Реферати

Реферат: Стилізація

Детектив. Детектив (англ. criminal) Літературний жанр, інтрига якого організована як логічна реконструкція емпірично що не спостерігалися подій (а саме - злочину).

Тимур і Золота Орда. Чому ж саме Золота Орда стояла в центрі інтересів Тимура? І отут вилазить гола економіка. Ніякої романтики, а тільки гроші! Точніше Великий Шовковий Шлях і податі з купців, що їм користалися.

Мистецтво іти. У несприятливому економічному кліматі багато компаній звертаються до реструктуризації, як захисту від бури. Одним з таких способів захисту є зниження витрат і скорочення капітальних витрат.

Ехинопсиси - не модні, але все рівно улюблені. Кактуси роду Echinopsis потрапили в Європу дуже давно і завоювали популярність не тільки в кактусистов, але й у простих аматорів квітів. Їх на початку 18 століття привозили в Європу з берегів Америки мореплавці, уражені незвичайним видом рослин.

Словник біблійних термінів. Слова і вираження використовувані в тексті Біблії.

Стилізація (франц. stilisation, англ. stylization - наслідування стилю) - 1) літературний стилістичний прийом умисної імітації характерних особливостей чужої мовної манери для досягнення певної художньої мети; 2) родова спільність "двупланових" (термін Ю. Н. Тинянова) художніх творів, в яких при повній самостійності і самоценности "плану змісту" "план вираження" являє собою систему послідовних аллюзий на стиль чужого тексту або групи текстів; 3) літературний жанр некомічних "двупланових" творів, в яких використовуються язикові прикмети, що характеризують мовну манеру цілого ряду стилістично однорідних творів (що відносяться до окремого жанру, до творчості одного автора або представників певної літературної течії, до певної історико-літературної епохи).

С. як прийом відтворює основні риси якого-небудь літературного стилю або дозволяє письменнику з метою створення мовного портрета персонажа відобразити особливості мови, характерні для облич певної соціальної групи або національності. Її суть - в копіюванні таких синтаксичних конструкцій, в запозиченні таких граматичних форм і відборі таких лексичних елементів, які в межах взятого за зразок стилю виглядають його нейтральними елементами, але при відтворенні в новому тексті втрачають стилістичну нейтральність і виділяються на фоні прийме нового стилю (таким стилем є або індивідуальна мовна манера стилизатора, або загальний стиль сучасної йому літератури).

С. може оформляти мову повествователя і мову персонажів. Послідовною стилізацією мови повествователя відрізняються твори в формі сказа: "Дак ось їхав я увечері на маленькому пароходишке. Ріка спокойнехонька, воду пригладила, з небом в гляделки играт - хто кого переглядит. І я на них заглянувся. Їжу, дивлюся, а сам апельсин чищу і роблю це мимодумно" (С. Г. Пісахов, "Апельсин"). Сказ передбачає умовну ідентифікацію автора з "оповідачем" з метою придання оповіданню (навіть якщо його основою служить вимисел) "об'єктивності", "реалістичності".

У епічних творах мову автора і його персонажів частіше за все стилістично диференційована, і цьому сприяє С. Так, наприклад, мовні манери Іпполіта Курагина і Платона Каратаєва, персонажів романа Л. Н. Толстого "Війна і мир", протипоставити як, відповідно, мова "книжкова", невиправдано "висока", "мертва" - і мова "розмовна", "низька", "жива". У більшості епічних творів XIX-XX вв. подібне зіставлення служить визначенню соціального статусу і складанню психологічного портрета персонажів.

У творах, сюжети яких звернені в історичне минуле, С. часто забарвлює як мову авторську, так і мова персонажів ( "Пісня про купця Калашникова..." М. Ю. Лермонтова, "Петро Перший" А. Н. Толстого). У подібних випадках стилістичні особливості тексту визначені його тематикою, і З., як в сказах, створює видимість "правдоподібності".

Потрібно розрізнювати два значення терміну "З." застосовно до теорії жанру - родове і видове. " (у видовому значенні) використовують і для позначення однієї з форм "стилістичних жанрів" (термін В. І. Ярхо).

По стилістичному забарвленню жанри С. діляться на комічні і некомічні (Ю. Н. Тинянов: "З., комічно вмотивована або підкреслена, стає пародією"). У "двуплановом" творі комічного характеру плани між собою контрастують (це частіше за все і створює комічний ефект, а в інших випадках посилює його), вони максимально видалені один від іншого, а в "двуплановом" некомічному - гармоніюють і тому майже співпадають.

Всередині кожної з двох груп жанрові форми розділяють по ознаці функцій використання чужого матеріалу, в залежності від того, чи торкається це використання тільки стилю твору, що імітується, або воно зачіпає його смислову сферу. Групу комічних С. складають пародії і різноманітні пародические твори. Ті і інші передбачають використання чужого стилю в комічних цілях, але тільки в пародіях висміюється і оспорюється ідейно-тематична сфера літературного джерела.

Групу "двупланових" творів некомічного типу так само становлять два жанри: . У варіації, як і в пародії, автор, що використовує чужий матеріал, навмисно апелює до змісту, до ідейно-тематичної сфери джерела (приклад - "Безумство" Ф. І. Тютчева, що варіює значення пушкинского "Пророка"). Автор варіації або розширює зміст власного твору аллюзиями, що примушують читача додати значення нового тексту до значення тексту-джерела, як би "уточнює" думки письменника-попередника, або прагне до нарочитому смислового зіставлення свого твору чужому, яке надасть можливість по-новому трактувати відому тему, виразити інакший погляд на поставлену попередником проблему. У зразках жанру З., як і пародических творах, цього не відбувається.

Нарешті, жанрові групи комічних і некомічних С. ділять на жанрові форми, керуючись фактами наявності або відсутності у твору єдиного і конкретного літературного джерела, що відноситься до будь-якої з цих груп. І пародія, і варіація завжди співвідносяться з окремим джерелом. А пародические і непародические С. можуть співвідноситися як з одним, так і з декількома творами.

Групу пародических С. становлять два жанри - переспівавши і бурлеск. У перепеве використовується форма якого-небудь одного відомого твору, що зближує переспівавши з пародією і варіацією. Бурлескним є твір, в якому його вигадник з тією ж метою створення комічного ефекту звернувся до визнаних високими окремому жанру або такому стилю, використання якого виходить за рамки одного твору (т. е. кожна використана стильова прикмета стосується творчості окремого автора загалом або до творів трохи авторів).

Разом з варіаціями, переусвідомити зміст текстів, що імітуються, групу некомічних С. складають "наслідування" і зразки С. як відособленого жанру. "Наслідуваннями" є ті твори, в яких свідоме застосування стилю окремого літературного джерела не вмотивоване спеціальними художніми задачами. До числа

Еслі С. під жанр і великий літературний стиль (бурлеск є їх комічним різновидом) не тільки самостійні і повноправні, а ще часто і високохудожественни, то "наслідування", як правило, є негативним прикладом застосування аллюзий. Однак звернення до "наслідування" характеризує початковий етап формування індивідуальних манер цілого ряду письменників, чиї імена увійшли в історію літератури. Так, на стиль багатьох віршів Н. А. Некрасова вплинула стилістика окремих творів А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, В. Г. Бенедіктова. Отже, "наслідування" свідчить лише про "учнівський" характер творчості письменника на певному етапі.

Навпаки, до жанру С. звертаються, як правило, художньо зрілі письменники, що виробили власну мовну манеру (такі випадки звертання ранніх європейських романтиків до фольклорних жанрових форм Середніх віків). Прикмети чужого стилю в сукупності не підміняють індивідуальну мовну манеру їх автора, що використав, а доповнюють її. Іноді аллюзії на чуже слово використовуються лише як прикраса, в такому випадку відмічають "орнаментальну" функцію С. як жанру (наприклад, в малих епічних формах у А. М. Ремізова і Е. І. Замятіна).

Список літератури

Алпатов А. В. Стілізация мови. // Російська мова, 1970, №4

Бахтін М. М. Проблеми поетики Достоєвського. М., 1963

Троїцкий В. Ю. Стілізация. // Слово і образ. М., 1964

Тинянов Ю. Н. Достоєвський і Гоголь. До теорії пародії. // Тинянов Ю. Н. Поетіка. Історія літератури. Кіно. М., 1977

BerezaA. Problemyteoriistylizacjiwsatyrze. Wroclaw, 1966

Browel R.A. Mirror on mirror. Translation, imitation, parody. Cambridge (Mass.), 1974

Wilpert G. von. Sachworterbuch der Literatur. Stuttgart, 1989