Реферати

Реферат: Камерно-вокальна творчість Танеєва

Інформаційні технології у фармації. Міністерство Охорони здоров'я РФ Далекосхідний Державний Медичний Університет афедра Організації й Економіки Фармації з курсом Медичного і Фармацевтичного Товарознавства

Виховання як цілеспрямована діяльність. МІНІСТЕРСТВО УТВОРЕННЯ РФ МОСКОВСЬКИЙ СОЦІАЛЬНИЙ^-ПСИХОЛОГО-СОЦІАЛЬНИЙ ІНСТИТУТ РЕФЕРАТ По предметі: ПЕДАГОГІКА І ПСИХОЛОГІЯ На тему: Виховання як цілеспрямована діяльність

Налагодження й експлуатація електроустаткування металорізальних верстатів. Дипломна робота студента гр. 35 ПТУ № 22 р. Омська Скобелєва Дмитра Миколайовича Тема: Налагодження й експлуатація електроустаткування металорізальних верстатів

Фемінізм. Здавалося б, чому сучасним росіянкам не брати приклад зі своїх матерів, що скоряли космос, що піднімали цілину, і не приступити до освоєння цілини вітчизняного бізнесу? Чому б їм не очолити найбільші трастовие компанії, торгові і рекламні фірми?

Докладний план лекцій по первинній обробці вовни. План лекцій по первинній обробці вовни. ЛЕКЦІЯ 1 Вовняна промисловість і її значення в сільському господарстві (самостійно). Системи прядіння вовни і хімічних волокон.

Романси

Романси Танеєва поміщаються видну в його спадщині. До цього жанру композитор звертався протягом усього творчого шляху. Однак видано усього сорок романсів, немало творів раннього періоду залишилося в рукописах.

За змістом романси Танеєва різноманітні. У деяких з них відбилася схильність композитора до філософського роздуму; багато які носять ліричний характер. Ряд романсів пов'язаний з картинами природи і містить яскраві пейзажні образи ( "Ніч в Криму", "Ніч в горах Шотландії", "Зимовий шлях"). Зустрічається в романсах Танеєва і тематика суспільно-політичного, цивільного характеру ( "В'язень", "Менует", романс "Що мені вона" на відомий TCJKCT Я. П. Полонського, що малює образ узници, девушки-революционерки, учасниці одного з найбільших політичних процесів кінця 70-х рр.).

У романсах Танеєва знайшли своєрідне перетворення класичні традиції (особливо Чайковського). Поетичний текст передається звичайно Танеєвим в узагальненій формі. Музична форма відрізняється стрункістю і закругленностью. Вокальна партія і фортепианное супровід майже равноправни в створенні музичного образу. У порівнянні з великими інструментальними і хоровими композиціями Танеєва, романси загалом інтонаційний ближче до побутової лірики, простіше по фактурі. У той же час Танеєв і тут прагне до крізного розвитку на основі послідовного перетворення початкового інтонаційний-тематичного "зерна"; цим створюються велика цілісність і внутрішня єдність окремих творів.

Типовим для Танеєва зразком спокійної мрійно-світлої лірики є романс "В димке-невидимке".

"У димке-невидимке" (слова А. А. Фета). Романс проникнуть вираженням млосної млості, породженої спогляданням нічного, осяяного місячним світлом саду. Душевне переживання зливається з картиною навколишньої природи. Незмінність настрою підкреслюється інтонаційний єдністю твору. З перших же тактів виникає плавно низхідний мелодическое рух, присутній в фортепианной партії протягом майже всього романсу; воно ж переважає і в голосі:

На словах "Так і горнеться, цілуючи" у голосу з'являється інша, млосно висхідна інтонація, що супроводиться в фортепиано ланцюгом низхідного затримань-зітхання. У другій половині романсу, на словах "Упустила коси голова мимовільно", на тій же інтонації заснована висхідна Секвенция, що нагадує обороти, типові для Чайковського. Далі, в кульмінації, вона переважає в партії фортепиано (див. в лівій руці 5 тактів перед Tempo I). Кульмінаційна фраза романсу "І тобі не млосно?" підкреслена високим регістром, звучанням forte і впровадженням трехдольности в двудольное основний рух. Аналогічно виділена і остання фраза першої половини романсу "І тобі не боляче? І тобі не млосно?, - "де з'являються навіть три трехдольних такти, але Емоційне напруження менше. Музична і поетична аналогія цих двох фраз, завершальних кожну з двох частин твору, наближає їх до свого роду припеву.

Залишена недозволеної доминантовая гармонія в останньому такті вокальної партії посилює вираження томлення. Фортепианное висновок домальовує музично-поетичний образ, повторюючи інтонації початку романсу, поступово истаивающего у високому регістрі.

"Коли, кружляючись, осінні листи" (слова Елліса, 1 з Стеккетті) представляє інакший тип лірики Танеєва. Композитор наближається тут до елегій Глінки - Даргомижського. Співуче-декламаційна мелодія голосу Підтримана примарним супроводом, що являє собою в основному найпростішу гармонічну фигурацию. Лише подекуди в нього включається короткий мотив з чотирьох звуків, імітуючий виразний інтонаційний оборот вокальної партії.

Проведення цього мотиву, нарівні з безперервним, ритмічно рівномірним рухом супроводу, підвищує єдність, монолітність твору.

Чудово своєю глибокою виразністю висновок романсу. Останній вірш: "любові моєї невисловлених слів" - повторюється двічі, другий раз більш підкреслено, з виділенням в супроводі відміченого вище короткого мотиву (див. приклад 90). У момент появи в голосі заключительного'тонического звуку (нижнього ре) гармонія утворить перерваний каданс (у вигляді секстаккорда < субдоминанти). Фортепиано як би домовляє "невисловлені слова". Що Грав помітну роль протягом всього романсу мотив ще двічі повторюється в ув'язненні, утворюючи сумно звучні дисонуючі затримання (е інтервалами великої септими і збільшеної квінти). Скорботний і суворий плагальний каданс з мажорним тонічним трезвучием завершує твір.

"Сталактити" (слова С. Прюдома в перекладі Елліса). Тут отримують ще більш поглиблене вираження втілені в попередньому романсі скорботні переживання. Суть поетичного образу укладена в зіставленні явища природи і человече ских переживань: застиглі в гроті краплини води уподібнюються сльозам, які вичерпалися, хоч серце не може забути своє горе. Ця двуплановость лежить і в основі музики. ~"

Що Встановлюється з перших же*е тактів вступу основний музичний образ поєднує виразний, емоційний початок з изобрааительним, звукописним. У лівій руці двічі повторюється сумний мотив, що грає найвиднішу роль протягом всього твору (відмічений дужкою в прикладі 91). Одночасно в правій руці з'являється остинатная фігура гармонічного характеру. -

Високий регістр і staccato, в поєднанні з повільним темпом, примушують сприймати її як зображення монотонно падаючих капіж. Ці два тематичних елементи складають основу усього подальшого розвитку.

Своєрідна форма "Сталактитів", що наближається до варьированной строфической. Весь романс ділиться на чотири розділи, відповідні чотирьом строфам - чотиривіршам тексту; кожний з них починається одним і тим же характерним мелодическим оборотом. Кожне проведення схожого музичного матеріалу починається, однак, в різній тональності (до мінор, Сіль мажор, до мінор, Мі-бемоль мажор), при безперервному гармонічному розвитку. У першій строфі переважає диатоника, у другій з'являються хроматизм і альтерація (гармонічний Сіль мажор). У третій строфі виникають несподівані барвисті гармонічні зіставлення. Нарешті, в четвертій, кульмінаційній, виразність зростає завдяки полифонизації фактури. На словах "любові моєї давно змерзли сумні сльози" звучать одночасно чотири самостійні лінії. Гармонія загострюється при цьому хроматизмами із затриманнями, що посилює відтінок скорботного томлення.

Висновок "Сталактитів" близько нагадує висновок романсу "Коли, кружляючись". Останній мелодійний оборот голосу співпадає з перерваним кадансом. Проведення в кінці романсу однієї з основних інтонацій, створюючої затримання із збільшеною квінтою і великою септимой, і завершення мажорною тоникой посилюють вказану близькість.

"Б'ється серце неспокійне" (слова Н. А. Некрасова)-приклад досить рідкого в романсах Танеєва драматизму. Це один з самих популярних зразків його вокальної лірики. Весь твір пронизаний насиченої величезним вольовим натиском ритмічною пульсацією. Чергування окремих коротких фраз голосу з репліками-вигуками фортепиано створює враження мови, що уривається від хвилювання.

У розвитку основного активно висхідного мелодического руху в рівній мірі беруть участь і вокальна і фортепианная партії.

Середня частина романсу (від "Я заклику її"), незважаючи на незмінний ритмічний рух, що зберігається, привносить констраст. Тут виникає образ "країни обітованої", як ваблячої мрії. Особливої яскравості музика досягає в епізоді на тонічному органному пункті Мі мажору ( "Троянди там квітнуть запашні"). Тут початкова мелодическая фраза романсу звучить у фортепиано в м'якому "виолончельном" регістрі і переходить в подальші виразні низхідні затримання. Їм протипоставити" висхідний хроматичний рух вокальної партії.

Раптовий енгармонический зсув переводить в Ля-бемоль ма-1 жор. Гармонічний мажорний лад, напружені інтонації ма-¦ лой нони і зменшеної октави повідомляють цьому епізоду оттенок] гіркоти, викликаної свідомістю нездійсненності мрії.

Реприза першої частини романса1 завершується фортепианной постлюдией, вичерпної до кінця стрімку енергію основного ритмічного руху.

"Маска" (слова Я. П. Полонського) - романс-вальс, в якому Танеєву чудово вдалося передати світле, інтимне почуття, що розкривається стримано, але з великою внутрішньою теплотою.

Для втілення поетичного тексту композитор обрав форму рондо, основної вальсовая тема-рефрен як би малює місце дії, навколишню героїв "строкатість, многолюдство зборів"; епізоди ж пов'язані з розкриттям їх переживань. Єдності романсу досягається, крім пануючого в йому витонченого вальсового руху, також безперервним розвитком декільком основних інтонацій,

Кульмінаційне значення придбаває епізод від слів "Нарешті вона тихо сказала", з яскравим відхиленням в Мі мажор. При подальшому поверненні в основну тональність Ля-бемоль мажор основна тема вальсу переходить до фортепиано, сполучаючись з відміченим ритмічним мотивом.

"Зимовий шлях" (слова Я. П. Полонського). Танеев стикається тут з однією з традиційних тим класичного російського мистецтва. Нескінченні простори, занесені снігом, викликають в душі мандрівника смутне почуття туги; полудремотное стан народжує низку спогадів.

Романс написаний в трехчастной формі. Крайні розділи малюють похмурий зимовий пейзаж; безперервний рух шістнадцятими в супроводі, об'єднуюче весь романс, передає відчуття швидкого бігу кибитки.

Значно розвинений середній розділ присвячений виникаючим в свідомості мандрівника маренню; він містить декілька контрастуючих епізодів.

У першому з них (зі слів "За горами, за лісами") у вокальній партії можна помітити звукоизобразительний елемент (див. слова "завивання протяжне голодних вовків"!). Наступний епізод пов'язаний з спогадом про старенька-няню. Безперервний рух акомпанементу злегка сповільнюється, поступово в ньому виявляється ритм колисанки, що плавно колишеться (дуоли в лівій руці).

Ладовая диатоника (натуральний ре мінор) повідомляє цьому образу національне забарвлення. Далі виникає ряд народно-казкових образів. Різкий акцент на початку цього розділу наслідує звучанню труби. У гармонії на зміну диатонике з'являються альтерації, хроматизми. Музика слухняно слідує за фантастичними картинами, про які говорить текст.

Але ті, що наринули в полузабитьи марення-спогади раптово розсіюються поверненням до дійсності. Реприза відрізняється від першої частини лише невеликим розширенням, пов'язаним з повторенням заключних слів "і ямщик поганяє коней". Фортепианное висновок на стрімко спадаючому, потім" знову злітаючому і затихаючому хроматичному русі сприймається як образ завірюхи, що піднялася, що приховує все навколо...

"Менует" (слова належить до числа нечисленних творів Танеєва, пов'язаних з ідеями суспільно-політичного характеру. Дія романсу розгортається у Франції напередодні буржуазної революції XVIII віку. Знаючи політичні переконання Танеєва і враховуючи час створення твору (1908), потрібно думати, що композитор сприйняв даний текст через призму сучасної йому російської дійсності. Приреченість старого світу, який суждена неминуча загибель під грізним натиском революції,- така основна ідея твору.

"Менует", написаний в складній, широко розвиненій трехчастной формі, заснований на двох, яскраво контрастуючих темах: одна з них власне менует, інша являє собою своєрідно переинтонированную найпопулярнішу пісню французької буржуазної революції "Всі уперед!" ("? а ira").

У темі менуету сконцентровані типові риси галантного аристократичного танця. Це підіймає її до значення узагальненого образу старого, феодального режиму. Надзвичайно характерні, зокрема, кадансовие обороти із затриманнями, подібними манірно-чемному присіданню. Фактура легка, прозора і витончена.

Подекуди композитор дає тонкі ілюстративні деталі (див. фортепианную партію при словах "люблю співучої скрипки трель, заклик крикливого гобоя").

На словах "Але часто їх наспів живий раптом нота скорботна пронизувала" тема менуету захмарюється хроматизмами (перехідними далі до фортепиано). Це як би віддалене передчуття катастрофи.

Підкреслено контрастуюча, тонально нестійка середня частина заснована, як вже говорилося, на темі відомої пісні епохи французької революції XVIII віки "Всі уперед!". Ця народна мелодія повна активній завзятій енергії (див. приклад 97а). У Танеєва її вигляд значно змінений: композитор бере звернений початковий секундовий мотив і контрапунктически об'єднує з ним мелодическое рух, взятий з продовження пісні.

У цьому вигляді тема пісні придбаває значення загрозливої фатальної сили, поки що ще долинає здалеку, приглушено.

Знов повертається тема менуету, тепер, однак, як би що втратила внутрішню стійкість (Tempo I). У основну тему, що проходить спочатку в голосі в Ля мажорі, з максимально прозорим супроводом, невдовзі ж вторгається вже раніше тривожний хроматичний мотив, що з'являвся (на словах "під пристрасний шепіт мадригала"). Композитор вносить зміни і в подальший розвиток музики. У фортепианную партію прокрадаються загрозливі відгомони початкового мотиву революційної пісні (див. на словах "сльозою", "привіт"), і знову з'являється хроматичний хід. Характер вокальної партії поступово наближається до драматично-схвильованого речитативу з патетичною кульмінацією на словах "боротьби і таємного страждання".

У останній раз тема менуету проходить в фа мінорі, остаточно втративши танцювальний характер. Розвиток виниклого раніше хроматичного ходу приводить до пристрасно схвильованої висхідної секвенції з щемлячими затриманнями ( "відкрий, відкрий долю мою!"). Нарешті, рух майже зовсім завмирає, що лише тихо повторюється в басу початковий секундовий оборот революційної пісні заповнює насичену напруженим очікуванням тишу. Підкреслено значно звучить остання, підсумкова репліка голосу: "Сеньора, ваш кінець на пласі!" Глухо гуркочучими відгомонами пісні "Са ifa" в трагічному фа мінорі закінчується твір - один з чудових створень Танеєва.