Реферати

Реферат: Архітектура періоду Російської Імперії

Який Росія стане через двадцять років. Тенденція до об'єднання суб'єктів Російської Федерації. Територіальні й екологічні проблеми. Система охорони здоров'я Росії. Високий рівень злочинності і тероризм у країні. Недоліки в системі утворення. Наркоманія - глобальна проблема Росії.

Нотаріат і його роль у захисті прав і законних інтересів громадян і юридичних осіб. Історія виникнення і розвитку нотаріату. Нотаріат, його основні характеристики. Поняття, сутність і особливості російського нотаріату. Мети, задачі і принципи нотаріальної діяльності. Нотаріальна діяльність і діяльність підприємницька.

Патентне право. Суб'єкти й об'єкти патентного права. Оформлення патентних прав. Права авторів винаходів, корисних моделей і промислових зразків. Патент як форма охорони об'єктів промислової власності. Захист прав авторів і патентовласників.

Правова держава. На рубежі ХХІ століття Казахстан вступив в епоху корінних перетворень. Республіка орієнтується на формування правової держави, усвідомлюючи себе миролюбним цивільним суспільством, повідомляє вищою цінністю права і волі людини і громадянина.

Проблеми створення правової і соціальної держави в Росії. Поняття й ознаки правової держави. Ознаки соціальної держави. Функції соціальної держави і його сучасне розуміння. Практика становлення правової держави в Росії. Діяльність ОВД в умовах становлення правової держави.

Великі успіхи зодчества періоду Російської імперії (18-перша половина 19 вв.), як і всієї російської економіки і культури загалом, пов'язані з діяльністю Петра 1. У його царювання, зокрема, було значно розширене виробництво цегли і інших будівельних матеріалів і виробів, стандартизувалося їх виготовлення; були введені різні законоположення, інструкції і кодекси по будівництву; почалася систематична підготовка архітектурних кадрів, видання літератури по будівництву і архітектурі, а так само вивчення досвіду зарубіжного будівництва; в Росію стали запрошувати західноєвропейських зодчих.

Великим внеском в скарбницю російського і світового зодчества було зведення Петербурга з його ансамблями, суспільними будівлями, міськими і заміськими палацами, вулицями, паренням.

Будівництво його здійснювалося за зазделегідь розробленим генеральним планом, заснованому на принципах регулярного планування. Споруда житлових будинків в Петербурге велася з обов'язковою умовою виходу їх фасадів на вулицю, а не в садибу, як це робилося раніше. Суворо регламентувалася також висота будинків. Новим в архітектурі Петербурга було те, що забудова його проводилася не тільки за генеральним планом, але і по «зразкових» (типовим) проектах, в яких розрізнювалися будинки для іменитих, заможних і інш.

Однією з перших монументальних споруд Петербурга був собор Петропавловської міцності (1712-1733 рр.) з величезною дзвіницею, увінчаною 34-метровим позолоченим шпилем, що символізував велич нової російської столиці. Характерним в цьому соборі було те, що по архітектурі він більше був схожим на світську будівлю типу західноєвропейських міських ратуш.

Серцем же Петербурга, символом морської могутності Росії стало Адміралтейство з його 72-метровойбашней з шпилем, увінчаним кораблем (1704 р. наново зведено зодчим І. К. Коробовим в 1732-1738 рр. і перебудовано потім А. Д. Захаровим). Від будівлі, як промені, розходяться три великих проспекти міста.

Істотною відмінністю Петербурга від Москви і інших міст Росії є те, що зодчество в ньому носило утилітарний характер. Будівництво культових будівель було обмежене - їх зводили лише у разах крайньої необхідності.

Стримана і монументальна в петровскую епоху архітектура в подальші роки під впливом стилю барокко стає пишною і урочистою. Зразки архітектури російського барокко представлені

палацовими будівлями, палацово-парковими ансамблями, тріумфальними арками, які носили характер показної парадності, розкоші і повинні були демонструвати багатство і могутність дворянства.

Найбільшим майстром російського барокко петербургской школи був зодчий В. В. Растреллі, що створив такі пам'ятники російської архітектури, як Екатерінський палац в Царському Селі (1752-1762 рр.), Зимовий палац (1754-1762 рр.) і Смільний монастир в Петербурге (1748-1757 рр.), Андріївський собор у Києві (1747-1762 рр.) і інші. Особливостями зовнішньої архітектури будівель В. В. Растреллі, як, проте, і усього російського зодчества, є протяжність будівель, ясність і простота їх плану, розчленовування на виступаючі і западаючі об'єми, застосування ордерів з раскрепованними антаблементами, прикраса фасаду скульптурами, позолоченими білим ліпним декором на кольоровому, частіше блакитному фоні стіни. Для інтер'єрів будівель характерна наявність парадних залів, просторих вестибюлів, а так само багатство обробки.

Типовою спорудою палацового зодчества цього періоду є грандіозний по протяжності (біля 500 м.) Екатерінський палац в Царському Селі. Будівля його складається з центральної частини і чотирьох флігелів, пов'язаної між собою в єдиний корпус проміжними вставками. Палац примикає до великого регулярного парку, забудованого різними розважальними павільйонами. Розташовані анфіладою на другому поверсі палацу парадні приміщення - величезні зали - мають велику ширину і двостороннє освітлення, а деякі влаштовувалися і двусветними, тобто мають два яруси віконних отворів. Стіни і стелі приміщень оброблені позолоченим різьбленням, картушами*, вензелями і інш.

Прекрасний по національному колориту динамічний, ширяючий над дніпровськими кручами на висоті більш ста метрів над рівнем ріки біло-блакитний Андріївський собор у Києві. Цей твір В. В. Растреллі, крім своїх дивовижних художніх якостей, має велике градостроительноеное значення завдяки виключно вдалій постановці на місцевості. Звідки ні подивишся на храм - з чи близької відстані, знаходячись у підніжжя гори, вдалині від неї, - звідусіль він вражає дивною стійкістю силуету, прекрасно вписаного в навколишній ландшафт і нерозривно з ним пов'язаного.

Архітектура собору відрізняється чіткістю плану (він має форму чотирьох сторін хреста), винятковою пластикою об'єму, легкістю архітектурних елементів і деталей. Прикрашений нарядними люкарнами** легкий центральний купол, кущі струнких колон, несучих витончені декоративні бічні розділи, чудових пропорцій ордер з раскрепованним антаблементом, що оперізує будівлю, в поєднанні з добре прорисованними ліпними позолоченими і білими деталями на блакитній поверхні стін додають храму надзвичайну мальовничість і виразність.

Андріївський собор - саме довершений і зрілий твір В. В. Растреллі. Він по праву відноситься до найбільш прославлених шедеврів архітектурної спадщини.

Архітектурна школа В. В. Растреллі знайшла в Росії численних послідовників. Другим архітектурним напрямом барокко була московська школа Д. В. Ухтомського, що виховав таких видатних майстрів архітектури, як М. Ф. Казаков, А. Ф. Кокорінов і інші.

Відомі роботи Д. В. Ухтомського - тріумфальна арка Червоні ворота в Москві (1753-1757 рр.), дзвіниця Троице-Сергиевой лаври в Загорське (1741-1770 рр.) і ряд інших палацових і культових споруд. У своїх проектах Д. В. Ухтомський розвивав традиції вітчизняної архітектури. Його твори відрізняються національною своєрідністю і художньою цілісністю.

Д. В. Ухтомський поєднував практичну роботу з теоретичним навчанням численних учнів. Задовго до відкриття Академії мистецтв їм була створена особлива школа - «Команда Ухтомського», - в якій навчалися росіяни зодчі.

У другій половині 18 в. барокко і рококо були витіснене стилем класицизму, що прийшов з Заходу, під впливом якого створені чудові витвори російського мистецтва - величні міські і заміські ансамблі, монументальні високохудожественние світські будівлі і інш. При цьому російський класицизм, як і російське барокко, був глибоко відрізнений за своїм ідейно-художнім змістом від цього стилю в інших країнах. Володіючи рядом прогресивних особливостей, російський класицизм сприяв створенню суто національних, самобутніх архітектурних творів, що поставили російське зодчество на одне з ведучих місць в світі.

Основоположниками російського класицизму були видатні зодчі В. І. Баженов, М. Ф. Казаков, І. Е. Старов, А. Ф. Кокорінов, що спорудили чудові пам'ятники, в яких геніально поєднувалися класичні принципи античної архітектури, світової классики і російської архітектурної спадщини. Будівлям цих архітекторів властиво засновані на класичних ордерах простота і суворість объемно-планировачних схем, чіткість і ясність форм, стриманість в застосуванні декоративних елементів і деталей.

Великі успіхи в цей період досягнуті в області реконструкції і планування міст. По розмаху градостройства Росія далеко випередила інші європейські держави: реконструкції підвернулися багато які міста і населені місця. Застосовуючи регулярну систему, російські майстри уникали властивому Заходу схематизма, чисто геометричного планування, широко використали національні традиції, уміло поєднували планування з особливостями рельєфу місцевості і навколишньої природи. При плануванні вони майстерно вписували в загальний план історично що склався системи забудови, пам'ятники архітектури і інші. Площам звичайно додавали просту форму і забудовували їх головним чином адміністративними і суспільними будівлями, а так само капітальними кам'яними будинками дворян і купецтва. Вулиці робили прямими і широкими. Прямокутна сітка вулиць в більшості міст вдало поєднувалася з радикальною. При плануванні вулиць, в тому числі в провінційних містах і сільських місцевостях, широко використовувалися «зразкові проекти».

Кращими витворами зодчества раннього класицизму є будівля Петербургської академії мистецтв, побудована по проекту А. Ф. Кокорінова за участю Валлена Деламота в 1764-1788 рр.; твору В. І. Баженова -- вибудований в 1784-1786 рр. будинок Пашкова в Москві і нездійснений проект грандіозного Кремлівського палацу в царській резиденції в Царіцине; Московський сенат в Кремлі (1776-1787 рр.), Голіцинська лікарня в Москві (1796-1801 рр.), вибудовані М. Ф. Казаковим; Таврійський палац в Петербурге (1783-1789 рр.) И. Е. Старова; Камеронова галерея в Царському Селі (1783-1786 рр.) Чарльза Камерона; Смільний інститут в Петербурге (1806-1808 рр.) Джакомо Кваренги і інші.

Серед нечисленних творів, що збереглися В. І. Баженова особливо виділяється будинок Пешкова - одна з найкрасивіших будівель Москви. Він відрізняється винятковою композицією і дивовижними пропорціями. Фасад будинку має типове для багатьох російських садибних палаців того часу об'ємна побудова - розчленовування будівлі на три об'єми. Центральний триповерховий об'єм і пов'язані з ним за допомогою одноповерхових галерей двоповерхові бічні об'єми оформлені різними ордерами. При цьому чому вище по фасаду будівлі розташований орден, тим він стрункіше і витонченіше. Цим підкреслюється наростаюча до центра динамічність силуету будівлі. Бічні об'єми будівлі приземисті, оформлені портиками*** ионического ордера огрядних пропорцій. Портик центрального очолюючого об'єму більш тонких пропорцій і піднятий на рустованном цокольному поверсі. Центральний об'єм, крім того, увінчаний ротондою**** з колонами тонких пропорцій.

Будівля ця сильно постраждала під час пожежі 1812 р. і відновлена в декілька спотвореному вигляді. І все ж воно залишається одним з примітних в Москві. Поставлений на горбі будинок, особливо його центральна частина, добре сприймається з різних сторін, виглядає величаво і свідчить про високу композиційну майстерність автора, його талант як містобудівник. При проектуванні зодчий тут підійшов до окремої будівлі, як до складової частини ансамбля.

Найбільш помітний слід в історії архітектури кінця 18 в. залишив чудовий зодчий, талант художника, що поєднував в собі і інженера, М. Ф. Казаков. На відміну від будівель В. І. Баженова твори М. Ф. Казакова дійшли до наших днів у великій кількості і в хорошому збереженні. Архітектура його витворів відрізняється суворістю загальної композиції, логічним виявленням в зовнішніх формах внутрішньої структури будівлі, стриманістю архітектурних форм.

Спорудою, в якій більш яскраво виявився широкий діапазон майстерності зодчества, вважається будівля Сенату в Московському Кремлі. Крім блискучого архітектурного рішення, в ньому застосована технічно смілива конструкція цегляного купала діаметром біля 25 м. (найбільшого в ті роки в Європі) завтовшки все в одну цеглу, якою увінчаний циліндричний об'єм залу засідань.

Серед суспільних споруд М. Ф. Казакова виділяється ансамбль Голіцинської лікарні в Москві - садиба з відкритим парадним двором - курдонером***** і парком, розташованим за центральною частиною корпусу на схилі Москви-ріки. Домінуючим в композиції будівлі є його центральний об'єм з портиком, за яким розміщений урочистий купольний зал-ротонда, що є кращим зразком інтер'єра класицизму. Купол органічно пов'язаний як з внутрішнім простором залу, так і із зовнішньою архітектурою всієї будівлі - приклад єдності зовнішніх форм і внутрішньої структури будівлі, єдності художнього і технічного задуму.

Однак таке ансамблевое будівництво проводилося тільки в центральних районах; околиці як і раніше, безсистемно забудовувалися убогими дерев'яними і глинобетонними будинками бідноти, в чому позначилася класова обмеженість містобудування.

Картуш* - орнамент із завитками по сторонах і полем по середині з вензелями, емблемою, написами.

Люкарн** - вікно для освітлення горища, в цьому випадку подкупольного простору.

Портик*** - відкрита колонада, встановлена у зовнішньої частини стіни.

Ротонда**** - кругла в плані будова, звичайно перекрита куполом.

Курдонер***** - парадний двір, що утворюється виступаючими бічними об'ємами будівлі П-образної форми.

Микола Антонович Черкасов Архітектура (видання 2-е, перероблене)

Видавництво "Будiвельник" Київ - 1968 рік

Реферат по історії

тема: Архітектура

періоду Російської імперії

Ученіци 7 Би класу Кравчик Ані 2001год