Реферати

Реферат: Місто Ломоносов

Класифікація злочинів. Поняття, значення і критерії класифікації злочинів: по характері і ступеню суспільної небезпеки, класифікація складів злочину. Проблеми удосконалювання інституту класифікації злочинів у карному праві Росії і шляху їхнього рішення.

Мій звинувачений Євгеній Базаров. Прихованою сюжетною лінією романа И. С. Тургенева "Отци і дети" є криза кріпосного будуючи і необхідність його знищення. На тлі цієї лінії і розгортається конфлікт "отцов і детей".

Пенсійний фонд Російської Федерації. Керування соціальним захистом від визначеної групи соціальних ризиків як ціль діяльності фондів. Пенсійний фонд, Фонд соціального страхування Російської Федерації. Федеральний фонд і територіальні фонди обов'язкового медичного страхування.

Норвегія - оподатковування юридичних осіб. Про особливості оподатковування в Норвегії.

Продаж нерухомості. Купівля-продаж як один з найважливіших інститутів цивільного права. Ведуча роль договору закупівлі-продажу в міжнародних економічних відносинах. Загальна характеристика договору про продаж нерухомості, права та обов'язки сторін, державна реєстрація.

Ломоносов

Палаци-музеї і парення міста Ломоносова - найцінніші пам'ятники російської культури і мистецтва 18-го віку, створені видатними архітекторами і російськими майстрами.

Ораниенбаум - єдиний з передмістя, який в роки Великої Вітчизняної війни не зазнав руйнування фашистськими загарбниками.

Блокований в течії двох з половиною років, він став могутнім опорним пунктом оборони військ Ленінградського фронту, звідки 14 січня 1944 року почалося наступ на ворога, що привів до його розгрому під Ленінградом.

Пошкоджені, але не зруйновані в роки війни, палаци-музеї і парення міста Ломоносова зберегли у всій своїй достовірності і неповторності декоративне оздоблення 18-го віку. Тому вони представляють собою величезну художню цінність як справжні архітектурні пам'ятники, що знайомлять нас з історією і мистецтвом минулого.

Палацово-парковий комплекс міста Ломоносова складається з Нижнього і верхнього парків. У них розташовані Великий палац, Кам'яний зал, палац Петра 3-його з в'їзними комірами, Китайський палац, павільйон "Катальной гірки", Кавалерський корпус, Китайська кухня.

Вихід Росії до Балтійського моря, будівництво Петербурга і Кронштадта спонукали Петра 1-го почати заселення безлюдного побережжя Фінської затоки. Землі на південному березі затоки були подаровані А. Меншикову, який почав будівництво великої садиби, названої "Оранієнбаумом", що в перекладі означає "померанцевое дерево".

Споруда Нижнього парку і на ньому палацу відбувалося в період з 1710 по 1725 рік. Побудований архітекторами Д. Фонтана і Г. Шеделем Великий палац - композиційний центр всього ансамбля. Нижній парк, тісно пов'язаний з палацом, був розбитий в регулярному стилі.

Заміська резиденція А. Меншикова по розмаху, багатству, парадності перевершувала все, що було вибудовано до цього

Стор. 2

часи.

Вона відповідала вимогам придворного побуту і служила для дипломатичних прийомів. Роботи по пристрою Верхнього парку почалися ще на початку 18-го століття, а розбиття окремих дільниць велося протягом подальших сторіч.

Архітектор А. Рінальді в період створення центральної частини Верхнього парку, так званої Власної дачі, застосував геометричний принцип розбиття алей і майданчиків. Елементи пейзажного планування він здійснив у "Катальной гірки". У 1870-х роках парк придбав той вигляд, який зберігся до наших днів. У цей час Верхній парк, об'єднуючи ряд разностильних садових композицій, є єдиним по своїх художніх достоїнствах ансамблем і належить до числа кращих зразків парко-будівельного мистецтва.

На території Верхнього парку багато ставків. Навпроти Японського павільйону Великого палацу розташований Нижній ставок, що називався в 18-ом віці "Малим розважальним морем". Східніше - Червоний ставок, що раніше називався Верхнім.

Стор. 3

До 1746-1762 років відноситься другий період палацового будівництва в Оранієнбауме. Передмістя стає резиденцією великокняжеского малого двора - Петра Федоровича і Екатеріни Олексіївни. У східній частині Верхнього парку на піднесеному березі річки Карості, серед густої зелені був вибудований невеликий двоповерховий кам'яний палац Петра III і в'їзні ворота з башточкою, шпилем і чавунною граткою.

Палац Петра III, споруджений в 1758-1762 роках, перша споруда архітектора А. Рінальді в Оранієнбауме. Спочатку він входив в комплекс будівель міцності Петерштадт, вибудований для великого князя Петра Федоровича.

Міцність була споруджена за всіма правилами тогочасного фортифікаційного мистецтва, з валами, ровом і підіймальними мостами. В'їзні ворота і кам'яний палац, реставровані в 1952-1953 і в 1960-1962 роках, відрізняються суворістю архітектурних форм і цікаві як споруди, колись тісно пов'язані з міцністю. У першому поверсі знаходяться чотири

Стор. 4

кімнати, що не мають архітектурно декоративного оздоблення. У цей час тут розташована виставка "М. В. Ломоносов і російське художнє скло", організована на матеріалах музею Ломоносова Академії наук СРСР.

Палацові приміщення другого поверху оброблені ліпленням, різьбленням, розписами по лаку, картинами, шовком. З шести палацових кімнат сама маленька - Буфетная. Обробка стін шовком не збереглася, але оформлення східної стіни декоративними поличками в обрамленні листяного орнаменту і картушей для стилю пізнього барокко. Поставлені на полички вази і статуетки китайської і японської роботи доповнюють декоративну обробку інтер'єра. Картинний зал, стіни якого прикрашені картинами, розміщеними в шпалерной развеске, найбільш цікаве приміщення палацу. У Картинному залі Оранієнбаума серед італійської, німецької, фламандської, голландської шкіл 17-го і першої половини 18-го віку є ряд творів, що являють собою велику цінність. Такі "Венера і Купідон" художника Пьетро Лібері, жіночі головки Пьетро Ротарі, "Стадо кіз з пастухом" художника Пилипа Петера Рооса, картини анімаліста Іоганна Фрідріха Гроота, пейзаж Карела Дюжардена, "Вулиця в селі" художника Яна Брейгеля Старшого і іншого. Панелі, укоси, двері залу розписані золотом по лаку в характері китайського мистецтва кріпосним художником, "лак ирним майстром" Федором Власовим. З російських декоративних робіт подібного роду вони є такими, що єдино збереглися. Також оброблені Кабінет і Спальня, що зберіг прекрасне ліплення перекриттів, виконане італійцем Джані і російськими майстровими людьми по малюнках архітектора Антоніо Рінальті. Особливо цікаве ліплення стелі будуара, зображаюча міцність Петерштадт.

Навколо палацу Петра III в паренні вироблена в 1952-1953 роках реконструкція. з південної і західної сторін будівлі зроблені майданчики, розбиті три квітники з малюнками орнаментального характеру. Посадки дерев і чагарників, здійснені в 70-х роках 19-го віки, доповнені в післявоєнний і цей час. Продовжена в 30-х роках 19-го віку Рябіновая дорога

Стор. 5

проходить серед лугів і невеликого лісу, мимо химерних ставків "Карпіного" і "Підкови". Етоодна з наймальовничіших частин Верхнього парку. Картини природи різноманітні тут у всі часи року. Влітку радує око складна гамма відтінків зеленого листя, а восени крони дерев вражають яскравістю і контрастностью зелених і жовто-червоних тонів.

Взимку своєрідний пейзаж створюють червоні лозини корнуса, а також вічнозелені ялини і ялиця. Краса цієї дільниці парку, уявна природної, насправді є плодом великої майстерності садоводів і архітекторів.

Зв'язуючи східна і західна дільниці Верхнього парку, Рябіновая дорога приводить в центральну частину, яка разом з розташованими тут Китайським палацом, "Катальной гіркою" і іншими спорудами в 18-ом віці носила назву "Власної дачі".

У 1760-х роках саме тут розвернулися під керівництвом архітектора А. Рінальді великі будівельні роботи для Екатеріни 2-ой. Кам'яний одноповерховий Китайський палац

Стор. 6

нагадує павільйон; він стоїть на невисокому майданчику з кам'яних плит, обгородженою узорною металевою граткою. Палац тісно пов'язаний з парком. Дуби, посаджені з трьох сторін палацу, складають з ним єдине архітектурне ціле. Два партерних садки з південної сторони збереглися від колишнього регулярного планування, і в 1947 році квітники в них були відновлені по старих кресленнях.

Розташування Китайського палацу збоку від Головної перспективи, його порівняно невеликі розміри свідчать про інтимний характер цієї споруди. Проте у палаці знаходяться сімнадцять кімнат. Всі вони, що повністю збереглися до нашого часу, в своєму оформленні відрізняються вишуканістю і майстерністю виконання.

Кожне з приміщень вирішене по-своєму, із застосуванням різного матеріалу - стекляруса, ліплення, штучного мармуру, смальти, слонячої кістки, дерева, штофа. Обробка інтер'єрів, узгоджена з архітектурою, робить їх справжніми витворами мистецтва.

СТОР. 7

Унікальні по художньому значенню паркетні підлоги є зразками найтоншого набору із "заморських" і вітчизняних порід дерева, зробленого російськими кріпосними майстрами.

До "заморських" порід дерева відносяться: палисандр, чорне- ебен, сандалове, червоне, лимонне, рожеве, амарант, тютюнове, самшит. З вітчизняних порід - береза, горіх, клен, яблуня, сосна, дуб, груша. Для кожної кімнати набирався свій, ніде малюнок підлоги, що більш не повторюється, пов'язаний з декоративною обробкою інтер'єра.

У деяких приміщеннях в наборі можна нарахувати до п'ятнадцяти порід дерева. Забарвлення кімнат, вирішена в блакитних, бледно-розоватих, бузкових, ясно-зелених і ясно-жовтих тонах в поєднанні з позолотой справляє враження вишуканості.

На площинах стін і падуг виділяються ліпні прикраси, задумані і виконані з великою майстерністю. Працювали в Китайському палаці російські кріпосні майстри, імена яких залишилися невідомі. Вони "по кресленнях і під смотрением" Рінальді уміло втілювали в життя художній задум архітектора, передавши всю різноманітність і багатство форм живої природи. У декоративному оздобленні інтер'єрів переважає живопис італійських майстрів Венецианської Академії мистецтв - Піттоні, Діцциано, Гварана, Цуньо, Цуккареллі.

У палаці в 1765-1768 роках працювали італійські художники Стефано Тореллі і відомий орнаменталист Серафіно Бароцци.

Виставлені в залах художні вироби 18-го віку роботи росіян і іноземних майстрів органічно взаємопов'язані з архітектурою інтер'єра, оскільки виконувалися по малюнках А. Рінальді або придбавалися за його замовленням. Дзеркала в різьблених позолочених рамах, консолі, банкетки, табурети, меблі "Зеленого гарнітура", мозаїчні столи з смальт, бюро і інші предмети є невід'ємною частиною декора. До числа найрідших колекцій належать японські, китайські і мейсенские фарфорові вироби. Неповторний за задумом і майстерності оформле-Стр.

8

ния Стеклярусний кабінет, для обробки якого були використані всі види мистецтва: живопис, мозаїка, вишивка, різьблення, ліплення. Дванадцять панно, вишиті синельно з фоном з стекляруса, декорируют стіни кабінету. Стеклярус іскриться сріблястими, бузковими, рожевими оттенками. Панно для цього кабінету виконане французькими майстрами на спеціальне замовлення. Незвичайна злагодженість композиції, чудово розраховані пропорції і різноманітність фарб роблять вишивку найрідшим зразком мистецтва 18-го віку.

Узгодженість всієї обробки кімнати підкреслювала підлога набірної роботи з смальт, виконаний кріпосними майстрами Петергофської гранильной фабрики під керівництвом майстра Якопо Мартіні.

У середині XIX століття мозаїчна підлога Стеклярусного кабінету була розібрана через необхідність ремонту і не поновлювалася. Малюнок підлоги з різних порід дерева відтворює первинний орнамент. Унікальні мозаїчні столи зроблені в XVII віці з смальт тими ж російськими майстрами.

СТОР. 9

Одним з кращих інтер'єрів палацу, що повністю зберіг обробку XVII віку, вважається Зал муз. Відмітна особливість його архите6ктури - органічний зв'язок з парком, завдяки прорізаним великим вікнам-дверям. У декоративному оздобленні використаний живопис, виконаний художником Тореллі. У простінках зображені музи - покровительки мистецтв і наук.

У повній гармонії з розписом на стінах знаходиться плафон "Венера і грації" (полотно, масло), написаний також Тореллі. Композиція плафона урівноважена. Колорит м'який, що тане з переважанням холодних тонів.

До числа інтер'єрів XVIII віку, що збереглися відноситься також і Бузкова гостиний. Стримана колірна гамма в забарвленні стін і перекриттів, примхливий, вільний малюнок ліпного рослинного орнаменту стін і падуг, картини в ліпних рамах - складають оздоблення цієї кімнати.

Чотири інтер'єри палацу, оброблені в характері китайського мистецтва і декорированние справжніми китайськими художніми творами, визначили найменування палацу. Декоративна обробка Великого і Малого китайських кабінетів, Опочивальні і "Кабінетіка" вирішена в цьому ж стилі. Неперевершена по красі декоративна обробка виробів ставлять цю будівлю в число шедеврів світового мистецтва.

Парк прекрасно переглядається з великих дверей і вікон палацу. За двісті років він сильно змінився. Риси колишнього геометричного розбиття збереглися в плануванні прямих і радіальних алей, прямокутних майданчиків, партерних садків. Залишився і ставок, виритий перед південним фасадом палацу, але в XIX віці його правильна форма була змінена. На західному березі в 70-х роках XIX віку побудована альтанка "Пергола". На східному березі - фрейлинский будиночок, що колись знаходився тут, який в середині XIX століття був перебудований і названий Китайською кухнею.

Мармурова скульптура, виконана італійськими майстрами в XVIII - XIX віках і встановлене на території парення Китайського палацу, і в цей час прикрашає його.

СТОР. 10

Типова для пейзажного парку Англійська дорога прокладена від палацу серед лугів і лісу на захід. На всьому її протязі створені дивні по красі пейзажі, завдяки умілому поєднанню - беріз, ялин, дубів, чорної вільхи і відкритих просторів - полян і лужків. Дорога - в красивих поворотах і згинах, цілком виправданих і що сприймаються як природні. Уміло створений декоративний ландшафт, з розташованими на них деревами - одиночні примірники чорної вільхи, - роблять цю частину парку виключно мальовничою і різноманітною.

У західній частині парку, на краю берегової тераси, знаходиться павільйон "Катальной гірки" - унікальний пам'ятник російської архітектури другої половини XVIII віку. Він входив до складу найбільшого розважального архітектурного ансамбля "Катальной гірки", побудованої по проекту архітектора а. Ринальди в 1762-1774 роках.

Катанье з гір - одна з самих цікавих розваг XVIII віку - отримало цікаве архітектурне рішення.

Стор. 11

В Москві, в Петербурге і їх околицях талановитими зодчими були створені російські катальние гори. Ідея створення подібних споруд сходить до традиційної народної розваги - катанью з крижаних гір, що мав велике поширення в Росії. До теперішнього часу з всіх споруд подібного характеру зберігся тільки павільйон "Катальной гірки" в паренні міста Ломоносова.

Ораниенбаумская "Катальная гірка" являла собою складну споруду. Скати гірки примикали до південного фасаду павільйону, займаючи існуючий тут луг протяжністю в п'ятсот тридцять два метра. Перший прямий скат гори мав у висоту двадцять метрів, поступово переходив в плавні полуовальние гірки, з яких котилися виключно в літній час на спеціальних колясочках.

Гори обрамовувалися двома рядами кам'яних колон, створюючих галереї. Дахи галерей, прикрашені скульптурою і вазами, були вирішені як прогулянковий майданчики, з висоти яких відкривалися красиві види на парк.

Колоннади і скати були розібрані в середині XIX століття. Зараз на місці, де розташовувалися ці споруди, знаходиться великий луг прямокутної форми, обрамований ладом пирамидних ялиця.

Павільйон, що Зберігся оригінальний по композиції, являє собою будівлю в три поверхи з трьома виступами, увінчану високим в формі дзвону куполом в центрі, а по лінії другого поверху має колоннаду.

Його фасади парадні з всіх сторін і розраховані на багату гру світла і тіні. Блакитний колір стін, білі колони, численні вази і інші декоративні прикраси додають будівлі легкість і легкість.

Різноманіття форм і архітектурних деталей при композиційній єдності в поєднанні з навколишнім простором ставлять павільйон в один ряд з кращими пам'ятниками російської архітектури.

Планування внутрішніх приміщень тісно пов'язане з рішенням плану його фасадів. У центрі третього поверху знаходиться

Стор. 12

Круглий зал. До нього примикають Вестибюль, Фарфоровий і Білий кабінети, розташований в південному, східному і західному виступах. Декоративна обробка інтер'єрів відповідає розважальному призначенню споруди. Великі засклені двері і відкрита тераса зв'язують зал і кабінети з навколишнім парком. Звідси відкриваються прекрасні види на алеї, ставок і затока. У оздобленні кімнат застосовані живопис, ліплення, позолота, штучний мармур.

Розписи зведення і стін в круглому залі, виконані художником С. Бароцци в темперной техніці, відрізняються легкістю і полупрозрачностью фарб, є найбільшою роботою цього майстра в Росії.

До видатних зразків декоративного мистецтва відносяться обрамовані художнім ліпленням наддверние картини овальної форми "Нептун", "Наяда на дельфінові" і "Амфітріда" виконані масляним живописом на полотнах, спеціально для цього залу в 1767 році художником С. Тореллі.

СТОР. 13

Підлога з штучного мармуру - єдино зразок роботи такого вигляду, що зберігся в нашій країні, виконаний в 1767 році італійським майстром Г. Спінеллі з п'ятьма російськими учнями. Художній малюнок і світлова гамма штучного мармуру добре поєднуються з іншою обробкою залу.

У декоре Фарфорового кабінету досягнута глибока єдність живопису, ліплення, позолоти, що гармонічно злився з предметами прикладного мистецтва - порцеляною.

Плафон, стіни і підлога були виконані по малюнках з, Бароцци в 1767 році. Скульптурні фігурка мавп, орлят, амури роботи А. Джані підтримують різьблені полички, на яких вміщені фарфорові групи, що представляють найрідшу колекцію настінних прикрас. Сорок фарфорових груп були виконані на спеціальне замовлення для "Катальной гірки" на Мейссенськом заводі відомим майстром XVIII віку І. Кандлером і скульптором В. Асье.

Для фарфорових виробів характерні виразність і пластичність форм. Основні композиції - "Тріумф Амфітріди", "Нептун і Фетіда", "Бойовий слон", "Вікторія", "Морська торгівля", "Волга" і "Дніпро" - розкривають зміст і тематичний підбір колекцій. Міфологічні сюжети, по яких виконані скульптури є своєрідними алегоріями, що прославляють Росію як могутню морську державу.

У білому кабінеті стіни і плафон прикрашені витонченим білим ліпленням роботи А. Джані; плафон вирішений, як світлий повітряний простір. У центрі настінного панно - зв'язки зброї і символи перемог Російської держави. Світлі приглушені тони в забарвленні стін гармоніюють з ніжними тонами підлоги штучного мармуру. У обробці кабінету багато загального з декоративним ліпленням вестибюля і драбинного майданчика.

Реставрація фасадів і інтер'єрів вироблена в 1951-1958 роках.

Велика художня цінність павільйону "Катальной гірки" складається в тому, що його чудова декоративна обробка XVIII віку збереглася в своєму первинному вигляді.

СТОР. 14

Східніше за павільйон "Катальной гірки" на краю піднесеності знаходиться будівля Кам'яного залу, побудованого невідомим архітектором і призначене для танців і концертів. Композиційно воно пов'язане з П-образним ставком і Потрійною липовою алеєю.

СТОР. 15