Реферати

Реферат: Карикатура в ЗМІ

Соціально-політичні погляди А. С. Хомякова. Далекосхідна державна академія економіки і керування Кафедра політології РЕФЕРАТ Соціально-політичні погляди А. С. Хомякова Виконала:

Графічні редактори на прикладі Adobe ImageStyler. Реферат по інформатиці на тему Графічний редактор Учня 11 класу школи №9 міста Гатчини Уварова Дмитра Зміст Уведення Словник Основні принципи роботи

"Революційний" етюд Шопена. Цей етюд - один із самих популярних добутків музичної літератури, музичний символ Польщі. По тій назві, що закріпилося за ним з легкої руки Ференца Листа етюд цей дійсно "Революційний".

Волоконно-оптичні системи. Зміст Введення ...... Огляд існуючих методів передачі на волоконно-оптичних системах передачі міських телефонних мереж ......

Непрошена повість. Роман (початок XIV в.). Японська література.

Введення

Карикатура - (від итал. Caricatura навантажувати, перебільшувати) спосіб художньої типізації, використання коштів шаржу і гротеску для критично направленого перебільшення і підкреслення негативних сторін життя, з метою їх викриття і висміювання. У більш вузькому значенні - окремий жанр зображального мистецтва (частіше за все в графіку, форма сатири.) В графічній карикатурі різко перебільшуються основні, найбільш характерні риси негативних персонажів з метою їх сатиричного викриття і осміяння.

1.1 Історія появи і розвитку карикатури

Елементи карикатури відомі в мистецтві Древнього Єгипту, античного миру, середньовіччя і епохи Відродження. Щось схоже на карикатуру можна побачити в набросках Леонардо так Вінчи. Хоч в них не було сатиричного змісту, вони лише носили характер гротеску.

Багато які фахівці вважають, що К. як самостійний жанр початку своє існування з сатиричних картин А. Каррачи в сірок. 16 в., оскільки основною метою автора було прагнення розсмішити свого глядача. Надалі карикатура полуила більш глибокий розвиток в роботах французів Філіппона і Гензі, англійського графіка Хогарта, іспанського художника Гойі. (У детствеФ. Гойянарисовал діву Марію з синіми вусами і старика Іосифа з трубкою в зубах, за що і був покараний.)

1.2 Поява карикатури друкується

Але головна роль в затвердженні карикатури як самостійного жанру належить, передусім, французам: сатиричним графікам Домье і Доре, завдяки яким К. стала широко тиражуватися і міцно влаштувалася на сторінках періодичних видань. Сталося виділення К. з традиційно зрозумілого вигляду зображального мистецтва, в мистецтво пов'язане з журналістикою, періодичною пресою.

Карикатура з самого початку виникнення була засобом боротьби з політичною владою, тому карикатуристи завжди представляли небезпеку для державних і політичних лідерів. Уперше карикатуристи виявили себе як політичні борці в період Реформації, яку очолив Мартін Лютер. Один з историографов папства вимушений був визнати, що своїм успіхом в Німеччині Реформація зобов'язана карикатурі.

Карикатура переслідувала Наполеона протягом всього його життя. У Франциї К. завжди грала значну роль в періоди політичної нестабільності соціальних потрясінь.

Найбільшого розквіту досягає в період революційних підйомів. Значна роль в розвитку світової карикатури належить В. Хогарту, Дж. Гилрею (Англія), Г. Гросу (Німеччина), Ф. Гойі (Іспанія), А. Дам'е, П. Гаварні (Франція), І. Церебеневу, А. Венецианову, П. Бакльовському (Росія).

(Самі старі карикатури на Бісмарка)

1.3 Карикатура в білоруських друкарських виданнях 20-30 рр.

У білоруському мистецтві сатирична спрямованість присутня в окремих графічних роботах художників 19 - нач. 20 в. А. Бартельса, К. Бахматовича, М. Мікешина. У нач. 20 в. розвиток карикатури пов'язаний з революційним робочим рухом. Під час Громадянської війни карикатура разом з плакатом отримала широкий розвиток в "Вікнах ЗРОСТАННЯ", які існували в Мінську, Вітебське, Гомеле, Могильове і інших містах. карикатура друкарський видання білоруський

Гострою сатиричною спрямованістю виділялися карикатури журналу "Маланка" (видавався в 1926-1927 в Зап. Білорусі, художники Я. Горід, Я. Драздович, В Сидарович). Карикатура була і в багатьох інших друкарських виданнях, нехай і не в такій кількості, як в «Маланке». Напрммер, в газетах «Чирвоная змена» і « Звязда» за 1925 - 1927 роки, практично в кожному номері є карикатура. У цей історичний період тематика К. билаполитическая (« Освічені іноземці», « Балканський вузол», « Змій - спокусник», « Осідлали», « Польський сейм - місце скандалів»), соціально-агітаційна (« Союз учительства з комсомолом», « Шефська практика», « Проти перевантажень», « Весняне чищення»), антирелігійна (« Наше переважить», « Нове блюдо польської дипломатичної кухні»).

1.4 Карикатура в білоруських друкарських виданнях 40-их рр.

У Вітчизняну війну антифашистські карикатури друкувалися в сатиричних виданнях ЦК КПБ " Роздавимо фашистську тварюку " і "Партизанська палиця" (художники В. Букатий, В Козак, Г. Вальк, М. Гутієв, Д. Красильников). Ось деякі з них.

У цей період переважає антифашистська тема в карикатурі і К. як жанр досягає найвищого розквіту.

Також немало карикатур можна було побачити на сторінках газети «У славу батьківщини».

1.5 Карикатура в білоруських друкарських виданнях 50-60 их рр.

Після війни найбільш інтенсивно карикатура розвивається в журналі "Вожик". Серед художників: М. Лісовський, Я. Аїст, Р. Громика, М. Гурло, В. Ждан, С. Романов, А. Чуркин.

Сучасний білоруський двотижневий сатирико-гумористичний журнал. Виходить в Мінську з серпня 1945 р. на білоруській мові. До 1958 р. друкувався на 8, потім на 12 стор., з кольоровими ілюстраціями. Виходить постійно зростаючим тиражем: в 1945 р.- 13 тис. екз. У 1963 р. тираж перевищує 60 тис. екз.

Редактори: з серпня 1945 р. по червень 1947 р.- К. К. Крапіва, з липня 1947 р.- М. М. Чаусський, з жовтня 1955 р.- П. Н. Ковальов. У 1948 р. була створена редколегія, до складу якої в різний час входили: Я. Бриль, В. Бурносов, І. Грамович, К. Крапіва, А. Макаєнок, І. Новіков, П. Панченко, С. Романов і М. Чаусський. У цей час в склад редколегії входять: А. Волков, С. Дергай, А. Заріцкий, В. Зуб, П. Ковальов, В. Корбан, М. Лужашга, С. Романов.

«Вожик» виник як продовження сатиричного листка «Раздавiм фаши-сцкую гадiну» («Роздавимо фашистську тварюку»), який виходив в період Великої Вітчизняної війни і призначався для партизан і населення окупованої території Білорусії.

До участі в журналі були залучені найбільші білоруські письменники і сатирики: Я. Бриль, П. Глебка, Я. Колас, В. Корбан, К. Крапіва, М. Лужанін, М. Линьков, П. Панченко, М. Танк, М. Чаусський і інш. Журнал добре ілюструвався художниками А. Волковим, Н. Гурло, Д. Красильні-ковим, С. Романовим, В. Тіхановичем і інш. Опорою редакції з'явився широкий рабселькоровский і военкоровский актив.

Журнал викриває розкрадачів суспільної власності, горлохватів, бюрократів, поганих господарників і адміністраторів, окозамилювачі, ледарів і т. п. Часто відгукується на події міжнародного життя. Використовуються різні жанри: політичні памфлети в прозі і віршах, фейлетони, гумористичні розповіді, байки, карикатури, фотомонтажи і т. п. Публікуються відкриті листи керівним господарським і адміністративним діячам республіки, листа читачів з коментарями «Вожика», матеріали рейдів і т. п. Нарівні з оригінальними творами постійних співробітників редакції і рабселькоров журнал регулярно друкує перекази сатиричних творів російських, українських і інших сатириків. Частими гостями «Вожика» є сатирики журналів братських республік і сатиричних видань країн народної демократії.

Основною задачею журналу є боротьба з пережитками капіталізму в свідомості людей, надання допомоги трудящим республіки в рішенні задач побудови комуністичного суспільства.

Є постійні сатиричні відділи і рубрики: «Вибачайце, калi ласка» («Вибачте, будь ласка»), «Як нi дзiуна, але...» («Як ні дивно, але...»), «Музей непатребних речау» («Музей непотрібних речей»), «Калючгi Вожика», «Пошта Вожика», «МСЕ» («Мала сатирична енциклопедія»), «Вожик з фотапаратам» і інш. Цікаво будується відділ «Сатира мшулага» («З минулого сатири»), в якому дається передрукування текстів і карикатур з сатиричних журналів періоду першої російської революції, газет і журналів епохи громадянської війни, 20-х років, Великої Вітчизняної війни і т. п.

Редакція регулярно випускає «Бібліотечку «Вожика»» - шість книжок в рік, кожна з яких складається з кращих сатиричних і гумористичних творів білоруських письменників і письменників братських республік Радянського Союзу.

Велику допомогу колектив журналу надає місцевому друку і, зокрема, стінним газетам. Для них випускаються спеціальні сатиричні плакати (серії карикатур).

«Вожик» - одне з самих популярних масових видань Білорусії. Численні читачі люблять журнал за гостроту і принциповість в постановці найважливіших питань господарського і культурного життя республіки, за влучний жарт, веселе слово. Вони охоче пишуть в редакцію «Вожика», регулярно інформують її як про недоліки, так і про те хороше, що постійно народжується в гущавині народної маси.

У журналі активно співробітничали і співробітничають такі білоруські письменники і сатирики, як А. Астрейка, А. Бельович, Я. Бриль, В. Биков, Л. Вірня, Е. Волосевич, Н. Гильович, П. Глебка, І. Грамович, С. Дергай, А. Заріцкип, В. Зуб, Т. Карага, К. Киреєнко, П. Ковальов, Я. Колас, В. Корбан, К. Крапіва, Я. Купала, М. Лу-жанін, М. Линьков, А. Макає-нок, І. Новіков, П. Панченко, М. Пенкрат, А. Рилько, С. Свірідов, М. Скріпка, Р. Соболен-до, М. Танк і інш. Малюнки і карикатури виконуються художниками А. Волковим, Е. Ганкиним, Г. Громико, Н. Гурло, В. Жданом, М. Жітніцким, 3. Павловским, С. Романовим, В. Тіхановичем, А. Чуркиним, В. Швецовим і інш.

Розділ 2.

2.1 Види карикатури

1. Політична- зачіпає різноманітні аспекти політичного життя суспільства (міжнародні відносини, політична обстановка, вибори, проблема демократії)

2. Битовая К. - зачіпає соціальні проблеми: культурно-побутові умови, торгівлю, виховання дітей і. т. д.

3. Гумористична карикатура- відображає гумористичну обстановку, в якій відсутній гостро конфліктний зміст.

Шарж- зображення обличчя людини за допомогою певних прийомів

2.2 Функції карикатури в ЗМІ

1. Інформаційна функція. політична карикатура розглядає певний факт, в побутовій карикатурі інформація носить більш загальний характер, в гумористичній - информационность обмежується сатиричним змістом, а в шаржі ослабляється до мінімуму.

2. Естетична функція. У порівнянні з іншими коштами вираження К. більш доступна і зрозуміла для сприйняття.

3. Комерційна функція. Налічиє К. забезпечує популярність видання і його окупність.

4. Коммуникативная функція. К. цей засіб спілкування між виданням і читачем, художником і глядачем. По карикатурі можна дізнатися про стан суспільства, його проблеми і недоліки.

5. Виховальна функція. К., як сатиричний жанр, впливає на формування громадської думки, формує свідомість суспільства в потрібному напрямі, допомагає читачу зайняти певну світоглядну позицію. Однак не треба за допомогою карикатури сприяти виникненню націоналістичних і шовіністичних настроїв.

2.3 Застава успіху карикатури

1. Комізм.

До., в якій відсутні дотепність і гострота, є невдалою; дотепна інтерпретація самих несподіваних елементів в ситуації, зухвалих у глядачів сміх, забезпечує ефективність карикатури.

2. Соціально-психологічний чинник.

У суспільстві існують певні установки, що відносяться до соціальної психології поведінки і так або інакше відомі всім, мешкаючим в даному суспільстві. Саме це повинен враховувати карикатурист в своїй роботі. Тут не є у вигляду обмеження свободи думки. Потрібно завжди пам'ятати, що К. призначена для людини, а якщо вона не може розсмішити його або ображає його почуття, то вона не досягає поставлених перед нею цілей.

3. Актуальність і злободенність.

Карикатурист повинен стежити за всіма змінами, які відбуваються в суспільстві. К. повинна бути частиною дії, а не коментарем, що запізнився.

4. Ясність.

Чинник ясності, простота і доступність карикатури дуже важливі.

5. Технічний чинник.

Правильне використання технічних можливостей К. посилює ефективність впливу зображення на аудиторію. У газетній карикатурі без кольорової техніки, особлива увага приділяється товщині лінії і правильному чергуванню ліній і плям, що дає можливість не порушувати пропорційність зображення.

Висновок

Крім естетичної функції, К. містить в собі і цілеспрямовану публіцистичну функцію і надає оперативний політичний вплив на широку аудиторію періодичної преси. К. несе в собі заряд актуальної інформації, пов'язаної з тим, що відбувається в світі. Деталізована інформація міститься і в карикатурі. Вельми істотним для взаємодії До і печаті є те, що До доступна для розуміння самому широкому колу читачів, включаючи безграмотних людей, що забезпечує її величезну популярність серед населення, а також тим, що інформація, що міститься в карикатурі, виражається не одноманітним друкарським шрифтом, а зображенням, що додає друкарському виданню велику яскравість і індивідуальність, а поєднання зображення з літературним засобом вираження - словом - дає можливість більш повно розкрити зміст малюнка. Всі ці чинники говорять про те, що К. своєрідна, але дуже важлива і невід'ємна частина журналістики. Карикатура перетворилася з виключно зображального жанру в інструмент, що впливає на громадську думку, стала оригінальним жанром журналістики і невід'ємною частиною друкарської графіки. Оскільки журналістика є одним з найважливіших коштів політичної і ідеологічної боротьби, це дає нам підставу говорити про спільність цілей і задач, які стоять перед журналістикою і карикатурою.

На сьогоднішній день в сучасній карикатурі можна виділити західноєвропейську, американську і восточноевропейскую школи, які відрізняються між собою по характеру вибраної теми і техніці виконання.

Сьогодні карикатура не так масово популярна, як на початку 20 в. 1) Це пов'язано з тим, що вона трансформується і розчиняється в інших видах мистецтва. Наприклад, в фотографії або кинозарисовках, музиці. 2) карикатура стає популярна, коли в суспільстві відбуваються якісь глобальні події (війни, революції). 3) в період зародження К. не існувало жорстких обмежувальних рамок. Первие К. могли висміювати людину, що зображається на ній, якщо у нього були фізичні недоліки або дуже великий ніс, або певний колір шкіри. Сьогодні намалювати таку К. не можна. Це неетично і художник може понести карну відповідальність.

Сьогодні в Б. нараховується тільки 20 художників, що займаються карикатурою професіонально. (Олег Гуцол, Анатолій Гармаза, Юрій Тиліндус, Андрій Пучканев.) Можна зробити висновок, що сьогодні такий жанр, карикатура знаходиться в кризі.

Карикатури, як діти жорстокі, але говорять правду.