Реферати

Реферат: Переспівавши

Чорні діри. КУРСОВА РОБОТА З ФІЗИКИ: ЧОРНІ ДІРИ. ЗМІСТ. УВЕДЕННЯ. УТВОРЕННЯ ЧЕРНИХ ДІР. ГРАВІТАЦІЙНИЙ КОЛАПС. ГРАВІТАЦІЙНИЙ РАДІУС. КВАНТОВЕ ВИПРОМІНЮВАННЯ ЧЕРНИХ ДІР.

Квіткоділення і фотоформи. Цветоделенное зображення - це одноколірне зображення, отримане на екрані чи монітора на твердому носії після поділу на окремі кольори багатобарвного зображення оригіналу в процесі квіткоділення.

Застосування фізичних ефектів у рекламних цілях. Що легше змінити - форму чи предмета його температуру? Відповідь очевидна. Звичайно ж, температуру! Можна сказати і так: температура предмета більш керована, ніж його форма.

Німеччина. Народження Веймарской республіки. Революція фактично почалася 28 жовтня з заколоту матросів у Кілеві, що відмовилися виконати наказ про самогубний вихід у море для вирішального бою з британським флотом, і швидко поширилася по всій країні.

Російсько-Японська війна (1904-1905). Початок війни. Загальний хід бойових дій. Флот в обороні Порт-Артура. Цусимское бій.

Переспівавши - комічний літературний жанр, в творах якого для сатиричного, рідше гумористичного опису явищ сучасної дійсності автори використовують різко невідповідні ним літературні форми, запозичені з широко відомих, класичних творів.

Жанр П. був уперше виділений і описаний російськими філологами XX в. Було помічено, що серед численних творів, що традиційно відносяться до жанру пародії, значну частку складають ті, в яких при комічній імітації форми твору-джерела його ідейно-тематичні і стилістичні особливості, а також фігура його автора осміянню (якого слід би чекати) не зазнають. Наприклад: "Взнають людей коронних / По кокардах і вусах,/ Старих п'яниць забубенних - / По червоніючих носах, / А писак низкопоклонних - / По журнальних похвалах" (Б. Алмазов, "З Анакреона"). Очевидно, що автор не переслідував мету "знизити", висміяти однойменний пушкинское вірш; він здійснював сатиричний випад у бік негативних рис життя російського суспільства середини XIX в.

З пушкинским поглядом на пародію як на "мистецтво підроблятися під склад відомих письменників" (ст. "Англія є вітчизна карикатури і пародії") можна ідентифікувати не тільки погляди вітчизняних філологів XIX в., але і консервативні уявлення про цей жанр, що зберігаються в сучасній зарубіжній науці. Ю. Тинянов був першим, хто, розглядаючи питання про межі жанру пародії, виступив проти "формальних аналогій" як принципу класифікації пародії і суміжних з нею явищ і запропонував розмежування їх по "функціональній ознаці", по "спрямованості". Спрямованість сміху на джерело стилістичної імітації він визначив терміном "пародийность", а внелитературную спрямованість - терміном "пародичность", яка є "застосування пародических форм в непародійній функції" (ст. "Про пародію").

Пародические твори наука 1920-1930 рр. іменувала "політичними пародіями", "перифразами", "пародическими використаннями", але пізніше в ній затвердився запропонований І. Ямпольським термін "П.".

Твори в жанрі П. відмінні від пародій не тільки тим, що не зачіпають сміхом зразки, що імітуються. Якщо пародист створює комічний художній образ чужого стилю, то автор П. "фотографує" чужий стиль, досягає комічного ефекту механічним приєднанням до власного словника "уламків" цитат з широко відомого тексту. Мета пародії - в гиперболизирующем "зниженні" рис оригіналу, мета

Невипадково при створенні П. письменники звертаються до найбільш популярних, "хрестоматійних" творів: читачі пізнають кожне з них як еталон, а "полуцитати", аллюзії обертають читачів до значення твору, що копіюється. Мимовільно співвідносячи відомі літературні образи з тими новими, що представлені в П., читач вимушений судити про сатирично зображену дійсність відповідно до законів того світу, який був створений, можливо, навіть вимишлений, автором класичного твору. Сучасність виявляється "зниженою" перед обличчям минулого.

Останнє зближує П. з травестией. Але травестия, на відміну від П., завжди "знижує" свій зразок; стилістична манера автора джерела в ній не "доповнюється" описуючою нові реалії лексикою, а загалом підміняється. Спрямованість комизма в травестії не має яскравого вираження: вона зачіпає сміхом як сучасність, що зображається, так і об'єкт імітації. П. співвідносимо і з бурлеском. У бурлеске пародически використовуються жанр або стиль, які були або є широко поширеними, в той час як П. пародически відтворює форму конкретного літературного твору.

Історія жанру П. в російській літературі почалася в XVIII в. з "Перекладення псалма Ломоносова" И. Хемніцера, в якому сатирик відтворив "ломоносовское Преложеніє псалма 14" майже дослівно, змінивши лише окремі слова таким чином, щоб пафос відомого вірша обернувся сатирою на вдачі російського суспільства. На рубежі XVIII-XIX вв. користуються популярністю пародические оди С. Маріна, що є перелицовками од Ломоносова і Державіна; особливу популярність придбала "Пародія, що розійшлася по Петербургу в списках на оду 9-ю Ломоносова, вибрану з Іова" (1801), що сатирично описувала військові порядки при Павле I.

Ці пародические твори, що демонструють новий спосіб перелицовки, стали зразками для авторів тих П. "залежного" типу, що з'явилися на початку XIX в. У "залежному" П. стиховая форма, як правило, не зазнає зміни, початкові грамматико-синтаксичні зв'язки всередині кожного вірша звичайно зберігаються, в кожному рядку нова лексика лише доповнює "неповні" цитати з чужого тексту, а тому і загальна сюжетна канва популярного джерела загалом не деформується. Перевага нового над старим повністю здійснюється на рівні значення.

У 1850-1860 рр. російська література переживає захоплення жанром П. К "залежному" П. звертаються не тільки зірки сатиричної журнальної поезії (Д. Мінаєв, В. Курочкин, П. Вейнберг, В. Буренін, Б. Алмазов); пародические вірші складають Н. Некрасов, І. Тургенев, М. Салтиков-Щедрин, Л. Толстой.

До цього часу П. "залежний", т. е. що має тісний зв'язок зі своїм джерелом, вже сприймався як застигла форма, і тому відчувалася необхідність розвитку жанру.

Шляхи еволюції П. лежали у бік суміжних форм пародійної літератури. У середині XIX в. з'являються три нових різновиди П. Первую слід би назвати "пародической пародією", оскільки її зразки суміщали функції двох жанрів (так, в романові-фейлетоні Д. Мінаєва "Війна і мир" на рівні сюжету пародіюється роман Л. Толстого, а на рівні стиховой форми пародически використовується "лермонтовское Бородіно").

Другий різновид - нечисленні П. "із залученням", які зміщалися у бік бурлеска: при наслідуванні одному джерелу в них у вигляді окремих ремінісценцій притягувався тематично або стилістично однорідний матеріал з іншого джерела ( "Наш Демон" Н. Добролюбова з'єднує в собі пушкинские вірші "Демон" і "Ангел", "Прохання" Д. Мінаєва контаминирует "Молитву" і "Хмари" Лермонтова). У XX в. ця форма перетворилася в П. "змішаний", в якому одинаково представлені декілька джерел і значення якого "складається" з їх значень (А. Еременко, "Нічна прогулянка": "Геть вже ледве чутно сказав комиссар:/ "Ми ще подивимося, хто швидше помре..." - контаминация віршів "Немає, не сховатися мені від великої мури..." О. Мандельштама і "Комуністи, уперед!" А. Межірова).

У ті ж роки виникла і в XX в. найчастіше використовувалася третя жанрова форма - П. "вільний", кожний зразок якого може співвідноситися не з цілим текстом джерела, а з його частиною, зрівнюючись з нею смисловим об'ємом і таким чином представляючи весь смисловий об'єм чужого тексту. Для "вільного" Так, В. Маяковський у вірші "Хто він?" тиражує початковий вірш з "Лісового царя" Гете в пер. В. Жуковського: "Хто мчить,/ хто скаче,/ такої молодої <. .. > / Хто мчить/ без розбору/ крізь сльоту і бруд <. .. > / Хто мчить,/ хто скаче/ баченням крилатим <. .. > /Хто мчить,/ і їде,/ і гонит,/ і скаче..." До теперішнього часу "вільний" П. розвинувся настільки, що сучасному автору досить мінімального насичення власного тексту прикметами чужого стилю для відтворення в читацькій свідомості констрастного образу відомого твору.

Наприклад, в Росії 1920-х рр. автори політичних фейлетонів активно експлуатували сюжетну канву розповідей А. Чехова, а також комедій і повістей Н. Гоголя.

Безумовно, пародические твори можна зустріти не тільки в історії російської літератури. У європейських литературах ефект пародического використання часто виникав в тих випадках, коли письменники, орієнтуючись на чужу пісенну творчість, складали твори "на мотив", прикладом чого може служити "кантата" Р. Бернса "Голота гулящая", в якій монолог кожного з персонажів має форму тексту якої-небудь популярної пісні. Західні представники комічної поезії переспівували хрестоматійні твори кращих національних поетів. Так, в Німеччині XIX-XX вв. багаторазовому пародическому використанню зазнавали вірші І. В. Гете "Ти знаєш край..., "Нічний гімн мандрівника" і інш.

У XX в. пародическое використання як стилістичний прийом розповсюдилося не тільки в літературі, але і в інших видах мистецтва - в живописі і музиці.

Список літератури

Арго А. М. Політічеська пародія. М., 1925

Брадіс Л. В. Сатірічеський переспівавши в творчості поетів "Іскри" // Вчені записки Калінінського ГПИ, 1963, т.36

Новиков В. И. Путі і роздоріжжя перепева // Новіков В. И. Кніга про пародію. М., 1989

Семенов В. Б. Перепев як літературний жанр // Філологічні науки, 1995, №3

Тинянов Ю. Н. Про пародію // Тинянов Ю. Н. Поетіка. Історія літератури. Кіно. М., 1977

Евентов И. С. Сатірічеськиє перепеви // Питання літератури, 1976, №4.