уваги акустичним показникам студій. Відомі деякі національні і галузеві стандарти, включаючи норми колишнього Держтелерадіо, а також декілька рекомендацій міжнародної організації по радіомовленню і телебаченню (ОИРТ). Зараз Технічний Комітет ОИРТ припинив своє існування, але потрібно врахувати, що порівняно недавно більшість рекомендацій ОИРТ в області акустики були переглянені і, в основному, не втратили своєї актуальності.

Оскільки в сучасних публікаціях по акустиці студій посилання на ці рекомендації зустрічаються вельми часто, то представляється виправданим використати їх і в даній статті. Отже, досить загальноприйнятою є наступна класифікація студій (цифри після букви "С"- студія вказують на площу приміщення в кв. м.). По радіомовленню: велика (З-1000), середня (З-450), мала (З-250) і камерна (З-150) музичні студії; літературно-драматична студія (З-100); заглушена студія (З-50) і мовна дикторська студія (З-24-36). По телебаченню: велика (З-450-600), середня (З-300), мала (З-150) і дикторська програмна (З-60-80) телевізійні студії.

Вимоги до рівня звукового фону в студіях приведені в таблиці, де вказані гранично допустимі ВУЗДА в октавних смугах і в дБA (останні лише для орієнтувальної оцінки). Потрібно відмітити, що вимірювання ВУЗДА шуму проводяться в пустій студії при закритих дверях і включених системах кондиціонування, спецосвещения і технологічному обладнанні. Останні вимоги характерні для ТВ студій і означають, що при вимірюванні звукового фону повинне бути включено на типовий режим спецосвещение, а також розміщені в студії камери і монітори. Крім вказаних вимог до рівня звукового фону, регламентуються також оптимальні значення часу реверберації. Ці величини будуть розглянуті нижче, дифференцированно по окремих типах студій.

Таблиця

Максимально допустимі ВУЗДА шуму для різних типів студій і апаратних

Середні частоти октавних смуг, Гц

Номер максимально допустимої кривий

1

2

3

4

5

31,5

53

55

57

59

62

63

37

41

45

48

52

125

24

29

34

38

43

250

16

21

26

31

35

500

12

16

20

24

29

1000

10

12

16

20

25

2000

10

10

13

17

22

4000

10

10

12

15

20

8000

10

10

12

15

20

16000

10

10

12

15

20

Рівні звуку в дБА

20

22

26

30

34

Основні принципи акустичного проектування

Як буде ясно з подальшого викладу, основні принципи акустичного проектування студій досить прості. Проте, даний розділ хотілося б почати з однієї рекомендації, зверненої як до працівників радиодомов і телецентр, так і до людей, що вирішили організувати нову студію: НЕ ТРЕБА НАМАГАТИСЯ САМОСТІЙНО СПРОЕКТУВАТИ СТУДІЮ АБО АПАРАТНУ. ЗАВЖДИ ДОЦІЛЬНІШЕ ЗВЕРНУТИСЯ ДО ФАХІВЦІВ-ПРОФЕСІОНАЛІВ. У підтвердження цієї рекомендації можна привести наступні доводи.

По-перше, забезпечити в одному і тому ж приміщенні оптимум реверберації можна в принципі абсолютно різними конструктивними рішеннями. При цьому треба вибрати найбільш відповідний варіант, як по економічних і естетичних міркуваннях, так і по найбільш сприятливій структурі імпульсного відгуку. Для розв'язання цієї проблеми треба мати достатній практичний досвід проектування і настройки студій.

По-друге, треба врахувати, що розрахунки фонду звукопоглощения приміщень не є абсолютно точними. Це пов'язано з цілою групою чинників, в тому числі з тим, що довідкові дані, що використовуються при розрахунках об КЗП різних матеріалів і конструкцій є середньостатистичний. Реально значення КЗП можуть певною мірою відрізнятися від довідкових даних, що обумовлює необхідність коректування часу реверберації в побудованому приміщенні.

Подібне коректування, зване також акустичною настройкою, є обов'язковою процедурою перед введенням в експлуатацію будь-якої студії. Тому досвідчений консультант завжди старається передбачити в проекті конструктивні рішення, що дозволяють провести акустичну настройку досить швидко і без скільки-небудь істотних додаткових капітальних витрат. Бувають варіанти, коли знайти подібні рішення виявляється досить складно. Зрозуміло, процедура акустичної настройки базується на проведених в студії акустичних вимірюваннях, для чого треба мати відповідне апаратне оснащення. Зараз в цій області досягнуть значний прогрес, і в світовій практиці повсюдно застосовується для даної мети цифрова вимірювальна апаратура з процесорним управлінням. При проведенні акустичних вимірювань в студіях не обмежуються визначенням тільки нормованих показників, т. е. часом реверберації і ВУЗДА шуму. Необхідно визначати також структуру звукових відображень і цілий ряд додаткових параметрів акустичної якості: індекс прозорості, індекс чіткості, час раннього затухання і інш.

У підтвердження доцільності залучення до проектування студій висококваліфікованих фахівців можна привести і той факт, що виправлення акустики студії з незадовільною якістю звучання може в ряді випадків зажадати капітальних витрат, сумірних з вартістю всіх первинних робіт. Відомі сумні приклади, коли подібні роботи так дорогі і трудомісткі, що студії протягом всього періоду їх існування експлуатуються з явно незадовільною якістю звучання. що викликає закономірні жалоби звукорежиссеров. У кінці статті приведений перелік російських організацій, що мають досвід професійної роботи в області архітектурної акустики.

При акустичному проектуванні студій доводиться стикатися з двома основними групами задач. Перша з них пов'язана із захистом студій від проникаючих звукових перешкод, а друга - з отриманням оптимальної структури звукового поля безпосередньо всередині студії. Оскільки перша група задач вирішується методами будівельної акустики, а друга - архітектурної акустики, то вони будуть розглянуті окремо.

Захист студій від звукових перешкод

Можна виділити три основних механізми, що приводять до утворення звукового фону в студіях. Перший з них - це вентиляційні шуми, зумовлені роботою моторів вентиляторів і процесами поширення звуку у воздуховодах. Другий - це так званий повітряний шум. Даний механізм пов'язаний з проникненням звуку через студийние огорожі. Джерелами повітряного шуму можуть бути транспортні шуми (якщо обгороджування студії є зовнішньою стіною будівлі), звук працюючих в суміжній апаратній контрольних агрегатів, розмови в суміжних зі студією коридорах і приміщеннях і т. п. Нарешті, третій механізм, структурний звук, пов'язаний з поширенням звукових хвиль по перекриттях і огорожах будівлі при збудженні їх в формі вібраційний навантажень. Типовими прикладами джерел структурного звуку є кроки в суміжних зі студією коридорах і розташованих над студією приміщеннях, а також бавовна при закритті дверей. Структурні шуми можуть також виникати при роботі ліфтів і іншого технологічного обладнання.

Боротьба з всіма вказаними джерелами шумів повинна провестися в комплексі. Досвід показує, що принципово важливо правильно вибрати об'ємно-планувальне рішення апаратно-студийних приміщень в будівлях. Тому у разі будівництва нового апаратно-студийного комплексу доцільно фахівець-акустика залучати до проектування на самої ранній його стадії, коли складаються поетажние плани майбутньої будівлі. Тільки в цьому випадку вдається вибрати оптимальне розміщення студій, що забезпечує їх захист від шуму при мінімальних капітальних витратах.

Методика розрахунку вентиляційних шумів в цей час досить добре розроблена. Для кожної конкретної студії з урахуванням числа виконавців і типів виділяючого тепло технологічного обладнання визначається необхідний повітрообмін. На основі цих даних вибираються параметри вентсистеми і типи вентиляторів. Після цього з урахуванням конкретної конфігурації системи вибираються глушителі шуму, що забезпечують зниження шуму вентсистем до необхідного рівня. Звичайно для студій потрібно мінімально дві групи глушителів: магістральні - на виході патрубків моторів вентиляторів і секційні - перед входами воздуховодов в студію. Розрахунки по методиці хоч і досить громіздкі, але дозволяють досить точно визначити вимоги до типу і конструкції глушителів, що забезпечують необхідне зниження шуму. Вельми важливо, щоб при провадженні робіт не проводилися довільні зміни параметрів системи. Відомі приклади, коли прийняте при будівництві заниження перетину коробів вентсистеми приводило до так великого рівня шуму, що студії зовсім не могли експлуатуватися при включеній вентиляції. Загалом же при коректному проектуванні боротьба з вентиляційними шумами може провестися цілком успішно і являє собою чисто інженерну задачу.

Задача зниження повітряного звуку в своїй постановці досить проста. Після вибору об'ємно-планувального рішення студії стають відомі можливі джерела шуму в суміжних приміщеннях. Звичайно серед них найбільший ВУЗДА створюють працюючі в суміжній апаратній контрольні агрегати. Знаючи цей ВУЗДА (він визначений в Рекомендації ТК ОИРТ 86/3) і допустимий рівень шуму, можна визначити вимоги до звукоізоляція (ЗИ) обгороджування. Досить поширеною є помилка, при якої необхідну ЗИ визначають як просту різницю рівнів між бучливим що і ізолюється приміщеннями. Реально ж слідує при визначенні ЗИ враховувати також площа обгороджування і час реверберації в приміщенні, що ізолюється.

Найбільш складною є проблема боротьби зі структурним звуком. Пов'язане це з тим, що потрібно забезпечити повну акустичну розв'язку між внутрішніми огорожами студії і конструкціями будівлі. Ситуація посилюється і відсутністю інженерної методики розрахунку поширення структурних шумів по реальних конструкціях будівлі. На практиці для ефективного ослаблення структурного звуку широке поширення отримав принцип коробка в коробці. При цьому внутрішня коробка студії (стіни, підлога і перекриття) є незалежними і не мають жорсткого зв'язку з іншими конструкціями будівлі. Останнє досягається або пристроєм внутрішньої коробки на окремому підмурівку (що, природно можливо тільки при розміщенні студії на нижньому поверсі), або опиранням підлоги внутрішньої коробки на несуче перекриття не безпосередньо, а через пружний шар. Як він можуть використовуватися пружинні амортизатори, гумові кубики або інакші пружні прокладки. При ретельній якості виконання будівельних робіт подібне рішення забезпечує цілком достатню ЗИ.

Відмітимо, що у вітчизняній практиці (за рідким винятком) набув поширення лише один конструктивний підхід до реалізації принципу коробка в коробці. Він полягає в тому, що двійчасті огорожі студії, створюючі внутрішню і зовнішню коробку, виконуються у вигляді цегляних стін, кожна з яких спирається на власний підмурівок. Такий підхід є дуже трудомістким і що дорого коштує. Крім того, його ефективність дуже критична до якості будівельних робіт. Наприклад, наявність забутого будівельного сміття в проміжку між огорожами зовнішньої і внутрішньої коробок або погано виконана расшивка акустичного шва у вхідному тамбурі приводять до різкого зниження ЗИ структурного звуку і зводять на немає всі витрати, що дорого коштують на споруду подібної конструкції.

У зарубіжній практиці для ЗИ студій майже повсюдно використовуються легкі багатошарові захищаючі конструкції. При цьому широко застосовуються ті, що укріпляються по металевому каркасу в декілька шарів гіпсові обшивальні листи. Наявність пружних прокладок між цими листами забезпечує ефективне ослаблення структурного звуку. У останні роки став широко рекламуватися модульний принцип пристрою студій. Він виходить із застосування згаданих багатошарових огорож, конструкція яких дуже ретельно відпрацьована. Подібна студія може бути вписана в будь-яке приміщення досить великих розмірів. Відомо декілька конструктивних підходів. Досить часто на обгороджування початкового приміщення кладуть гумові кубики, що виконують роль амортизаторів і ослабляючих передачу вібрацій на огорожі майбутньої студії. На ці кубики кладуть панелі підлоги, кріплять металевий каркас, а потім обшивають його панелями, створюючими стіни і перекриття студії. Передбачені стеновие панелі із зазделегідь вбудованими оглядовим вікном і вхідними студийними дверми. Всі необхідні для споруди такої студії матеріали досить легкі і можуть транспортуватися в звичайній вантажівці. Ряд виготівників гордо повідомляє, що подібна студія може бути повністю змонтована і здана в експлуатацію за декілька годин.

Забезпечення оптимальних акустичних характеристик

Основним етапом проектування є підбір фонду звукопоглощения приміщення, який забезпечував би необхідні значення часу реверберації при оптимальній структурі ранніх звукових відображень. Подібні розрахунки звичайно проводяться по формулі Ейрінга. Початковими даними для їх проведення є об'єм приміщення, загальна площа його внутрішніх поверхонь і необхідний оптимум реверберації. Розрахунки проводять для окремих октавних смуг, використовуючи звичайно частотний діапазон від 125 до 4000 Гц. У довідковому керівництві приводяться значення КЗП різних звуковбирний матеріалів і конструкцій, а також дані про звукопоглощенії виконавців, крісел і інших предметів.

Передусім, необхідно відібрати ті звуковбирний матеріали і конструкції, які будуть намічені до використання в студії, що проектується. Ця задача є найбільш складною і відповідальною, оскільки при цьому доводиться враховувати одночасно цілий ряд чинників: вартість матеріалів, їх зовнішній вигляд, можливість постачання, вимоги пожежної безпеки і т. п. На цій же попередній стадії потрібно вирішити питання і про спосіб монтажу матеріалів на поверхнях студії. Справа в тому, що значення КЗП матеріалів залежать від способу їх кріплення. Наприклад, наявність повітряного относа між задньою поверхнею звуковбирний плитки і площиною стіни (при кріпленні плитки по несучому каркасу) приводить до збільшення КЗП в низькочастотній області. Ігнорування цього факту при акустичному проектуванні може привести до істотному "переглушению" студії на низьких частотах, причому виправлення цього дефекту в побудованій студії звичайно вельми складне і вимагає великих додаткових витрат. Крім цього, потрібно брати до уваги і ряд додаткових чисто акустичних вимог. Зокрема, для музичних студій виявляється корисним розміщувати на стелі досить велика кількість звукорассеивающих конструкцій, в дикторських студіях потрібно уникати надходження перших інтенсивних відображень в область розміщення дикторського стола. Деякі ці питання нижче розглянуті детальніше.

Після розв'язання вказаних проблем приступають до безпосередніх розрахунків. Суть їх зводиться до того, щоб шляхом варіювання площ займаних вибраними матеріалами підібрати такий загальний фонд звукопоглощения студії, при якому в ній буде забезпечений оптимум реверберації. У цей час подібні розрахунки повсюдно проводяться на ЕОМ по спеціально розроблених програмах, що дозволяють знайти оптимальне рішення. При розрахунку, як показує досвід, звичайно необхідно враховувати деякі поправочні параметри, до яких відноситься так званий коефіцієнт додаткового звукопоглощения. Цей коефіцієнт враховує додаткове поглинання, зумовлене наявністю освітлювальної арматури, щілин і ряду інших чинників. Його значення були визначені на основі дослідження великого числа студій різного призначення. Після завершення розрахунків приступають до заключного етапу, на якому підготовлюються необхідні креслення для проведення будівельних робіт.

Типові акустичні рішення студій різного призначення

Вказані вище основні принципи захисту приміщень від проникаючих звукових перешкод загалом є загальними для всіх типів студій і апаратних. По інакшому йде справа з проектуванням акустичного облицювання на внутрішніх поверхнях, вимоги до яких для різних типів студій істотно відрізняються. Нижче стисло будуть розглянуті ці вимоги дифференцированно по окремих типах приміщень.

Телевізійні студії

Для вказаних вище ТВ студій встановлюються наступні значення оптимуму реверберації: студії З-450-600 - Т = 0,8-1,1 з; З-300 - Т = 0,75-0,85 з; З-150 - Т = 0.6-0,7 з і З-60-80 Т = 0,3-0,4 з. Форма частотної характеристики часу реверберації повинна бути суворо горизонтальною. При цьому в ТВ студіях площею 150 кв. м і більш є допустимим (але не обов'язковим) спад часу реверберації в області низьких частот (в октавной смузі 125Гц) до 20-25% відносно вказаних вище середніх значень.

З всіх типів студийних приміщень проектування ТВ студій є найбільш простим. Це пов'язано з тим, що в них досить розмістити на стінах і стелі плоске звуковбирний облицювання, що забезпечує оптимум реверберації. Однак їх розміщення повинне бути вибране обгрунтовано і розумно. Часто зустрічається помилка, при якій всі поверхні стін і стелі облицьовуються однаковим звуковбирний матеріалом. При такому підході якість звучання в студії виявляється незадовільною. Пов'язане це з тим, що при цьому неможливо забезпечити у всьому частотному діапазоні оптимум реверберації. При використанні пористого звуковбирний матеріалу (наприклад, плит АКМИГРАН) студія виявляється переглушенной в області високих частот, а при виборі резонансного звукопоглотителя (наприклад, плит ППГЗ) - переглушенной в області середніх частот. Крім того, при розміщенні на всіх поверхнях однакового звукопоглотителя міра рівномірності звукового поля (так звана диффузность поля) виявляється явно незадовільною. Треба відмітити, що в студийной акустиці в більшості випадків потрібно уникати розміщення однакових звуковбирний матеріалів великими фрагментами на великій площі стін або стелі.

У останні роки у вітчизняній практиці найбільше поширення отримало практично єдине акустичне рішення ТВ студій. Частково така одноманітність є вимушеною і пов'язана з надто бідним асортиментом звуковбирний матеріалів, що випускаються вітчизняною промисловістю. Зараз він ще більш звузився, і типи придатних для використання звуковбирний плиток можна буквально перерахувати по пальцях однієї руки. Крім того, в ТВ студіях вимоги пожежної безпеки є вельми жорсткими, що ще більш звужує можливість вибору матеріалів для акустичного облицювання.

Отже, дане акустичне рішення полягає в наступному. На стінах і стелі студії монтується несучий каркас (звичайно з дерев'яного бруса, що просочився антипренами з метою пожежної безпеки). Глибина каркаса визначається акустичним розрахунком і складає від 50 до 100 мм. З економічних міркувань з метою зниження витрати матеріалу стараються, при можливості, обмежитися глибиною каркаса в 50мм. У нижній частині стін на висоту порядку 1-1,5 м до каркаса прикріпляється так звана технологічна панель. Вона може бути виконана з будь-якого міцного гладкого і негорючого панельного матеріалу товщиною до 20 мм, наприклад, асбоцементних листів. Проміжок за панеллю часто використовується для прокладки кабелів (від цього і відбувається її назва). Вище даної панелі на всій площі стін, а також на стелі до каркаса прикріпляються гладкі листи сухої гіпсової штукатурки (СГШ) і плити марки ППГЗ (плити перфоровані гипсокартонние звуковбирний). Плити ППГЗ являють собою перфоровану гіпсову панель, підклеєну з тильної сторони шаром тканини. Раніше ці плити випускалися в двох типоразмерах 500х500 мм і 600х600 мм. Зараз у виробництві залишилися тільки плити другого вигляду. Плити ППГЗ і листи, що вирізаються по місцю СГШ кріпляться до каркаса в порядку, що чергується (в шаховому або у вигляді суміжних смуг шириною 600-1200 мм). Останнє необхідне для забезпечення досить високої диффузности звукового поля. Згідно з вимогами розрахунку в окремих місцях в осередки каркаса за плитами ППГЗ або листами СГШ може заздалегідь закладатися пористий заповнювач з минерало-ватяних плит з об'ємною вагою до 125 кг/м3. Технологічна панель, плити ППГЗ і листи СГШ при необхідності можуть бути забарвлені в будь-який колір.

Така в загальному вигляді суть найбільш поширеного рішення ТВ студій. У лабораторії акустики ВНИИТР розроблені відповідні йому типові рішення для ТВ студій всіх типів. Багаторічний досвід показує, що при його реалізації вдається досить просто забезпечити оптимум реверберації. Жалоб на якість звучання зі сторони звукорежиссеров при проведенні мовних передач не виникає. Потрібно відмітити, що при подібному рішенні єдиним спеціальним акустичним матеріалом є плити ППГЗ, а це в цей час самий дешевий звуковбирний матеріал (1000 крб. +20% ПДВ за 1 кв. м за даними на вересень 1993 р.).

Справа йде не так однозначно, коли мова йде про розміщення ТВ студії у вже існуючому приміщенні, яке спочатку будувалося для зовсім інших цілей. Тут часто бувають виправданими відступи від вказаного типового підходу, і конкретне рішення вибирається з урахуванням індивідуальних особливостей відведеного під студію приміщення.

Музичні студії

Приведену вище класифікацію музичних студій треба розглядати з урахуванням реальної чого склався в цей час в Росії ситуації. Зараз капітальне будівництво нових апаратно-студийних комплексів практично повністю припинене. Будівельні роботи ведуться лише на тих об'єктах, які були початі декілька років тому (Курган, Новгород, Архангельськ). Крім того, в цілому ряді міст ведуться або плануються роботи по розміщенню апаратно-студийних комплексів в пристосованих приміщеннях (колишні будинки політичної освіти, адміністративні будівлі і т. п.). Приватні студії звукозапису також в переважній більшості орієнтуються на розміщення студій в пристосованих приміщеннях. У всіх цих випадках в цей час не йде мова про будівництво або проектування великих музичних студій площею більше за 150 кв. м. Тому в даному розділі ми зупинимося лише на питаннях акустики музичних студій меншої площі.

Що Попадає під дію сучасної класифікації камерна студія З-150 повинна мати Т = 0,9-1,1 з при суворо горизонтальній формі частотної характеристики часу реверберації. Відмітимо, що остання вимога справедлива для всіх музичних студій. Досить часто споруджуються музичні студії меншої площі З-120, З-100 і т. п. У всіх випадках споруда музичних студій площею менше за 60-70 кв. м є небажаним. У одному з старих типових проектів радиодомов були передбачені "камерні" студії площею 46 кв. м. Однак, реально для запису камерних музичних програм вони ніколи не використовувалися і застосовувалися, в основному, для мовних передач. З зменшенням розміру студії її оптимум реверберації повинен мати тенденцію до зниження. Так для студій З-100 звичайно рекомендують Т = 0,8-0,9 з, а для З-70 Т = 0,6-0,7 з.

Всі вказані вимоги відносяться до традиційних музичних студій, орієнтованих на режим так званої "природної акустики". У також час досить давно намітилася тенденція створення сильно заглушених студій з "мертвою акустикою". Такі студії незалежно від їх розмірів (вони рідко споруджуються з площею більше за 100 кв. м) звичайно проектуються на час реверберації від 0,35 до 0,55 з. Частотна характеристика часу реверберації тут також повинна бути суворо горизонтальною.

При проектуванні музичних студій небажано використати типове для ТВ студій плоске облицювання. Тут необхідно застосовувати достатню кількість звукорассеивающих конструкцій, чергуючи їх зі звуковбирний матеріалами. Проведені дослідження показують, що більша кількість звукорассеивающих конструкцій повинно розміщуватися на стелі студії. Добре зарекомендували себе на практиці конструкції в формі призм і пірамід, які виготовляються у вигляді окремих об'ємних модулів, що кріпляться потім до стелі. При виборі даних конструкцій потрібно враховувати їх діаграми розсіяння звуку на різних дільницях звукового діапазону. Розрахунок подібних діаграм зустрічає серйозні математичні складності. Доводиться орієнтуватися на експериментальні дані, отримані, в основному, методом масштабного моделювання. Звичайно звукорассеивающие конструкції виготовляються у вигляді дерев'яного каркаса, який обшивається фанерними листами. Відомі також приклади, коли їх вдавалося робити з гіпсу при використанні армування і спеціальних отливочних форм.

У вітчизняній практиці при проектуванні музичних студій часто зовсім відмовляються від застосування промислових звуковбирний плит. Це пов'язано як з їх обмеженим асортиментом, так і з недостатньо хорошим зовнішнім виглядом, що вельми важливо для музичних студій. При цьому на стінах в осередки несучого дерев'яного каркаса закладаються обгорнені стеклотканью минерало-ватяні плити, а потім звернена до студії їх поверхня закривається декоративним акустично прозорим покриттям. Як останнє часто використовуються дерев'яні рейки. Такі вельми ефективно поглинаючі звук конструкції виконуються у вигляді фрагментів, що чергуються, а в проміжках між ними встановлюють звукорассеивающие елементи у вигляді членений різного профілю (пилкоподібного, трикутного і т. п.). Конструктивно ці елементи часто виготовляють з деревоплити. При наявності відповідних вимог по технології звукозапису кути студії скошують, розміщуючи в них звукоизолированние кабіни для ударної установки і окремих виконавців.

Завершуючи короткий розгляд акустичного рішення музичних студій, відмітимо, що в зарубіжній практиці знаходять широке поширення високоефективні звукорассеивающие конструкції типу так званих диффузоров Шредера. У своєму класичному вигляді вони являють собою набір паралельних канавок (щілин), розділених ребрами. Канавки мають різну глибину, причому при переході від однієї канавки до іншої вона міняється згідно із законом числової послідовності з хорошими кореляційними властивостями. Подібні конструкції різного типу випускаються американською фірмою RPG Diffusor Systems Inc., що відмітила в цьому році 10-летие своєї діяльності.

Мовні студії

До мовних приміщень відносяться літературно-драматичні і дикторські студії. Перші з них, що часто об'єднуються в літературно-драматичні блоки, є в складі радиодомов Москви, Ст-Петербурга, ряду великих регіональних центрів (наприклад, Хабаровськ) і в більшості столиць республік колишнього СРСР. Будівництво нових подібних студій в цей час не планується і з цієї причини питання їх акустики тут розглядатися не будуть. Відмітимо тільки, що акустичні рішення приміщень літературно-драматичних блоків досить добре відпрацьовані і є типові, що добре зарекомендували себе на практиці рішення.

Більш актуальною є проблема споруди дикторських студій, що є самими поширеними з студийних приміщень. Для дикторських студій З-24-36 встановлений оптимум реверберації Т = 0,3-0,4 з. Форма частотної характеристики часу реверберації також повинна бути горизонтальною. При проектуванні подібних студій потрібно ретельно підходити до вибору їх габаритних розмірів, оскільки співвідношення довжина/висота: ширина/висота:1 впливає на розподіл спектра власних частот приміщення. У порівняно невеликих приміщеннях, до яких відносяться і дикторські студії, даний спектр на низьких частотах є істотно дискретним і в області до 150-200 Гц інтервали між суміжними власними частотами можуть досягати трохи герц.

При згаданому співвідношенні 1:1:1 (кубічне приміщення) спектр власних частот є найбільш нерівномірним, що приводить до специфічних тембральним спотворень, що часто характеризуються звукорежиссерами як бубняче звучання. Також явно невдалим є квадратне в плані приміщення. У нормативних документах на основі старої публікації Лаудена рекомендується співвідношення 1,9:1,6:1. Однак далеко не у всіх випадках воно може бути застосоване. Тому перед початком проектування дикторської студії потрібно уточнити її габарити. Це можна зробити, обчисливши спектр власних частот по досить елементарній програмі, або звернувшись до довідкових даних. Зокрема, в роботі "Про оптимальний вибір розмірів мовних студій" приведені численні таблиці, на основі яких можна підібрати найкраще співвідношення розмірів для всіх реально дикторських студій, що зустрічаються на практикові. Після уточнення розмірів майбутньої студії приступають до вибору її акустичного рішення. У вітчизняній практиці найбільш широко застосовуються два підходи.

Перший з них часто називається варіант "в дереві". Суть його зводиться до наступного. На стінах і стелі монтується каркас з дерев'яного бруса перетином 50 х 50 мм. У нижній частині стін на висоту порядку 800 мм до каркаса кріпиться технологічна панель з деревоплити. У інші осередки каркаса на стінах і стелі закладаються минерало-ватяні плити і понад них робиться прошарок з стеклоткани. Потім на стелі до осередків каркаса прикріпляються в шаховому порядку листи гладкої і перфорованої фанери. Як правило, застосовують листи розміром 500 х 500 мм або 600 х 600 мм. Часто прийнятною тут виявляється перфорація діаметром 10 мм при кроці в осях між отворами в 20 мм. На стінах (вище технологічної панелі) до каркаса в шаховому порядку або частіше у вигляді смуг, що чергуються шириною 500-600 мм прикріпляють листи гладкої фанери і декоративне покриття з дерев'яних рейок. Звичайно використовують рейки перетином 20 х 20 мм при відстані між суміжними рейками в 20-30 мм. Для задоволення вимогам пожежної безпеки рейки і деревоплиту треба просочити антипренами, а фанеру забарвити (з тильної сторони) вогнезахисною фарбою.

Другий варіант, званий "в гіпсі" досить схожий з першим. Відмінність складається в тому, що замість фанери використовуються листи СГШ, а замість перфорованої фанери - плити ППГЗ. Частина плит ППГЗ при цьому також розміщується і на стінах студії. Конкретні деталі розміщення облицювання, співвідношення їх площ визначаються акустичним розрахунком, проведення якого обов'язкове для кожної студії, що проектується. Багаторічний досвід показує, що при ретельному проектуванні обидва цих варіанту забезпечують цілком задовільну якість звучання мови дикторів.

У цей час в експлуатації знаходиться досить багато дикторських студій старої споруди, що мають площу всього 12-16 кв. м і навіть менш. Часто доводиться також стикатися із замовниками, що пропонують спроектувати дикторську студію в так малих приміщеннях. Тут виникає ряд проблем, пов'язаних насамперед з тим, що згаданий спектр власних частот тим більше дискретний, чим менше розміри приміщення. Тому спотворення типу "бубняче звучання" виявляються в подібних малих студіях вельми часто і досить виразно. При занижених розмірах дикторських студій рекомендується зменшувати оптимум реверберації до величини 0.2-0.35 з. Однак далеко не у всіх випадках це дозволяє позбутися бубнячого характеру звучання. Відомі деякі методи, що дозволяють якщо не виключити повністю, то принаймні ослабити подібні тембральние спотворення, однак завжди (якщо є така можливість) потрібно прагнути розміщувати дикторські студії в приміщеннях площею не менше за 20 кв. м.

Апаратні

До акустики апаратних (насамперед це відноситься до апаратних музичних студій) пред'являються не менш жорсткі вимоги, ніж до самих студій. Найбільш поширений у вітчизняній практиці принцип рівномірного розміщення звуковбирний матеріалів з різною частотною залежністю КЗП на поверхнях апаратної зараз є явно застарілим. У зарубіжній практиці склалися два підходи до акустичного рішення апаратних. Перший з них це принцип LEDE (жива-мертва зони приміщення). Він вийде з оптимуму реверберації в 0,25-0,4 з при розміщенні ефективних звукопоглотителей в передній зоні приміщення, де встановлені контрольні агрегати, і звукорассеивающих конструкцій на задній стіні. Другий - це принцип "мертвої акустики". Тут застосовується розміщення дуже ефективних звукопоглотителей на всіх поверхнях приміщення і час реверберації знижується до величини 0,2-0,25 з у всьому діапазоні частот. Детальний аналіз цих методів вимагає спеціального розгляду і йому планується присвятити окрему публікацію. Відмітимо тільки, що принцип LEDE є більш поширеним і, на думку автора, йому потрібно віддати перевагу при створенні апаратних.

Література

1. Відомчі норми технологічного проектування об'єктів телебачення, радіомовлення і телекинопроизводства. ВНТП-01-81.

2. Рекомендація ТК ОИРТ 31/1.

3. Рекомендація ТК ОИРТ 51/1.

4. Керівництво по розрахунку і проектуванню шумоглушения в промислових будівлях. М., Стройіздат, 1982.

5. Рекомендація ТК ОИРТ 86/3.

6. Керівництво по розрахунку і проектуванню звукоізоляція захищаючих конструкцій будівель. М., Стройіздат, 1983.

7. Макриненко Л. И. Акустіка приміщень суспільних будівель. М., Стройіздат, 1986.

8. Лане М. Ю. Акустіка студій. Оглядова інформація ВНИИТР. Вип. 1(11). М., 1986.

9. Лане М. Ю. Об оптимальному виборі розмірів мовних студій. Депонір. в ОНТИ ВНИИТР 05.10.89. N38.