Реферати

Доповідь: С. І. Танеєв. Риси стилю

Комп'ютерна Томографія. ВІДКЛИКАННЯ НА ДИПЛОМНУ РОБОТУ СТУДЕНТА ГР. МЗС-195 ЄФРЕМОВА М. О. "ПРОГРАМНО-АПАРАТНИЙ КОМПЛЕКС ДЛЯ МОНІТОРИНГУ СИМУЛЯТОРА SLS-9" Комп'ютерна томографія є ефективним і сучасним засобом діагностики. Однак комп'ютерні томографи є дуже дорогими приладами. Тому застосування рентгенівського симулятора як комп'ютерний томограф є актуальною і перспективною задачею.

Інформація як засіб маніпуляції. Міністерство утворення і науки України Кіровоградський інститут регіонального керування й економіки Реферат по основах менеджменту на тему: "Інформація як засіб маніпуляції"

Радіотехнічні ланцюги і сигнали. Міністерство освіти РФ Південно-уральський Державний університет Кафедра "Цифровие і радіотехнічні системи" Записка пояснення до курсового проекту

Розрахунки. ОБ'ЄМ ПРОДУКЦІЇ В ЗІСТАВНИХ ЦІНАХ. Попередній період Звітний період. кількість Об'єм прод в цінах янв отч року. кількість Ціна за ед вироби в цінах янв отч року.

Генрі Форд. Поставте запитання: хто винайшов автомобіль? Багато хто відповідять: Генрі Форд. Це розповсюджена омана - нагорода людині, що зробив автомобіль доступним для мільйонів людей.

.

(1856-1915)

Учень Чайковського по твору і Н. Рубінштейна по класу фортепиано, Танеєв був тісно пов'язаний з Москвою, де дістав музичну освіту и' де протікала вся його подальша діяльність. Ще за житті Чайковського він зайняв видне положення в московському музичному світі, а на початок XX віку став однієї з ведучих фігур російської музичної культури.

Діяльність Танеєва була надзвичайно різносторонньою. Видатний композитор поєднувався в його особі з найбільшим музичним вченим-теоретиком, чудовим педагогом, чудовим виконавцем-піаністом, активним музично-суспільним діячем.

Танеев володів великою ерудицією не тільки в питаннях музики, але і в інших областях знання. Його увагу залучали проблеми філософії, історії. "і природознавства, зображального мистецтва і літератури. Різноманіття інтересів композитора визначило обширне коло його особистих зв'язків. У нього встановилися близькі відносини з Л. Н. Толстим і його сім'єю? він зустрічався і з І, С. Тургеневим, М. Е. Салтиковим-Щедриним, А. П. Чеховим, Я. П. Полонським і іншими письменниками і поетами; спілкувався він і з художниками - В. Е. Маковським, І. І. Левітаном, з ученими.- К. А. Тімірязевим, А. Г. Столетовим і з багатьма інакшими відомими сучасниками.

Величезному авторитету Танеєва сприяла не тільки широка образованность, але і високі моральні якості. Виняткова принциповість, величезна внутрішня дисциплінованість характеризують всю діяльність композитора-вченого. Суворо вимогливий гранично добросовісний по відношенню до себе самого як в питаннях мистецтва, так і в житті, він вимагав того ж і від інших. Не випадково сучасники називали його "музичною совістю Москви". "Всяка людина, як би ні були обмежені його сили, повинна сприяти підвищенню етичного рівня суспільства, до якого він належить",- писав композитор в одному з листів.

Високі етичні ідеї стали основним змістом творчості Танеєва. Ряд найзначніших його творів втілює мужню боротьбу людини за світлі ідеали і затвердження позитивного початку. Танеев вірив внаслідок розуму, і це повідомляло його мировосприятию глибоко оптимістичний характер.

Танеев надавав великого значення народній пісні як джерелу композиторської творчості. "Міцне тільки те, що своїм корінням гніздиться в народі",- писав він, вважаючи головною задачею російських композиторів "сприяти створенню національної музики". У той же час в його власних вючинениях ясно виражені зв'язки з народно-песенними інтонаціями відсутні. Побутові інтонаційний елементи взагалі представлялися йому недоречними в творах великого філософського змісту. Етичні проблеми вирішувалися Танеєвим декілька абстрактно. Прагнучи до постановки великих загальнолюдських, "вічних" питань, він не звертався, як це робили композитори-шестидесятники, до життя народу (показово, що сюжет своєї єдиної опери "Орестея" він черпнув з античної трагедії Есхила).

Музиці Танеєва, відмінній глибиною і значністю ідейних задумів, властива відома стриманість в передачі почуттів. Безпосередньо емоційний початок стримується у нього розумом, інтелектуальним початком.

Музична мова Танеєва вбрала в себе різноманітні інтонаційний джерела - від музики композиторів добаховского періоду до сучасного йому музичної творчості другої половини XIX і початку XX віку. Танеев схилявся перед світовим класичним мистецтвом XVIII віку. Воно спричиняло його глибиною, піднесеністю змісту, досконалістю форми/ З Бахом і його попередниками - полифонистами епохи Відродження - Танеєва зв'язує поліфонічна основа його музичного мислення, що склався внаслідок глибокого проникнення в їх мистецтво.

Поліфонія служить для Танеєва найважливішим засобом розвитку. Поліфонічні закономірності багато в чому визначають в його музиці і принципи формообразования. Виключно широко застосовує він кошти імітаційної поліфонії, в ряді творів звертається до фуги, додаючи їй звичайно значення підсумку - узагальнення усього попереднього розвитку.

Вивчення творчості Баха і Генделя мало особливо велике значення в формуванні вокально-хорового майстерності Танеєва. Істотну роль для його інструментальної музики зіграло і творчість венских класиків - Моцарта, Бетховена.

З сучасних композиторів Танеєв в найбільшій мірі випробував вплив Чайковського; воно позначилося переважно в ліриці (особливо у вокальній), але не обмежилося цим. До свого вчителя Танеєв примикав також в передачі конфліктних драматичних колізій, що особливо яскраво виявилося в його інструментальних творах.

Протягом всього життя Танеєв залишався переконаним по слідчим і охоронцем заповітів класичного мистецтва. У порівнянні зі здоровою і суцільною ідейно значною творчістю великих класиків музика багатьох сучасних композиторів представлялася йому що внутрішньо подрібнювала.

Музична спадщина Танеєва охоплює різні жанри, як вокальні, так і інструментальні. Тяжіння до великих, філософськи-поглиблених задумів примушувало його, звертатися в 'ервую чергу до великих форм. Обмежившись лише однією оперою, композитор приділив велику увагу хоровому жанру, в якому створив, крім значного числа хорів а cappella, три кантати для хору *і солістів з оркестром. Вокальна частина спадщини Танеєва включає також ряд романсів і ансамблів.

Ще більш видне місце в творчості Танеєва займає інструментальна музика. Оркестрові твори порівняно нечисленні. Більшість з них залишалася за житті композитора невиданою. З трьох закінчених симфоній Танеєв надрукував тільки одну - останню (до мінор), позначену в з-. - данія як Первая.1 З чотирьох увертюр автор визнав можливим видати також лише одну - увертюру "Орестея". До симфонічної області відноситься також Сюїта для скрипки з оркестром.

Найбільшу увагу Танеєв приділив камерному ансамблю. До цієї області він звертався протягом усього творчого шляху. Ряд камерно-інструментальних творів належить до. вищим досягненням композитора. Танеевим створене в загальній складності чотирнадцять ансамблів для струнних інструментів (два квінтети, дев'ять квартетів, 2 три тріо) і чотири для струнних з фортепиано (фортепианний квінтет, квартет, тріо і скрипкова соната).3

Багатостороння діяльність Танеєва забезпечила йому почесне місце в історії російської музичної культури. Його творчість, глибоко змістовна і оптимістичне по своїй ідейній спрямованості, поступово отримує все більш широке визнання слухачів; окремі ' твори, зокрема до-мінорна симфонія, ряд романсів, набули значну популярності, особливо в радянську епоху. Танеев як вчений-теоретик, автор "Жвавого контрапункту суворого листа", стоїть серед найбільших представників вітчизняного теоретичного музикознания. Прекрасний педагог, вдумливий і чуйний вихователь молодих музикантів, Танеєв з'явився вчителем багатьох видатних діячів російської музики.

Серед його учнів, що сформувалися і що досягли повної зрілості в дожовтневий період, виділяються насамперед імена так різних по індивідуальному вигляду композиторів, як Скрябін і Рахманінов, Метнер і Ляпунов. З танеевской школи вийшов також ряд видних радянських композиторів --Р. М. Гліер, С. Н. Василенко, А. Н. Александров; Танеев був, між іншим, і першим з видатних музикантів, що оцінило обдаровання одинадцятирічного С. С. Прокофьева. У числі учнів Танеєва необхідно назвати також найбільшого композитора-класика грузинської музики 3. П. Паліашвілі.

У Танеєва вчилися і найвидніші представники російської дожовтневої і радянської пианистической школи і фортепианной педагогіки - К. Н. Ігумнов, А. Б. Гольденвейзер, Л. В. Ніколаєв, одинаково як і відомі музикознавці, теоретики і музичні критики Б. Л. Яворський, Г. Е. Конюс,, Н. Я. Брюсова, Ю. Д. Енгель і багато які інші.

НайЦінніші творчі, естетичні і педагогічні заповіти Танеєва зберігають своє живе значення і в наші дні.