Реферати

Реферат: Архітектура Санкт-Петербурга XVIII віку

Джерела формування сукупного доходу фізичних осіб. Дивіденди і відсотки, страхові виплати, доходи від використання авторських прав, від здачі в оренду майна від реалізації майна, винагорода за виконання трудових обов'язків.

Низькість і двоєдушність Олексія Швабріна. Олексій Швабрін - один з героїв повісті "Капитанская дочка". У Белогорськую фортецю цього молодого офіцера заслали за дуель, на якій супротивник Швабріна був убитий.

Оцінка ефективності соціальної політики російської держави. Пріоритетні національні проекти "Здоров'я", "Утворення", "Доступне і комфортне житло - громадянам Росії". Проблеми підвищення приступності і якості медичної допомоги, безкоштовного утворення і доступного житла для широких шарів населення Росії.

Правознавство як наука. Поняття держави і форми держави. Поняття права, ознаки, функції. Джерела права і їхні види. Система права. Поняття і види правовідносин. Основні ознаки і поняття правопорушення. Конституційне право як галузь права.

Проблеми правового регулювання договору лізингу. Стаття 173 УИК РФ. Припинення відбування покарання і порядок звільнення. Дострокове звільнення, правове значення звільнення від покарання. Порядок стягнення аліментів із заробітної плати засуджених. Господарське обслуговування СИЗЕ і в'язниць.

Зміст

Введення... 3

1. Архітектурні стилі XVIII віку... 4

2. Основні особливості архітектурних ансамблів міста... 5

3. Пам'ятники архітектури XVIII в... 7

4. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста... 9

5. Історія деяких архітектурних пам'ятників міста... 11

Меншиковський палац... 11

Шереметевський палац... 12

Академія мистецтв... 14

6. Персоналії... 16

Висновок... 19

Бібліографічний список... 21

Введення

Тема роботи, що пропонується - «Архітектура С.-Петербурга XVIII віку». Вибір даної тематики зумовлений декількома причинами. Передусім - це її актуальність. У 2003 році в житті північної столиці станеться значна подія - місту виконається рівне 300 років. У зв'язку з близькістю цієї події погляди багатьох людей звертаються до історії виникнення цього чудового міста.

Розгляду цього питання присвячений перший розділ роботи, що пропонується. У ній, крім того, були розглянуті нові тенденції, віяння і стилі, що спостерігалися в архітектурі і що вплинули на формування вигляду С.-Петербурга.

Наступний розділ присвячений розгляду основних особливостей архітектурних ансамблів С.-Петербурга.

У третьому розділі були розглянуті особливості стилів, що застосовувалися зодчими при створенні своїх витворів. У останньому розділі вивчена історія основних пам'ятників архітектури міста.

У ув'язненні підводяться підсумки і акумулюються загальні висновки.

При підготовці даної роботи були використані різні джерела: як науково-популярна література, так і монографії авторів, що займалися питаннями архітектури Петербурга періоду, що розглядається нами. Особливо хотілося б відмітити монографії Евсиной Е. И., присвячені розгляду архітектурних стилів і ансамблів С.-Петербурга.

1. Архітектурні стилі XVIII віку

В ході розгляду питання, позначеного в заголовку роботи, необхідно визначити основні особливості архітектурних стилів, які використовувалися при забудові міста.

Що склався в російському мистецтві першої половини XVIII віку новий стиль барокко, що тяжів до створення героизированних образів, до прославляння могутності Російської Імперії, найбільш яскраво виявився в середині XVIII століття в архітектурних спорудах одного з найбільших зодчих - В. В. Растреллі. Його творчому генію належать проекти величних палацових ансамблів в Петербурге (Зимовий, 1754-1762; Строгановский палац, 1752-1754) і в Петергофе (1746-1775), в Царському Селі (Екатерининский палац, 1747-1757). Грандіозні масштаби будівель, надзвичайне багатство і пишнота декоративного оздоблення, двох- і трикольорове розфарбування фасадів із застосуванням золота - все це вражало уяву глядачів, викликаючи їх щиро захоплення. Урочистий, святковий характер архітектури Растреллі наклав відбиток на все мистецтво середини XVIII віку. У Петербурге і Москві в ці ж роки трудилася плеяда чудових росіян зодчих - кріпосний архітектор Ф. С. Аргунов, С. І. Чеванський, А. В. Квасов і інш.

У другій половині XVIII віку в російському мистецтві переважаюче значення отримав класицизм - стиль, який зародився в Європі ще на початку XVIII століття. Покликаний виразити високі цивільні ідеали, що відповідав передовим спрямуванням прогресивної частини російського суспільства, класицизм черпав свої сюжети і художні форми в мистецтві Древній Греції і Рима. Пам'ятники античності стали постійними зразками для вивчення і в деякому розумінні наслідування. Вплив класицизму з його пафосом громадянськості був надзвичайно плідним для розвитку архітектури. Цей стиль найбільш яскраво відбився в творчості таких зодчих, як В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Е. Старов, що створив такі найбільші споруди, як Таврійський палац в Петербурге (1783-1789), палац в Пелле під Петербургом (1785-1789), архитертор Д. Кваренги, автор будівлі Академії наук, Асигнаційного банку в Петербурге і інш. споруд.

Зусиллями цих і інших зодчих в XVIII віці багато які російські міста (не тільки Петербург) забудувалися цивільними будівлями класичної архітектури. Широке творче звернення до класичної архітектурної спадщини дозволило російським майстрам розробити нові прийоми внутрішнього і зовнішнього оформлення будівель.

2. Основні особливості архітектурних ансамблів міста

За три сторіччя Санкт-Петербург склався як одне з найкрасивіших міст світу. Заслуженою славою користуються чудові архітектурні ансамблі, численні твори зодчества, садово-паркового мистецтва, мости, гранітні набережні, видатні інженерні споруди, монументи і твори скульптури, якими так багаті Санкт-Петербург і його передмістя - Петродворец, Пушкин, Павловськ, Гатчина, Ломоносов. На відміну від багатьох інших видатних європейських міст, Санкт-Петербург являє собою обширний комплекс пов'язаних в певну систему архітектурних ансамблів - площ, вулиць, набережних, парків. Будівництво міста здійснювалося в суворих природних умовах, на болотистій місцевості, із застосуванням паль і великими осушувальними роботами. Майже одночасно на берегах неви були закладені і побудовані найважливіші споруди майбутнього загальноміського центра: Петропавловская міцність, Адміралтейство і інші. Ці споруди додали місту його характерний вигляд, що зберігся до справжніх днів. Услід за ними ряд інших чудових будівель був зведений також у неви; поступово створювався той центральний ансамбль, який є визнаним зразком містобудівного мистецтва світового значення. Що Дійшла до наших днів і нині планувальна структура, що історично сформувалася міста, що отримав свій подальший розвиток є результатом умілого використання природних умов в плануванні і будівництві. Так, вже в першій половині 18 віку склалося обмежене незавивання і Фінською затокою, що злилася воєдино з розвиненим міським центром трьох променева система проспектів Невського, Вознесенського і Горохової вулиці. Найбільш значна за своїми планувальними і архітектурно-художніми якостями центральна група ансамблів міста, створених по берегах неви в тій її частині, де вона розділяється на два рукави - Велику Неву і Малу Неву, - комплекс Петропавловської міцності, Біржової стрілки Васильевського острова, Палацової, Адміралтейської і Університетської набережних і пов'язаних з ними площ - Палацової, Декабристів і Ісаакиєвської, Марсова поля, Невського проспекту і інших. На планування Санкт-Петербурга і формування його архітектури великий вплив надали природні і кліматичні умови, які багато в чому визначають і сучасну забудову міста.

Переважання хмарної похмурої погоди і звичайна відсутність різких тіней зажадали широкого використання в архітектурі Санкт-Петербурга забарвлення будівлі для найкращого виявлення їх архітектурних форм і деталей. Різноманітне, продумане забарвлення житлових і суспільних будівель, з використанням часто досить яскравих тонів - жовтих, бірюзово-блакитних, зелених, темно-червоних і контрастуючих світлих, переважно білих, тонів для архітектурних деталей, пожвавлює вигляд архітектурних споруд, додаючи місту своєрідний, типово російський колорит і мальовничість.

3. Пам'ятники архітектури XVIII в.

Влітку 1703 року на Заячому острові Петром Великим була закладена Петропавловська міцність. Невдовзі після її закладки почалася забудова берегової частини Міського острова (нинішній Петроградський острів): тут виник порт, розвернулося будівництво жител, зокрема для "работних людей", був створений первинний адміністративний і торговий центр міста з будівлями Сенату і встановлених пізніше Колегій, Митниці, торговими рядами і з Троїцким собором. Там же був побудований в 1703 році скромний дерев'яний "палац", відомий під назвою будиночка Петра Великого. Будиночок Петра - це єдиний вцілілий пам'ятник так ранньої епохи. При Екатеріне II він був накритий кам'яним ковпаком, причому його не раз грунтовно лагодили. Скласти про нього уявлення можна швидше по його описах, чим на його зовнішній вигляд. Він зрубаний так само, як здавна рубаються хати, і складається з двох "светелок", розділених "сенцами". Зовні стіни були розписані за цегляним зразком і всередині оббиті полотном".

Петербургские споруди того часу - житлові будинки, адміністративні будівлі, церкви і інші споруди - були спочатку дерев'яними. Щоб швидко зростаюче місто не дуже нагадувало Москву, був більш "європейського" зразка, дерев'яні будівлі просто розписувалися під камінь і цеглу, на них водружати хитромудрої форми башточки з шпилями. Наївне розписування дерева під камінь як би предуказивало подальший розвиток будівельної діяльності Петра, яка потім цілком була направлена на заміну дерева каменем. Наполегливе тяжіння до каменя позначилося на долі цілого ряду петербургских споруд.

Петропавловская міцність на перших часах (1703 р.) являла собою земляний вал з ровом. У 1704 році на території міцності була вибудована церква святих апостолів Петра і Павле. Церква була зрубана з дерева, однак розписана була під кам'яний вигляд жовтим мармуром" і прикрашена шпицами. У 1706-1787 роках кріпосні стіни куртин і бастіонів були перебудовані, складені з цегли і одягнуті каменем (архітектори Д. Трезіні і інш.).

Майже одночасно із закладкою Петропавловської міцності на протилежному березі неви восени 1704 року було почато будівництво Адміралтейства, яке являло собою спочатку суднобудівну верф з каналом, майстернями і складами і, будучи оточено земляним валом, було в той же час і міцністю. У 1711 році (коли стало розвиватися будівництво мазанкових будівель), замість дерев'яної вежі з шпицем був вибудований мазанковий корпус з високою вежею і незмінним шпицем. Услід за будівництвом Адміралтейства, розвернулася і забудова прилеглого району - так званого Адміралтейського острова, куди поступово до 30-м років 18 віку перемістився міський центр.

Після перемоги в Полтавській битві (1709 р.) і звільнення Виборга від шведів (1710 р.), коли безпека Петербурга зміцнилася, місто забудовувалося значно швидше. З новою силою розвернулися роботи по забудові міста після перемоги над шведською ескадрою у мису Гангут (27 липня 1714 р.). Для прискорення будівництва нової столиці був виданий указ від 9 жовтня 1714 року що забороняв зведення нових кам'яних будівель по всій Росії, крім Петербурга. Велику роль в забудові міста зіграв також указ від 24 жовтня 1714 року про доставку що кожним приїжджає в Петербург певної кількості каменів. Забудова міста йшла головним чином по берегах неви і її рукавів. Вже до 1716 року від вежі Адміралтейства розходилися радіальні напрями нових вулиць, що лягли в основу майбутньої трехлучевой системи планування центральної частини міста. Після 1709 року почалося будівництво і на березі Васильевського острова. Там були побудовані палац Меншикова (1710-1716 рр., архітектор Дж. М. Фонтана, закінчений архітектором Г. І. Шеделем), Кунсткамера (1718-1734 рр., архітектори Г. І. Маттарнові, потім Г. Кьявері; завершив будівництво будівлі, додавши йому форми, що дійшли до нас, М. Г. Земцов), будівля Дванадцяти колегій (1722-1742 рр., архітектор Д. Трезіні) і ряд особняків. На Адміралтейськом острові був в 1704 році розбитий Літній сад (арх. І. Матвеєв і садовий майстер Ян Розен), в якому в 1710-1714 роках виник кам'яний Літній палац Петра I (архітектори Д. Трезіні, А. Шлютер і інші). У Петропавловської міцності на зміну дерев'яної церкви архітектором Д. Трезіні за участю І. Устінова, М. Г. Земцова і інших (1714-1733 рр.) був вибудований Петропавловський собор з високим шпилем на дзвіниці, спорудженим теслярями Коровіним, Трофімовим і іншими За планом це західноєвропейська трехнефная васильки, абсолютно прямокутна, без всякого звичайного в стилі барокко закруглень. У 1710-х роках по проекту Д. Трезіні почалося будівництво ансамбля Александро-Невской лаври, завершеного до 1790-м роках І. Е. Старовим. Архітектура Петербурга в петровское час відрізнялася своїм скромним, діловим і разом з тим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою і стриманістю в застосуванні декоративних елементів.

4. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста

В 1737 році після спустошливих пожеж 1736 року і лета 1737 була створена "Комісія про Санкт-Петербургском будову", на яку було покладене керівництво всією забудовою міста і його благоустроєм. У неї увійшов найбільший містобудівник і один з найбільш проінформованих людей свого часу П. М. Еропкин, що розробив в 1737-1740 роках цілком реальний, глибоко продуманий план перебудови і розвитку Петербурга, по якому продовжувалася забудова міста протягом декількох наступних десятиріч. У основу його була встановлена трехлучевая планувальна система центральної частини міста, намічена ще зодчими петровского часу, відповідно до якої в 1738 році була прокладена між проспектами, що вже існували Невським (1711 р.) і Вознесенським Горохова вулиця. Основні елементи планування міста, його вулиці і площі, намічені цим планом, були згодом здійснені і в основному збереглися до нашого часу.

Монументальні будівлі, споруджені по проектах Растреллі і сучасні йому росіян зодчих, відрізняються пишнотою, багатством декоративного оздоблення, мають яскраво виражений урочистий характер. Їх самобутній архітектурний стиль, є своєрідним поєднанням перероблених класичних архітектурних форм і національного російського декоративного мистецтва.

Що Прийшов на зміну барокко російський класицизм цілком відповідав новим задачам і новим естетичним смакам передових людей того часу. У спорудах класицизму краса простих, суворих архітектурних форм поєднувалася з вимогами зручності планування. Великий внесок в формування класицизму в архітектурі Росії, зокрема Петербурга, на першому етапі розвитку цього стилю зробили його основоположники - великий російський зодчий В. І. Баженов, по проекту якого архітектор В. Ф. Бренна побудував Михайлівський (Інженерний) замок (1797-1800), і І. Е. Старов, творець Таврічеського палацу (1783-1789) і Троїцкого собору Александро-Невской лаври (1778-1790). У розвитку класицизму в російській архітектурі велику роль зіграв в кінці XVIII - початку XIX вв. Дж. Кваренги: їм побудовані головна будівля Академії наук (1783-1789), будівля Асигнаційного банку на Садовій вул. (1783-1790), Ермитажний театр з аркою через Зимову канавку (1783-1787 рр.), Смільний інститут (1806-1809 рр.), Малий Гостиний двір (1790-е рр.) і інші споруди. Е. Т. Соколов вибудував будівлю Публічної бібліотеки на куті Невського проспекту і Садової вул. (1796- 1801 рр.). Найвищого розквіту містобудування епохи російського класицизму досягло в першій третині XIX в., коли в Петербурге був створений ряд видатних творів російської і світової архітектури - монументальних суспільних будівель і палаців, були завершені найголовніші, початі ще в XVIII в. ансамблі в центрі міста.

5. Історія деяких архітектурних пам'ятників міста

Меншиковський палац

Філія Державного Ермітажа. Університетська набережна, 15. Палац сподвижника Петра I А. Д. Меншикова на Васильевськом острові - одна з перших кам'яних житлових будівель Петербурга. Порівняно добре ця будівля, що збереглася до нашого часу, є найціннішим пам'ятником цивільної архітектури петровского часу. Споруда палацу була почата в 1710 році по проекту архітектора Д. Фонтана і продовжена архітектором Г. Шеделем. Спочатку палац складався з основного корпусу на набережній і флігелів, що обмежував з півночі, заходу і сходу невеликий двір, оточений відкритою галереєю на колонах. На прилягаючій до палацу обширній території був розбитий регулярний сад зі скульптурою, фонтанами, гротом і оранжереями, а зі сторони неви влаштована пристань, що дозволяло малим судам причалювати поблизу парадного під'їзду. Архітектурне оздоблення фасадів головного корпусу і бічних крил з поетажно розташованого пілястра, різьбленими з каменя капітелями, междуетажними тягою і простими наличниками вікон типово для російської архітектури петровского часу. Центральна частина палацу завершувалася аттиком зі скульптурою, бічні ризалити - зігненими фронтонами, увінчаними князівськими коронами. Будівля Меншиковського палацу протягом XVIII віку зазнала ряду переробок. На початку 1720-х років архітектором Г. Шеделем був прибудований двоповерховий західний корпус і закладений симетричний йому східний корпус. Споруда останнього здійснилася лише в 1758-1760 роках. Нові зміни у зовнішній вигляд будівлі були внесені в 1730-1740-х роках, невдовзі після передачі палацу у ведіння Сухопутного шляхетского корпусу. У 1739 році покрівля з переломом була замінена звичайним двосхилим дахом. Дещо пізніше, в зв'язку з пристосуванням центрального "ассамблейного" залу під церкву, змінена обробка центральної частини головного фасаду, де знищено розчленовування тягою але горизонталі на поверхи і застосований великий ордер. У другій половині XVIII віку при переробці приміщення церкви вікна другого поверху були розширені і отримали полуциркульное завершення, а вікна третього поверху перетворені в овальні. Колони центрального під'їзду замінені масивними стовпами. Змінам зазнали і приміщення, але частина з них зберегла обробку петровского часу. Так, залишилося недоторканним кахельне облицювання степ в декількох кімнатах другого поверху, кахельне голландське печення, а також мальовничий плафон і дерев'яне різьблене панно з інкрустацією в колишньому кабінеті Меншикова. Центральний вестибюль з парадними сходами зберіг типове для початку XVIII віку архітектурне рішення. Два ряди гладких приземистих колон підтримують склепіння перекриття вестибюля. Драбинне приміщення у другому поверсі декорировано колонами і пілястра з пишними барочними "коринтическими" капітелями. Великий інтерес для історії російської архітектури і будівельної техніки початку XVIII віку представляють сводчатие перекриття приміщень підвального і першого поверхів. Незважаючи на переробки і добудови, Меншиковський палац зберіг в основних рисах первинний вигляд; це визначає його историко-художнє значення.

Шереметевский палац

Набережна Фонтанки, 34. Садиба Шереметевих на Фонтанке, так званий Фонтанний будинок, - чудовий пам'ятник російського зодчества середини XVIII сторіччя. У його створенні взяли участь видатні російські зодчі С. І. Чевакинський і Ф. С. Аргунов - один з представників високоодаренной сім'ї кріпосних художників Аргунових. Обширна дільниця на березі Фонтанки, суміжна з Італійським палацом Екатеріни I, була в 1712 році відведений фельдмаршалу Б. П. Шереметеву. Тут він побудував невеликий дерев'яний будинок. У кінці 1730-х - початку 1740-х років на його місці споруджений обширний кам'яний одноповерховий палац на невисокому цокольному поверсі. У 1750-1755 роках архітектор Чевакинський надбудував будівлю до двох поверхів. Палац розташований в глибині дільниці і звернений головним фасадом до ріки. За палацом і його флігелями знаходився регулярний сад, що тягнувся до "Ливарної перспективи". Архітектор Аргунов побудував в саду грот, павільйон "Ермітаж", китайську альтанку і інші споруди, що не дійшов до нашого часу. По плануванню і загальному композиційному задуму садиба Шереметевих була близька до інших палаців-садиб, побудованих на берегах Фонтанки в першій половині XVIII віку, таких як Анічковський, Воропцовський, Юсуповський і інш. У гармоничности, рівновазі і чіткості членений, а також в площинній декоративній обробці фасадів палацу, створеного Чевакинським, позначилися традиції зодчества петровского часу. Поступкою вимогам художніх смаків середини XVIII сторіччя з'явилося багате ліпне оздоблення: ліпні головки, вкомпоно-ванні в фігурні окопні обрамлення, складні по малюнку капітелі, прикрашені левиними масками, і чудово виліплені орнаментальні композиції. Внутрішня обробка, виконана в кінці 1750-х - початку 1760-х років Аргуновим по власних кресленнях, але збереглася. Палац всередині неодноразово перероблявся, причому в розробці проектів брали участь такі видатні зодчі, як І. Е. Старов, Д. Кваренги і А. Н. Вороніхин. У 1837-1840 роках внутрішня обробка була змінена архітектором І. Д. Корсики. По його ж проекту перед будівлею на набережній споруджена ефектна чавунна огорожа.

Відповідно до композиційних принципів, вироблених в російській архітектурі першої половини XVIII віку, нижньому поверху палацу надавалося другорядне значення: він відводився під службові приміщення. Другий поверх, або бельєтаж, був великим по висоті, і тут розташовувалися парадні апартаменти. Вони утворювали дві анфілади: одну вдовж лицьового фасаду центрального об'єму і іншу вдовж садового фасаду. У бічних крилах, що примикали до центрального корпусу розміщувалися житловий спокій і будинкова церква. З приміщень палацу цікава так звана "срібна столова", що зберегла елементи обробки, виконаної але проектам архітектора Д. Корсині і що відноситься на другу половину XVIII віку. Двері тут виконані по малюнках Я. Е. Старова. Можливо, до того ж часу відноситься обробка парадних сходів. Оформляючий парадний двір одноповерховий флігель палацу з комірами, прикрашеними гербом Шереметевих, побудований архітектором Н. Л. Бенуа в 1867 році. Автор майстерно відтворив мотиви і форми архітектури барокко. На початку 1910-х років були зламані грот і ворота па Ливарному проспекті, побудовані Аргуновим. На їх місці зведені прибуткові будинки з магазинами.

Академія мистецтв

Університетська набережна, 17. Будівля Академії мистецтв - один з самих видатних творів російського зодчества XVIII віку, глибокий за задумом і по оригінальності планового рішення. У архітектурному пейзажі Університетської набережної йому належить дуже важливе місце. Прекрасний вигляд на будівлю відкривається з протилежного берега неви - з набережною Червоного Флоту. Побудоване в 1764-1788 роках, воно є одним з перших в Росії споруд, створених в архітектурних формах раннього класицизму. На початку XVIII століття дільницю на Васильевськом острові між 3-й і 4-й лініями займали будинки петровских вельмож - Г. І. Головкина, В. Л. Долгорукова і А. Г. Долгорукова. Після основи Академії ці будинки були передані в її користування, а потім знесені для споруди нової будівлі але проекту, розробленому архітекторами А. Ф. Кокоріповим і Ж.-Би. Валлеп-Деламотом. Насамперед були зведені корпуси, звернені в сад і на 3-ю і 4-ю лінії, а також дворові корпуси. У 1788 році будівля була закінчена спорудою, але фасади і деякі внутрішні приміщення в більшій своїй частині не були оброблені. Будівельні роботи закінчилися тільки в 1810 році. Планове рішення будівлі своєрідне: в основний прямокутник вписані парадний круглий і чотири прямокутних службових двора. Розташування внутрішніх приміщень, різноманітних по розмірах і конфігурації, ретельно продумане. Парадні приміщення - вестибюль нижнього поверху, парадні сходи, зали бельетажа - відрізняються багатством оформлення п досконалістю композиції. З чотирьох фасадів будівлі найбільш урочисто вирішений головний. Його центр відмочити ризалитом і портиком з тосканских колон, несучих трикутний фронтон. Тут знайшли своє відображення мотиви, характерне для архітектури барокко. Криволінійним в плані виступам першого поверху протипоставити зігнені, плавні лінії бічних частин ризалита, що вінчає карниза і аттика над ним. Круглий двір (діаметром біля 40 метрів) спочатку був пов'язаний з набережною крізним проїздом, перетвореним в 1817 році у вестибюль - єдине приміщення, що зберегло до цього часу свій первинний вигляд. Верхній парадний вестибюль частково перебудований. У його композицію включена ионическая колоннада, підтримуюча хори. Поруч з вестибюлем розташовані чавунні сходи, споруджені в 1817-1820 роках по проекту А. А. Міхайлова 2-го. Стіни розписані по ескізах А. Е. Егорова, А. І. Іванова, В. К. Шебуєва і прикрашені барельєфами роботи В. І. Демут-Малиновского, І. П. Мартоса, С. С. Піменова і І. П. Прокофьева. Художній інтерес представляє анфілада залів другого поверху вдовж головного фасаду, так звані Рафаельовськиє і Тіциановськиє зали, оброблені в 1830-1834 роках по проекту К. А. Тона, центральний круглий конференц-зал (перероблений А. І. Резановим в 1864 році, але мальовничий плафон роботи, що зберіг В. К. Шебуєва), бічні восьмигранний і круглий зали. К. А. Тон є також автором проекту будинкової церкви (нині клубу), закінченої в 1837 році. Оформлення залів бібліотеки було виконане по проекту Д. І. Грімма (1860-е роки) і В. А. Щуко (1914 рік).

З Академією мистецтв пов'язані імена більшості видатних російських архітекторів, скульпторів, живописців, граверів. У стінах Академії мистецтв навчалися зодчі В. І. Баженов, І. Е. Староє, А. Д. Захаров, А. Н. Вороніхин, І. А. Фомін.

6. Персоналії

Вороніхин Андрій Миколайович. Роки життя: 1759 - 21.02.1814. Творчість Андрія Никифоровича Вороніхина відкриває важливий етап розвитку російського зодчества, що іменується високим класицизмом. Створений архітектором Казанський собор з'явився першою на берегах неви ансамблевим будівлею в широкому містобудівному значенні. Неповторний класичний вигляд міста немислимий без іншого твору зодчого - будівлі Гірського кадетського корпусу (з 1866 р. Гірський інститут). Зведені Вороніхиним будови прикрашають передмістя Петербурга - Павловськ і Петродворец. Андрій Никифорович Вороніхин народився 17 жовтня 1759 р. на Уралі, в Новому Усолье Солікамського повіту Пермської губернії. Його батько і мати були кріпаками графа А. С. Строганова. Зведення про дитинство, юність і перші роки самостійної творчості майбутнього зодчого дуже скудні. Первинну освіту Вороніхин отримав в рідних краях - в селі Ільінськом, в строгановской іконописної майстерної Гавріли Юшкова, куди попадали у віці шести-семи років. Тут він опановував основами іконописних знань, а до тринадцяти-чотирнадцяти років почав виявляти пильну цікавість до архітектури. Здібності його не залишилися без уваги Строганових. У 1777 р. талановитого юнака відправили в Москву для подальшого оволодіння професією. Воронихин попав в архітектурну команду видатного російського зодчого В. І. Баженова. Невдовзі він звернув на себе увагу іншого ведучого архітектора Москви - М. Ф. Казакова, що передбачив йому велике майбутнє. По документах, що збереглися можна передбачити, що Вороніхин брав участь в розписі сіней Троице-Сергиевой лаври в 1778 р. У кінці 1779 або на початку наступного року по розпорядженню А. С. Строганова Вороніхин уперше приїхав в Петербург. Виписавши з Парижа по рекомендації славнозвісного французького філософа-просвітника Дені Дідро для свого сина Павле Строганова вчителя Жільбера Ромма, А. С. Строганов вирішив дати таке ж домашнє виховання і освіту своєму талановитому кріпаку. Під керівництвом Ромма Вороніхин отримує систематичні знання по історії, математиці і природним наукам. У систему такого домашнього утворення, що практикувалося в аристократичних сім'ях, входили тривалі подорожі по Росії і за межу в супроводі вчителя. Здійснивши подорож по Росії, Україні і Криму, Вороніхин повернувся в Петербург, а отримавши вільну в 1786 р., відправився в Швейцарію і Францію, де продовжував знайомство з пам'ятниками архітектури, вивчав досягнення сучасних інженерів і зодчих. Після повернення з-за кордону в Петербург в кінці 1790 р. Воронихин як і раніше живе в Строгановськом палаці. У цей час палац остаточно перебудовується і наново звільняється по проекту архітектора і інженера Ф. І. Демерцова. Цей дуже важливий для розуміння еволюції творчості Вороніхина факт був встановлений мистецтвознавцем Н. В. Глінкой. На основі аналізу архівних матеріалів і графічних листів було доведено, що автором проектів переробки парадних інтер'єрів Строгановського палацу, зокрема Мінерального кабінету і Картинної галереї, також був Демерцов. Н. В. Глінка досить переконливо довела, що під керівництвом Демерцова Вороніхин уперше отримав систематичні знання по архітектурі і будівництву, що Вороніхин не був самоучкой, як уявляли собі попередні дослідники. Спочатку він копіював креслення Демерцова, допомагав йому в обробці інтер'єрів Строгановського палацу і лише потім став розробляти власні проекти. (На підготовку до самостійної роботи в Петербурге пішло декілька років.)

У 1793 р., після закінчення обробних робіт у палаці, Вороніхин написав велику акварель, де зображена Картинна галерея, за що отримав перше академічне звання - "призначеного" в академіки. Надалі його життя буде нерозривно пов'язане з Академією мистецтв.

Наступними роботами Вороніхина з'явилися перебудови дачі А. С. Строганова і споруда пристані, будівництво малої дачі, що призначалася для П. А. Строганова, благоустрій парку між Великий Невкой і Чорною річкою в Новому селі. Ці роботи були виконані в основному в 1795-1796 рр. Мала дача для П. А. Строганова - дуже компактна двоповерхова споруда з невеликими прямокутними в плані приміщеннями - була побудована Вороніхиним на території Строгановської дачі також поблизу набережної Великий Невки. З боку ріки по всій довжині фасаду Вороніхин спроектував веранду у вигляді полуротонди із завершальним її балконом. Обширний балкон-тераса служив, ймовірно, оглядовим майданчиком. Збереглася славнозвісна картина Вороніхина, що зображає Строгановськую дачу. За цей твір, що зберігається нині в Державному Російському музеї, архітектор був удостоєний в 1797 р. звання академіка перспективного і мініатюрного живопису.

Висновок

У роботі, що пропонується розглянуті основні особливості архітектури Санкт-Петербура XVIII віку. Цей період є початковим в історії розвитку міста, адже саме у вісімнадцятому віці місто з'явилося на карті і почало своє блискуче життя. У той час Росія прагнула встати «твердою ногою» у Балтіки. Перемога в Північній війні дозволила Петру I знайти тверду гавань для торгівлі і культурних зв'язків з європейськими державами. Хочеться відмітити, що в наступному році це чудове місто справить своє трьохсотріччя.

С.-Петербург називають культурною столицею Росії. І це цілком заслужено. Саме в цьому місті зосереджене саме великі кількість музеїв, парків і пам'ятників архітектури. Місто і до цього дня вражає приезжих своєю пишністю. Однак така розкіш була досягнута високою ціною. Район, де був споруджений місто, дуже болотистий, велика вогкість грунту не дозволяла будувати великі кам'яні споруди, т. до. вони б просто пішли в землю внаслідок її рихлості. Однак Петро I не відмовився від своєї ідеї побудувати великий порт з виходом в Балтійське море і почалися активні роботи по осушенню боліт. Цей труд був дуже важким, безліч селян брала участь в здійсненні задачі. І до цього дня екскурсоводи, починаючи екскурсію, говорять про те, що Пітер стоїть на кістках людей.

Про етичну сторону цього питання міркують багато які вчені і мистецтвознавці. Проте, необхідно відмітити, що протягом всього процесу історичного розвитку людства на жертовний олтар прогресу було встановлено немало людських життів. З точки зору етики надто негуманно виправдовувати Петра I в цьому питанні. Однак треба визнати, що він був видатним історичним діячем, цілеспрямованою людиною і прагнув до досягнення поставлених цілей. Тут ми стикаємося з твердженням «Мета виправдовує кошти». Можливо, цей вислів невірний, однак весь накопичений людиною історичний досвід підказує, що тільки шляхом жертв і позбавлень здійснювалися найбільш значущі «прориви» в історії. І саме до таких «проривів» відноситься і північна столиця - справжній російський порт на Балтіке і колиска російського флоту.

Бібліографічний список

1. Загальна історія архитертури. / Під ред. Н. Я. Коллі. - М.: Стройиздат, 1972. Т. 10.

2. Евсина А. А. Архитектурная теорія Росії другої половини XVIII-почала XIX в. - М.: Наука, 1985.

3. Евсина А. А. Русська архитекрута. - М.: Наука, 1986.

4. Жидков Г. В. Русськоє мистецтво XVIII віку. Архітектура. - М.: Стройиздат, 1951.

5. Кузнецова Е. В. Беседи про російське мистецтво XVIII-почала XIX вв. - М.: Освіта, 1972.

6. Культура і мистецтво Росії XVIII віку. / Під ред Б. В. Сапунова. - Л.: Нева, 1981.

7. Мавродін В. В. Основаніє Петербурга. - Л.: Мистецтво, 1983.