Реферати

Реферат: Авторське право

Основні ідеї квантової механіки. Передумови виникнення квантової теорії. Квантова механіка (хвильова механіка, матрична механіка) як роздягнув теоретичної фізики, що описує квантові закони руху. Сучасна інтерпретація квантової теорії, взаємозв'язок із класичною фізикою.

Образ Давида у творчості майстрів Відродження. Епоха Відродження як революційна для історії всієї людської культури. Тематика епохи Відродження. Образ Давида у творчості Донателло, Микеланжело і Бернини. Особливості і розходження кожного образа Давида і вплив епохи на зображення його образа.

Розвиток деяких ідей Сократа і Платона в теософії XX століття. Сутність ідей Сократа про роль контролю розуму над емоціями, джерело знання і метод його одержання. Навчання Платона про душ і про розум як про вищий її елемент. Предмет теософії і важливість розвитку ментального тіла. Порівняння навчань Сократа і Платона.

Роман Володимира Богомолова "Момент істини (У серпні сорок четвертого)". Біографія В. О. Богомолова, історія створення його роману "Момент істини (У серпні сорок четвертого)". Сюжет і стилістика тексту, жанрова своєрідність. Проблематика добутку і його ідейна моральність. Характеристика художнього образа-персонажа.

Методи числення податків з юридичних осіб. Сутність і функції податку. Принципи і методи оподатковування юридичних осіб. Методика розрахунку пошлинних зборів на додану вартість, на прибуток і майно організації. Особливості числення транспортного і земельного податку на прикладі ТОВ "Техсаб".

Авторське право

ЗМІСТ

Введення

Основна частина

Розділ I

Історія розвитку авторського права в Росії

Розділ II

Об'єкти авторського права

Розділ III

Суб'єкти авторського права

Розділ IV

Права авторів

Висновок

Список літератури

Введення

Авторське право в Росії з'явилося лише на початку XIX віці (1828 р.), де право автора на створений ним твір трактувалося як право власності, яким можна торгувати. [1] Сто сімдесят років, минулих з того дня, це порівняно невеликий відрізок часу для розвитку галузі права. Деякі проблеми, ті, що підіймаються в минулому віці актуальні і сьогодні. Якщо юридична конструкція багатьох правових інститутів, що давно отримали силу в цивільному суспільстві, як наприклад права власності, далеко не встигла з'ясуватися, складає предмет суперечки для вчених, то тим більше можна чекати відсутність визначеності в побудові такого молодого інституту, як авторське право. [2] "Відтоді, - помічає проф. Табашников, - як позитивні законодавства прийняли це нещасливе право під свій захист, воно носиться по горизонту науки без всякого певного призначення, і по подиху того або інакшого вченого або легко пересувається з одного місця на інше, або ж парить в просторі, подібно птаху, висматривающей місце, куди їй зручніше було б спуститися."

Сьогодні авторське право, норми якого регулюють відносини, виникаючі в зв'язку з створенням і використанням творів науки і мистецтва, більшість російських вчених справедливо розглядають як особливий інститут цивільного права. [3] Такої ж думки дотримувався в своїх роботах Шершеневич, критикуючи існуючі в його час теорії, такі як "теорія, що визнає авторське право за право власності", "теорія, що засновує авторське право на договорі між автором і публікою", "теорія, що вважає авторське право правом особистості" і "теорія, що відкидає суб'єктивне авторське право".

Інститут авторського права містить в собі спеціальні і своєрідні риси, що відрізняють його від всіх інших інститутів цивільного права. Інститутом цим охороняються не тільки майнові інтереси авторів, але також і їх права і інтереси особисті - етичні і духовні. Разом з тим цим інститутом зачіпаються інтереси суспільні - інтереси культури і освіти. Завдяки цьому правовідносини, що нормуються законом про авторське право, вийдуть далеко за межі частногражданских відносин і придбавають винятковий інтерес - як юридичний, у вигляду своєрідної правової конструкції цього права, так і суспільний, у вигляду вимог культурно-просвітницької властивості, що пред'являються до нього. [4]

Авторське право регулює відносини, пов'язані з виробництвом і обміном результатів інтелектуального труда, які зберігаються поза трудовим процесом. Разом з тим твори, що створюються не віддільні від їх авторів, і тому права останніх носять особистий і винятковий характер. Дані обставини впливають істотний чином на правове регулювання авторських відносин, зумовлюючи виділення норм авторського права у відносно самостійний підрозділ. [5]

Основна частина

Розділ I

Історія розвитку авторського права в Росії

Перший закон про авторське право був прийнятий в Англії в 1710 році. У Росії ж перші закони, регулюючі авторські відносини були прийняті в 1828 році. Справа в тому, що книговидавницька справа в Росії аж до кінця XVIII віку вважалося державною монополією. Лише потім з'являються перші приватні друкарні, але домінуюче положення держави зберігається ще декілька десятиріч. Відсутність конкуренції в Росії між книговидавець послужила причиною тому, що не було об'єктивних передумов для появи авторського права.

На всьому протязі історії в Росії панувала цензура. Причому на перших часах становлення авторського права привілею на видання творів видавалися не авторам, а видавцям, а цензуру абсолютно не цікавило, чи володіють видавці відповідними правами на твори. Тільки грубі порушення з боку деяких видавництв - свідоме введення публіки відносно авторів поширюваних книг вимусило уряд вжити відповідних заходів.

У Цензурному статуті 22 квітня 1828 р. уперше вміщені 5 статей про вигадників і видавців книг у вигляді додатку до Цензурного статуту. Видано того ж числа найВище затверджене Положення про права вигадників. Згідно з цим законом, що становить основу подальшого законодавства, термін авторського права визначений в 25 років зі смерті автора. [6] Потім пішла Високо затверджена думка Державної Поради 8 січня 1830 р. "Про права вигадників, перекладачів і видавців", правила 1828, що доповнили р., вирішивши питання про охорону статей в журналах, приватних листів, хрестоматій і т. д. У цьому законі право сичинителей признається вже правом власності, і постановлене, "що якщо вигадник або його правонаступник зробить нове видання книги за п'ять років до витікання терміну виняткового права, то право сие залишається на його користь ще на десять років зверх двадцатипятилетнего терміну". Нарешті, в 1857 році Високо затвердженою думкою Державної Ради від 15-го квітня 25-літній термін продовжений до 50 років.

Постанови про музичні і художні твори були видані ще пізніше, саме: Високо затвердженою думкою Державної Поради 9 січня 1845 року правила про вигадників доповнені були постановами, що відносяться до музичної власності, а 1 січня 1846 року було видано Високо затверджене Положення про власність художню. [7]

До кінця XIX віку стало абсолютно очевидно, що часткове удосконалення правил про авторське право не спроможний забезпечити ефективний захист інтересів авторів і користувачів творів. У 1897 р. Державна Рада ухвалила рішення невідкладно приступити до підготовки нового закону. Знадобилося більше за 13 років, щоб закон був прийнятий 20 березня 1911 року. Він називався "Положенням про авторське право" і був складений на основі кращих західноєвропейських законодавств того часу, з відображенням, однак, традиційного для російського авторського права більш низького рівня охорони авторських прав. У законі розкривалися основні поняття - коло об'єктів, що охороняються, термін дії авторського права, питання правонаступництва, можливі порушення авторських прав і кошти захисту, також закон містив окремі розділи, присвячені авторським правам на літературні, музичні, драматичні, художні, фотографічні твори. У особливому розділі регламентувалися основні правила і умови видавничого договору. Закон уперше закріпив право авторів на переклад їх творів.

Будучи значним кроком в розвитку авторського права, закон вивів Росію на прийнятний для цивілізованого суспільства рівень регулювання творчих правовідносин. [8]

Жовтнева революція не могла не вплинути істотного чином на авторське право. Впроваджуючи в життя норми, согласующиеся з більшовистський поглядами, ЦИК відмінив все колишнє цивільне законодавство Росії. І вже 29 грудня 1917 р. побачив світло новий радянський закон про авторське право "Про державне видавництво". Декрет, "враховуючи книжковий голод в країні", запропонував народній комісії з освіти приступити негайно до широкої видавничої діяльності і випустити насамперед дешеві видання російських класиків. Твори тих з письменників, по яких термін авторського права закінчився, повинні були бути перевидані без особливої формальності. Однак і відносно інших письменників декрет надав комісії з освіти право оголошувати державною монополією терміном не більш ніж на п'ять років твору, які підлягають виданню. Декрет пояснював, що ці твори переходять таким чином "з області приватної власності в область громадськості". [9] Продовжив цю лінію декрет Ради Народних Комісарів РСФСР від 26 листопада 1918 р. "Про визнання наукових, літературних, музичних і художніх творів". Він надавав можливість визнавати надбанням РСФСР будь-які твори, а авторам творів, оголошених державним надбанням, забезпечувався гонорар по встановлених ставках, а відповідно до декрету "Про скасування успадкування" від 27 квітня 1918 р. декрет від 26 листопада негативно вирішив питання про перехід авторського права по спадщині, [10] однак спадкоємцям гарантувався вміст в розмірі прожиткового мінімуму. Декрет від 10 жовтня 1918 р. "Про припинення сили договорів на придбання в повну власність творів літератури і мистецтва" оголосив недійсними всі договори видавництв з авторами, по яких літературні, художні або музичні твори перейшли в повну власність видавництв. [11]

Наступний етап розвитку авторського права пов'язаний з прийнятим 8 жовтня 1928 р. Законом "Про авторське право". Право авторів на створений ними твір в більшості випадків стало довічним, використання використання творів допускалося тільки на основі договорів з авторами. І проте, не вважався порушенням авторського права переклад твору, публічне виконання опублікованих творів з виплатою автору гонорару. Однак в порівнянні з періодом військового комунізму даний етап потрібно розглядати як період поступового відновлення і розширення авторських прав. [12]

На початку 60-х років в ході кодифікації законодавства, що проводилася в той період норми авторського права були істотно переглянені в напрямі подальшого розширення прав авторів і зміцнення їх позицій у відносинах з організаціями, що використовують їх твори. У 1973 р. СРСР стає учасником Женевської конвенції про авторське право і в радянському законодавстві уперше закріпляється право автора на переклад твору, термін дії авторського права після смерті автора зростає до 25 років, розширене коло суб'єктів авторського права.

У зв'язку з розпадом Радянського Союзу багато які норми авторського права, які значно розширювали права авторів, виключивши вільне використання творів в кіно, на радіо і телебаченні, а також публічне виконання без згоди автора, продовжили термін дії авторського права до 50 років після смерті автора і набрали чинності лише в липні 1992 р., як розділу V Основ цивільного законодавства.

І ось 3 серпня 1993 р. вступив в дію Закон РФ "Про авторське право і суміжні права", з прийняттям якого втратив силу розділ V Основ цивільного законодавства.

Розділ II

Об'єкти авторського права

Закон РФ "Про авторське право і суміжні права" не містить легального визначення поняття твору, хоч вказує на ті ознаки, якими воно повинно володіти, щоб користуватися правовою охороною. [13] Згідно ст. 6 Закону "Авторське право розповсюджується на твори науки, літератури і мистецтва, що є результатом творчої діяльності, незалежно від призначення і достоїнства твору, а також від способу його вираження. Авторське право розповсюджується як на обнародувані твори, так і на необнародувані твори, існуючі в якій-небудь об'єктивній формі."

Задача визначення поняття "твір", здавалося б, не повинна входити в компетенцію цивільного права, т. до. складає предмет спеціальних наук: теорії літератури, теорії мистецтва, теорії науки. Проте був висловлений інший погляд. В. І. Серебровський затверджував: "Закон, гарантуючи охорону твору, не вказує, однак, що потрібно розуміти під "твором". Задача дати визначення поняття твору падає, таким чином, на частку науки цивільного права." [14]

"Об'єктом авторського права, - писав Г. Ф. Шершеневич, - є літературний твір, як продукт духовної творчості, убраний в письмову або словесну форму і призначений до звертання в суспільстві. Звіти про засідання суду, вчених суспільств, земств і т. п., що не виражають духовної творчості їх укладачів, не можуть вважатися такими об'єктами." [15] А. Я. Канторович під "розумовим твором" розумів "не діяльність духа, а продукт цієї діяльності, який зі своєї сторони призначений до впливу на людський дух. Об'єктом авторського права, - говорив він, - загальним образом говорячи, є продукт духовної творчості убраний в певну форму і призначений до звертання в суспільстві." [16] Твір - це результат творчої діяльності автора, його творчого мислення, продукт людського мозку. Але мозок людини може виробляти тільки нематеріальні об'єкти. [17] Об'єктом авторського права потрібно вважати не просто роботу автора і не ідеї, виражені автором, а твір, як комплекс ідей і образів, що отримали своє вираження в готовому труді [18], як індивідуальне і неповторне творче відображення об'єктивної дійсності. [19] Найбільше поширення все ж отримує визначення твору, сформульоване В. І. Серебровським, як більш докладне, з включенням нього і деяких інших ознак. "Твір, - писав він в 1956 р., - можна було б визначити, як сукупність ідей, думок і образів, що отримали внаслідок творчої діяльності автора своє вираження в доступній для сприйняття людськими почуттями конкретній формі, що допускає можливість відтворення." [20]

У зв'язку з цим важливо розрізнювати сам твір, що має нематеріальну суть, і форму його втілення, наприклад, рукопис, малюнок, нотний запис і т. д. Зв'язок твору зі своїм матеріальним носієм може бути нерозривним. [21] Це торкається картин і скульптур, як результатів труда художника. При цьому і картина, і скульптура є як об'єктами авторського права, так і об'єктами права власності. Матеріальні носії творів можуть бути унікальні, але авторське право охороняє твір як систему ідей, думок і образів саме в зв'язку з можливістю його відтворення. Тому авторське право на твір зберігається навіть у разі загибелі того матеріального носія, в якому воно було втілене. Звісно, практичне значення це має лише тоді, коли, наприклад, збереглася копія або репродукція втраченого витвору мистецтва, коли літературний або музичний твір міг бути будь-ким відтворений по пам'яті і т. д.

Однак не всякий твір як результат мислительной діяльності людини охороняється нормами авторського права. Об'єктами авторського права признаються лише такі твори, які володіють передбаченими законом ознаками. Такими ознаками є творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження.

Для авторського права в соціалістичному суспільстві характерна ще одна ознака. "Твір, - говорив М. В. Гордон, - по своєму характеру повинен був суспільно корисним." [22] Думаю, не варто зупинятися на аналізі цієї ознаки, що характеризує конкретну епоху. Ні раніше, ні нині чинне законодавство такої вимоги до твору не містило і не містить. Іноземні законодавства минулих років також прямо вказують на відсутність цієї ознаки.

Загальний початок, яким керувалася французька судова практика виражено в наступних словах: "Закон не оцінює твору, не зважує їх цінність і достоїнство, а захищає їх сліпо: довге або коротке, хороше і погане, корисне або небезпечне, плід генія або простий продукт труда і терпіння, - всякий твір літературний або художній підлягає захисту."

Також загальний початок застосовується німецькою практикою. "Твору літератури, - говориться в одному з рішень, - є вираження за допомогою письмових знаків, яке складає продукт індивідуального розумового труда, а не механічної роботи. Міра розумового труда, що був потрібен, об'єм, внутрішній зміст і достоїнство роботи не мають значення." [23]

У ст. 6 закону "Про авторське право і суміжні права" прямо відмічається: "Авторське право розповсюджується на твори науки, літератури і мистецтва, що є результатом творчої діяльності, незалежно від призначення і достоїнства твору, а також від способу його вираження."

Але повернемося до ознак об'єкта авторського права, таких як творчий характер твору і об'єктивна форма його вираження. У самому законі ознака творчості не розкривається, а в літературі існує безліч його визначень. М. Горький визначав творчість як "ту міру напруження роботи пам'яті, коли швидкість її роботи витягує із запасу знань, вражень найбільш опуклі і характерні факти, картини, деталі і включає їх в найбільш яскраві, точні, загальнозрозумілі слова". [24] На думку І. А. Грінгольца "творчість - це інтелектуальна робота, направлена на створення нового." [25] Найбільш вдало виділяється визначення Е. П. Гаврілова, який визначає творчість як "діяльність людини, породжуючу щось якісно нове і відмінне неповторністю, оригінальністю і унікальністю." [26]

Показником творчого характеру твору, на думку більшості вчених, є його новизна. Новизна в цьому випадку розглядається як синониморигинальностипроизведения. Вона може виражатися в новому змісті, новій формі твору, новій ідеї, новій науковій концепції і т. п.

Твір як результат творчої діяльності автора стає об'єктом авторського права лише при умові, що воно виражене в якій-небудь об'єктивній формі. Доти, поки думки і образи автора не виявилися зовні, а існують лише у вигляді творчого задуму, вони не можуть бути сприйняті іншими людьми, і, отже, не існує і практичної потреби в їх правовій охороні. [27]

Об'єктивною формою твору потрібно вважати всяке зовнішнє вираження авторської думки. Об'єктивна форма вираження твору тісним образом пов'язана з можливістю його відтворення. Іноді висловлюється думка, що оскільки об'єктивна форма додає продукту творчої діяльності автора здатність існувати і по закінченні творчого процесу, то, отже, внаслідок цього виникає і здатність твору до відтворення, а тому немає підстав здатність до відтворенню вважати самостійною ознакою твору. [28]

Інші вчені вважають, що воспроизводимость є самостійною ознакою твору або, що те ж саме, закон охороняє тільки такі твори, об'єктивна форма яких забезпечує можливість їх відтворення без участі самого автора. Вони визнають, що вимовлені мови і доповіді, виконані музичні твори і прочитані усно вірші, навіть якщо вони ніде і ніяк не зафіксовані, існували в об'єктивній формі, інакше вони не могли б сприйматися іншими людьми. Але така форма, не пов'язана з яким-небудь матеріальним носієм, є надто нестійкою, легко може бути втрачена і спотворена. Ніякий слухач або глядач, крім, можливо, випадків особливої геніальності, не в змозі запам'ятати і відтворити у всіх деталях публічно виконаний твір. Закон про авторське право, вирішуючи цю багаторічну суперечку, обмежується вказівкою на необхідність придання твору об'єктивної форми і не згадує при цьому про те, що дана форма повинна дозволяти відтворювати результат творчої діяльності автора. Інакшими словами, законодавець однозначно визнав, що авторським правом охороняються будь-які виражені зовні твори, в тому числі і ті, об'єктивна форма яких не пов'язана з матеріальним носієм. Звісно, захист подібних творів, наприклад, публічно вимовлених, але ніде не зафіксованих мов, лекцій, доповідей, особливо захист їх від спотворення, представляється більш складною, ніж захист творів, пов'язаних з яким-небудь матеріальним носієм. Але в принципі вона може бути забезпечена, в зв'язку з чим виключення із закону спеціальної згадки про можливість відтворення результату творчої діяльності як особливої ознаки твору, що охороняється представляється виправданим. [29]

Для виникнення, здійснення і охорони авторського права досить одного тільки факту створення твору, певним чином вираженого зовні. Ніякої реєстрації або інакшого документування цього факту не потрібно. [30]

У ст. 6 закону "Про авторське право і суміжні права" говориться, що авторське право на твори науки, літератури або мистецтва виникає внаслідок факту його створення. Для виникнення і здійснення авторського права не потрібно реєстрації твору, інакшого спеціального оформлення твору або дотримання якої-небудь формальності.

Крім того, закон не вимагає підтвердження наявності у твору передбачених ним критеріїв, т. е. необхідність якої-небудь кваліфікації твору як такого для визнання його об'єктом авторського права.

Після приєднання СРСР в 1973 р. до Всесвітньої конвенції про авторське право 1952 р. на всіх друкарських виданнях (книгах, журнали, конверти грамплатівок і т. п.) став проставлятися знак охорони авторського права, який складається з трьох елементів: латинською буквою «З» в колі: й імені володаря виняткових авторських прав; року першого опублікування твору.

Використання даного знака охорони не означає введення в російське право вимоги про виконання формальності як умови виникнення охорони. Застосування знака охорони залежить від розсуду володаря виняткових авторських прав. Правовою охороною в рівній мірі будуть користуватися як твори, на яких проставлений знак охорони, так і твору без такого знака.

Основною метою постачання твору даним знаком є сповіщення третіх осіб про те, що вони мають справу з твором, що охороняється. Це не тільки служить попередженням проти порушення чужих авторських прав, але і полегшує процес доведення провини порушника, якщо таке все-таки відбудеться.

Об'єктом авторського права є не тільки твір загалом, але і частина твору, яка є результатом творчої діяльності і може бути використана самостійно. У зв'язку з цим велике значення для розуміння суті правової охорони творів, по російському законодавству, має прийняте в літературі виділення у твору "юридично байдужих" і "юридично значущих" елементів. [31]

У групу "юридично байдужих" елементів входять тема, матеріал, сюжетне ядро і ідейний зміст твору. У теорії літератури їх називають змістом твору. Запозичення цих елементів не накладає ніяких обов'язків.

У науці авторського права створені художником образи іменуються внутрішньою формою твору. Вона користується правовою охороною, оскільки є результатом творчої діяльності і відображає індивідуальність свого творця. Вважається, що, в принципі, образи твору можуть бути запозичені для створення нового, творче самостійного твору при умові придання ним нової зовнішньої форми. У цьому випадку, однак, закон вимагає обов'язкової згоди автора первинного твору і вказівка джерела запозичення. Зовнішня форма твору це мова твору з всіма його словниковими і художніми особливостями. Мова твору запозиченню не піддається. Він тільки цитується з позначенням джерела, в іншому випадку в наяности привласнення (плагіат). [32]

Коло творів, що охороняються законом досить широке і багатоманітне. Твори розрізнюються за об'єктивною формою, способами їх відтворення, міри самостійності, видам використання і цілому ряду інших основ. Передусім заслуговує уваги питання про ділення творів, що охороняються законом на твори науки, літератури і мистецтва. Його актуальність визначається тим, що нерідко затверджується, що авторським правом охороняються результати не всякої творчої діяльності, а лише ті, які безпосередньо відносяться до області науки, літератури і мистецтва. [33]

Закріплений законом перелік творів, що охороняються носить зразковий і далеко не вичерпний характер, інакше б створення творів нових видів залишалося б поза юридичною охороною, а означає, поза правовим стимулюванням. [34]

Найважливіше значення має ділення творів на обнародувані і необнародувані, а також близькі до нього, але не співпадаюче з ним ділення творів на опубліковані і неопублікованих. Відразу обмовимося, що авторським правом охороняються і ті, і інші твори. Однак якщо необнародувані твори недоторканні і ні при яких умовах не можуть бути використані без согласил їх авторів, то обнародувані твори у виняткових, прямо передбачених законом випадках можуть бути використані зацікавленими особами без згоди авторів і навіть всупереч їх запереченням. Аналогічні відмінності існують між опублікованими і неопублікованими творами.

На відміну від обнародування опублікування зв'язується законом лише з такими діями, які означають випуск в обіг примірників твору. Інакшими словами, мова йде про виготовлення і випуск в обіг копій твору, виготовлене в будь-якій матеріальній формі. При цьому вказана дія повинна бути так само, як і при обнародуванні, довершено із згоди автора твору, а кількість випущених примірників повинна вистачати для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору.

Потрібно відмітити, що поняття "опублікування твору" (або випуск в світло), по російському авторському законодавству, розходиться з аналогічним поняттям, закріпленим Всесвітньою конвенцією про авторське право.

У відповідності зі ст. VI Конвенції опублікуванням вважається випуск тільки таких примірників твору, які призначені для читацького або зрительского сприйняття. Тому, наприклад, випуск в обіг грамплатівок і інакших звукозаписейлитературних, музичних і інакших творів опублікуванням твору не признається, оскільки вказані матеріальних носіїв забезпечують лише слухове сприйняття творів.

Російський авторський закон подібного обмеження не містить і вважає опублікуванням випуск в обіг будь-яких матеріальних носіїв твору. Таким чином, в наяности явне розходження між внутрішнім російським законом і положенням міжнародного договору, яке повинно вирішуватися на користь останнього.

Далі, твори поділяються на оригінальні і похідні. Практичне значення даної класифікації полягає в тому, що якщо оригінальні твори використовуються їх авторами виключно за їх власним розсудом, то для створення і використання похідних творів потрібно отримати дозвіл володарів авторських прав на ті твори, на основі яких вони створені.

Оригінальним є такий твір, всі основні елементи, що охороняються якого створені самим автором. У похідному (або залежному) творі запозичені елементи чужого твору, що охороняються. Основним критерієм для надання йому охорони є вимога творчої самостійності в порівнянні з оригіналом. Як правило, це виражається в приданні твору нової форми, що відображає оригінал.

Другою неодмінною умовою виникнення авторських прав на такий твір є дотримання його творцем прав автора твору, що зазнав перекладу, переробки, аранжування або іншої переробки.

Велике практичне значення для об'єму авторської правомочності і режиму використання твору надає визнання його службовим. Поняття "службовий твір" закон не розкриває, відносячи до їх числа твори, створені в порядку виконання службових обов'язків або службового завдання роботодавця (ст. 14 Закону про авторське право).

Юридична наука і судова практика вносять в це поняття велику визначеність і ставлять його у відомі рамки. Зокрема, твір може вважатися створеним в порядку виконання службового завдання тільки тоді, коли змістом такого завдання є саме створення твору.

До числа об'єктів, що не охороняються авторським правом, відносяться передусім ті з них, які не володіють хоч би однією з ознак твору науки, літератури і мистецтва. Так, якщо особою в ході проробленої роботи досягнуть не творчий, а чисто технічний результат, він авторським правом не охороняється. До такого роду результатам відносяться, зокрема, телефонні довідники, розклади руху, адресні книги і т. п. при умові, що укладачем не застосована оригінальна схема викладу довідкових даних.

Нарівні з подібними об'єктами існують твори, що володіють всіма необхідними для охорони ознаками, але що не охороняються авторським правом внаслідок прямої вказівки закону. До їх числа відносяться наступні чотири категорії творів.

По-перше, не користуються правовою охороною твору, термін охорони яких закінчився. Але витікання терміну охорони ніяк не впливає на охорону авторства, імені автора і недоторканості твору.

По-друге, з сфери правової охорони виключені офіційні документи, їх офіційні перекази, а також державні символи і знаки.

По-третє, внаслідок прямої вказівки закону не охороняються авторським правом твору народної творчості.

В-четвертих, не признаються об'єктами авторського права повідомлення про події і факти, що мають інформаційний характер.

Єдине, на що має право претендувати автор повідомлення або його орган масової інформації, що уперше опублікував, - це вимагати вказівки іншими органами друку, що повідомляють дану інформацію, на джерело її первинного обнародування (ст. 23 Закону РСФСР "Про засоби масової інформації").

У тих же випадках, коли повідомлення про ту або інакшу подію супроводиться авторським коментарем, оцінкою значущості що відбулося, прогнозом подальшого розвитку подій, аналізом або інакшою інтерпретацією, воно придбаває режим об'єкта авторського права. [35]

Розділ III

Суб'єкти авторського права

Суб'єктами авторського права є особи, якою належить суб'єктивне авторське право відносно твору. Володарями суб'єктивного авторського права можуть бути російські громадяни, іноземці, особи без громадянства, їх спадкоємці і інакші правонаступники. Право на твір для кожної категорії суб'єктів виникає в зв'язку з різними юридичними фактами - створенням твору, переходом авторських прав по спадщині, авторському договору і т. д.

Найважливішими суб'єктами авторського права є автори творів. Авторами признаються обличчя, творчим трудом яких створений твір. [36] Автор - творець нового. [37]

Носієм суб'єктивного авторського права є творець твору, його справжній автор - людина, що написала книгу, що склала музику, що створила скульптуру і т. п. Внаслідок того, що діяльність по створенню твору не відноситься до числа юридичних актів, що здійснюються спеціально для досягнення певного правового результату. [38]

Можливість громадян володіти авторськими правами входить в зміст цивільної правоздатності, а остання не залежить ні від віку, ні від стану здоров'я людини. Для перетворення цієї абстрактної можливості в конкретне суб'єктивне право необхідний юридичний факт. Роль такого факту виконує створення твору, т. е. юридичний вчинок, а не операція. Але оскільки юридичні вчинки можуть здійснюватися і недієздатними особами, конкретні суб'єктивні авторські права виникають незалежно від віку і стану дієздатності.

Інакше, однак, йде справа із здійсненням авторських прав неповнолітніми і недієздатними. За малолітніх і повністю недієздатних громадян авторські права здійснюють їх батьки і хранителі. Неповнолітні у віці від 14 до 18 років розпоряджаються своїми авторськими правами самостійно.

Суб'єктами авторського права признаються не тільки громадяни РФ, але і іноземці, а також особи без громадянства. Однак, якщо твори російських громадян охороняються незалежно від місця їх обнародування або знаходження в інакшій об'єктивній формі, то твори іноземних авторів і осіб без громадянства охороняються при умові, що вони:

- або обнародувані на території РФ або знаходяться в РФ в якій-небудь об'єктивній формі;

- або користуються охороною відповідно до міжнародних договорів РФ (п. 1 ст. 5 Закони про авторське право). [39]

Авторські твори нерідко створюються не одним, а двома або декількома особами. У такому випадку можна говорити про співавторство.

Для співавторства потрібно, щоб твір являв собою єдине ціле і був результатом творчої діяльності двох або декількох осіб, т. е. щоб воно виступало як колективний твір. При відсутності хоч би однієї з вказаних умов немає і співавторства. [40]

Закон встановлює, що авторське право на колективний твір належить співавторам спільно, незалежно від того, чи утворить такий твір одне ціле або складається з частин, які можуть бути використані самостійно. При "неподільному" співавторстві особливих прав для кожного автора не існує, оскільки твір не можна розділити на частині; при "роздільному" співавторстві кожний автор зберігає право на створену особисто їм частина колективного твору (якщо тільки в угоді не вказано інакшого). [41]

Умовою визнання тих або інакших осіб співавторами твору є наявність угоди про виникнення співавторства. При цьому під угодою потрібно розуміти взаємне волевиявлення авторів, направлене на спільну творчу роботу над твором. Воно може бути виражене в будь-якій формі і на будь-якій стадії роботи над твором. Більш того предметом угоди може бути доробка вже закінченого твору, якщо виникає необхідність внести в нього зміни і доповнення творчого характеру. Важливо лише, щоб співавторство було добровільним і не порушувало нічиїх авторських прав, що охороняються законом.

Угода про співавторство не треба, однак, розуміти як можливість виникнення співавторства без спільної творчої роботи над твором. Внаслідок однієї тільки угоди співавторство виникнути не може. [42]

На відміну від попередньої угоди про спільну роботу, яка не є соавторским, для використання вже створеного твору потрібно згода всіх співавторів. Якщо хоч би один з них заперечує, то твір може бути використаний тільки за рішенням суду; при недосягненні угоди відносно ділимого колективного твору, співавтори можуть використати належні їм частини по своєму розсуду. [43]

Немає співавторства при приміщенні статей різних авторів в наукових збірниках, енциклопедичних словниках, журналах або в інших періодичних виданнях. У цьому випадку з'являється єдиний твір, наприклад - журнал як такої, словник загалом і т. д. Але тут єдність досягається завдяки такій творчій роботі (тематична підбірка, розташування матеріалу і т. п.), в якій окремі автори ніякої участі не приймали. Тому, будучи авторами своїх власних творів, вони не стають співавторами журналу або словника. [44]

Співавторство також не виникає при створенні творче самостійного твору на основі чужого опублікованого (якщо має місце дозвіл).

Якщо автор вмирає, то носіями його авторських прав виступають спадкоємці. Успадкування авторських прав може відбуватися як згідно із законом, так і по заповіту. Успадкування згідно із законом має місце, якщо воно не змінене заповітом. Важливою особливістю успадкування авторських прав є те, що авторські права переходять до спадкоємців в бездолевом порядку, як єдине ціле, не належне розділу. Це означає, що розпоряджатися авторськими правами, що перейшли по спадщині спадкоємці повинні спільно і за взаємною згодою, а у разі суперечки - за рішенням суду.

Варто відмітити деякі особливості переходу авторського права по спадщині.

Передусім, по спадщині до спадкоємців переходять не всі авторські права, а тільки їх частина. У законі вказується, що по спадщині не переходять право авторства, право на авторське ім'я і право на захист репутації автора.

Однак і у відношенні цих прав до спадкоємців переходять права на захист названих прав від порушень з боку третіх осіб, якщо тільки автор не призначив для цих цілей спеціальну особу. [45]

У ст. 27 Закону детально розписані всі можливі терміни дії авторського права:

- авторські права спадкоємців діють протягом 50 років після смерті автора, вважаючи з 1 січня року, наступного за роком смерті;

- авторське право на твір, створений в співавторстві, діє протягом всього життя і 50 років після смерті останнього автора, що пережив інших співавторів;

- авторське право на твір, уперше випущений в світло після смерті автора, діє протягом 50 років після його випуску;

- якщо автор був репресований і реабілітований посмертно, то термін охорони прав починає діяти з 1 січня року, наступного за роком реабілітації;

- якщо автор працював під час Великої Вітчизняної війни або брав участь в ній, термін охорони авторських прав збільшується на 4 роки.

Крім спадкоємців авторські права можуть перейти до інакших правонаступників. У їх ролі виступають видавництва, театри, кіностудії і інші організації, що займаються використанням творів. Вони придбавають авторські права на основі укладених з авторами і спадкоємцями авторських договорів.

Стаючи володарями авторських прав, ці організації використовують твори і розпоряджаються ними тими способами, які передбачені конкретними авторськими договорами, і у встановлених ними межах.

До числа суб'єктів авторського права відносяться також організації, керуючі майновими правами авторів на колективній основі. Такого роду організації можуть створюватися безпосередньо володарями авторських і суміжних прав з метою забезпечення цих прав у випадках, коли їх практичне здійснення в індивідуальному порядку утруднене (публічне виконання, в тому числі по радіо і телебаченню, відтворення шляхом запису, репродуцирование і інш.).

Організації, керуючі майновими правами на колективній основі, діють в межах отриманих від авторів повноважень на основі статуту. Вони не мають право займатися комерційною діяльністю і самостійно здійснювати використання творів. Самі вони володарями авторських прав не стають, а є лише представниками авторів і діють в їх інтересах.

Серед функцій організацій, керуючих майновими правами авторів на колективній основі, можна виділити три основні:

- надання користувачам творів ліцензій на використання об'єктів авторського права (відмова не допускається, всім користувачам однієї категорії дозволу надаються на рівних початках);

- збір винагороди за використання творів і об'єктів суміжних прав;

- розподіл зібраної винагороди між авторами і володарями суміжних прав (за вирахуванням витрат на покриття своїх витрат і утворення спеціальних фондів, що створюються цими організаціями із згоди і в інтересах володарів авторських і суміжних прав). [46]

Розділ IV

Права авторів

Самої поширеної і в той же час самої спірною класифікацією авторських прав є їх ділення на особисті немайнові і майнові. Дійсно, авторські права настільки взаємопов'язані, що виділити серед них права чисто майнового або немайнового характеру досить важко.

Проте закон визнає таке ділення і вказує на те, які права є особистими немайновими, а які носять майновий характер. Важливість цього ділення складається в тому, що особисті немайнові права (в законах західних країн - так звані моральні права) можуть належати лише самому творцю твору, вони, як правило, непередавані іншим особам і охороняються безстроково. Навпаки, майнові права можуть вільно відчужуватися іншим особам і носять суто терміновий характер. Розглянемо найважливіші особисті і майнові права автора. [47]

Одним з головних особистих немайнових прав, виникаючих в зв'язку з створенням твору, є право авторства. Цим позначенням відмічається правомочність автора, пов'язана з можливістю іменувати себе автором твору, а всі інші обличчя при використанні твору (наприклад, цитуванні, включенні уривків з нього в збірники або хрестоматії) зобов'язані посилатися на автора. [48] Спираючись на це право, автор вимагає захисту своїх інтересів у разі привласнення авторства іншою особою (плагіат).

Право авторства характеризується наступними рисами:

- воно невіддільне від особистості автора: належить тільки творцю твору, невідчужувано, від нього не можна відмовитися;

- воно є правом абсолютним, оскільки йому кореспондують обов'язку всіх і кожних стримуватися від порушення даної правомочності;

- воно діє протягом всього життя автора і припиняється з його смертю. Надалі воно існує як юридичний факт, з яким всі повинні вважатися. Після смерті автора авторство признається і охороняється законом, але вже не як суб'єктивне право (бо суб'єкта права більше немає), а як суспільний інтерес, потребуючий визнання і захисту. [49]

Навколо права авторства групується інша правомочність, що надається автору і саме близьке - право на ім'я.

Суть цього права складається в тому, що воно дозволяє автору скористатися при випуску твору однієї з трьох можливостей. Твір може бути випущений в світло з вказівкою справжнього імені автора (його прізвища і ініціалів). У переважній більшості випадків так саме і буває. Але автор має право визначити свій твір умовним ім'ям (псевдонімом). До псевдонімів вдаються по самим різним причинам: для більшої благозвучності або стислості імені, щоб уникнути змішення різних видів творчої діяльності одного і того ж автора (наприклад, що видає як наукові, так і літературно-художні твори) і т. п. Дозволяється також опублікування твору без вказівки імені автора (анонімно), Такі випадки зустрічаються порівняно рідко і зумовлюються особливими міркуваннями, в тому числі і специфікою самого видання (наприклад, приміщення коротких статей в енциклопедичних словниках або довідниках). [50]

З моменту створення твору за його автором закріпляється право на захист твору, включаючи його назву, від всякого спотворення або інакшого посягання, здатного нанести збиток честі і достоїнству автора. Закон встановлює, що без згоди автора не дозволяється вносити які-небудь зміни як в сам твір, так і в його назву. Крім того, без згоди автора забороняється забезпечувати твір при його виданні ілюстраціями, передмовами, післямовою, коментарями і якими б те не було поясненнями. [51] Допускається цитування уривків з твору в наукових, полемічних і інформаційних цілях. Автор не може, посилаючись на належне йому право на захист репутації, перешкодити створенню іншими особами відповідних пародій і стилізацій, а також "перегородив" дорогу критикам і коментаторам.

Наступним особистим немайновим правом автора є право на обнародування твору і на його відгук. Суть даного права можна визначити як юридично забезпечену автору можливість публічного розголосу створеного ним твору.

Закон надає автору можливість відмовитися від раніше прийнятого рішення про обнародування твору або, якщо твір вже був обнародуваний, він може дезавуювати дії по його доведенню до загального зведення, публічно оповістивши про відгук твори.

Як єдина умова реалізації даного права закон встановлює відшкодування користувачу заподіяних таким рішенням збитків, включаючи упущену вигоду. Раніше виготовлені примірники твору також вилучаються із звертання за рахунок самого автора. Закон не вимагає від автора обгрунтовувати шанобливість причин відгуку твору. [52]

Закон спеціально не згадує про право автора на опублікування твору. Проте таке право існує. Право на опублікування складається у випуску в світло (опублікуванні) автором твору. При цьому з твором може ознайомитися невизначене коло осіб. Це - одне з найважливіших особистих немайнових прав авторів. У певних випадках автор може або сам опублікувати свій твір (зробити доповідь і т. д.), або дати згоду на публікацію твору за договором (передати рукопис у видавництво, у виставочний комітет для демонстрації на виставках і т. п.)

Право на опублікування твору може бути реалізоване автором тільки один раз.

Право на опублікування переходить по спадщині. Це право належить автору будь-якого твору науки, літератури або мистецтва; однак воно може бути обмежене, якщо опублікування твору може торкнутися "особисту сферу" автора або інакшої особи, т. е. містить матеріали особистого або інтимного характеру. Опублікування такого твору повинне бути узгоджене з цією особою, а після його смерті - з його родичами. [53]

Такі особисті немайнові права автора. Нарівні з ними у автора є цілий ряд майнової правомочності. Майнові права автора пов'язані з можливостями автора по використанню його твору.

Передусім автор користується таким майновим правом, як право на відтворення.

Відтворювати - значить розмножати твір шляхом зняття копій або яким-небудь інакшим способом. Воно завжди пов'язане з повторенням його на матеріальному носії. Відтворення вважається таким, що відбулося незалежно від того, чи стали примірники твору доступні невизначеному колу осіб. [54]

З правом відтворення, належним авторам витворів зображального мистецтва, тісно пов'язане право доступу. Суть даного права полягає в тому, що автор витвору зображального мистецтва має право вимагати від власника твору надання можливості здійснення ним права на відтворення свого твору. Інакшими словами, художник або скульптор може робити копії зі свого твору, для чого власник картини або скульптури повинен забезпечити доступ автора до твору. При реалізації даного права автор не повинен створювати власнику зайвих незручностей, зокрема, він не може вимагати доставки йому твору.

Закон закріплює за автором самостійне право на поширення примірників твору будь-яким способом, зокрема право на продаж примірників твору і здачу їх в прокат.

Закон не містить вичерпного переліку способів поширення твору, називаючи лише найбільш типові з них - продаж і здачу в прокат. Продаж означає реалізацію копій твору за плату. Здача в прокат - це надання примірника твору у тимчасове користування з метою видобування прямої або непрямої комерційної вигоди. Існують, однак, і інші способи поширення творів, наприклад, передача примірника твору третім особам безкоштовно. Типовий приклад такого поширення - діяльність бібліотек.

Параду з правом на поширення закон особливо виділяє виняткове право автора імпортувати примірники твору з метою поширення, включаючи примірники, виготовлені з дозволу володаря виняткових авторських прав (право на імпорт).

Наступними майновими правами автора є право на публічний показ і на публічне виконання. Право на публічний показ реалізовується відносно витворів зображального мистецтва, а право на публічне виконання - відносно музичних, драматичних, хореографічних, літературних і деяких інших творів.

Показ твору складається в праві продемонструвати оригінал або примірник твору. [55] Виконанням твору признається його уявлення за допомогою гри, декламації, співу, танця як в живому виконанні, так і за допомогою технічних засобів, наприклад екрана.

Для обох прав, що розглядаються характерна ознака прилюдності, т. е. показ або виконання повинно здійснюватися в місці, відкритому для вільного відвідування.

Передача твору в ефір або по кабелю передбачають його доведення до відома найбільш широкої аудиторії, що, безумовно, зачіпає особливий інтерес авторів, потребуючих правової охорони. Вказаний інтерес охороняється за допомогою закріплення за автором права на передачу твору в ефір і права повідомляти твір для загального зведення по кабелю.

У ефір можуть передаватися як вже обнародувані твори, так і твори, які ще не обнародувані. Передачею в ефір признається і пряма трансляція твору з місця його показу або виконання.

До майнових прав авторів відносяться також право на переклад і право на переробку твору. У суб'єктивне право на переклад входить можливість автора самому переводити і використати переклад свого твору, а також його право давати дозвіл на переклад і використання перекладу іншими особами. На практиці автори досить рідко переводять твір самі, оскільки ця робота вимагає особливих знань і навиків. Тому фактично право на переклад зводиться до права давати згоду на використання твору в перекладі. Заборонити переклад твору з метою особистого використання автор не може ні фактично, ні юридично.

Своя згода на переклад автор звичайно виражає шляхом укладення договору з тією організацією, яка збирається використати його твір в перекладі. Дана організація приймає на себе обов'язок забезпечити якісний переклад твору, а також на прохання автора представити йому переклад для ознайомлення (або схвалення).

До права на переклад близько примикає право автора переробляти, аранжувати або іншим образом переробляти твір. Воно також включає можливість автора або самому переробляти твір в інший вигляд, форму або жанр або давати дозвіл на переробку іншим особам.

Ті, що Створюються внаслідок творчої переробки твору є новими об'єктами авторського права. Але їх використання може здійснюватися лише із згоди авторів оригінальних творів. Як правило, дача автором згоди на переробку означає і його згода на використання створеного внаслідок переробки нового твору. Однак автор може залишити за собою право на схвалення переробки як попередню умову її використання.

Автори витворів зображального мистецтва володіють особливим правом проходження. Суть даного права складається в тому, що у кожному разі публічного перепродажу витвору зображального мистецтва по ціні, що перевищує попередню не менш ніж на 20%, автор має право на отримання 5% перепродажной ціни (п. 2 ст. 17 Закони про авторське право).

Основною метою цього права є захист майнових інтересів художників і авторів інших витворів зображального мистецтва, які часто, особливо на початку творчого шляху, продають свої твори різного роду перекупникам значно дешевше їх реальної вартості. Право на отримання частки прибутку, що виручається від перепродажу твору при переході його від одного власника до іншого, певною мірою компенсує ту несправедливість, яка була допущена по відношенню до автора спочатку.

До числа майнових прав авторів законодавство, що раніше діяло і наука традиційно відносили право на винагороду за використання твору. Нове авторське законодавство, безумовно, також визнає за авторами вказане право, хоч в загальному переліку авторської правомочності воно прямо не назване. Розглянута раніше правомочність автора виникає одночасно з тим, як твір створений і виражений зовні за допомогою тих або інакших способів. На відміну від цього право на отримання винагороди від якої-небудь конкретної особи з моменту створення твору не зв'язується. [56] До складу права на винагороду входить не тільки "голе" право вимагати відповідних виплат, але і можливість оговорити розмір, порядок, термін і інші умови отримання винагороди. Всі ці питання вирішуються в авторських договорах, на основі яких і здійснюється використання творів.

Разом з тим закон виділяє декілька випадків, коли права авторів на отримання винагороди лежать за межами авторського договору. [57]

Такі основні права авторів творчих творів. Вони досить різноманітні і охороняють як особисті, так і майнові інтереси творців творів.

Висновок

Метою даної роботи не був розгляд усього авторського права. У роботі нічого не сказано про авторський договір, що носить цивільно-правовий характер і самостійним, що є серед інших цивільно-правових договорів.

Не розглянута охорона суміжних прав, т. е. прав виконавців, виробників фонограм і організацій ефірного і кабельного віщання, права яких близькі і тісно пов'язані з правами авторів.

Дуже важливим аспектом є власне захист авторських прав, під яким потрібно розуміти сукупність заходів, направлених на визнання і відновлення цих прав при їх порушенні або спростуванні.

Кожний з вищепоказаних аспектів може бути предметом детального дослідження і серйозного аналізу і може стати темою наступної роботи.

Список літератури

1. Авторське право: Нормативні акти. Національне законодавство і міжнародні конвенції / Сост., авт. ст. І. Силонов; оформл. Г. Сироватського. - М.: Еліт-Клуб; Юрід. книга, 1998.

2. Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторськоє право. - М.: Госуд. изд-у юр. літератури, 1957.

3. Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988.

4. Гаврилов Е. П. Советськоє авторське право. Основні положення. Тенденції розвитку. - М.: Юрід. лит., 1984.

5. Гордон М. В. Советськоє авторське право. - М.: Ізд. юрид. література, 1995.

6. Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998.

7. Грингольц И. А. Права автора сценічного твору в СРСР. Канд. дисс. - М., 1953.

8. Ионас В. Я. Проїзведенія творчості в цивільному праві. - М.: Ізд. юрид. література, 1972.

9. Иоффе О. С. Основи авторського права. - М.: изд-у "Знання", 1969.

10. Иоффе О. С. Советськоє цивільне право. Т.3.- Л.: Изд-у Ленінградського ун-та, 1965.

11. Камишев В. Г. Права авторів літературних творів. - М.: Ізд. юрид. література, 1972.

12. Канторович А. Я. Авторськоє право на літературні, музичні, художні і фотографічні твори. - Петроград, 1916.

13. Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994.

14. Серебровский В. И. Вопроси радянського авторського права. - М.: Изд-у академії наук СРСР, 1956.

15. Шершеневич Г. Ф. Авторськоє право на літературні твори. - Казань, 1891.

16. Шершеневич Г. Ф. Учебник російського цивільного права (по виданню 1907 р.). - М., 1995.

17. Юрченко А. К. Іздательський договір. - Л., 1988.

[1] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.8.

[2] Шершеневич Г. Ф. Авторськоє право на літературні твори. - Казань, 1891. С.28.

[3] Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994. С.3.

[4] Канторович А. Я. Авторськоє право на літературні, музичні, художні і фотографічні твори. - Петроград, 1916. С.X.

[5] Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994. С.3.

[6] Канторович А. Я. Авторськоє право на літературні, музичні, художні і фотографічні твори. - Петроград, 1916. С.55.

[7] Канторович А. Я. Авторськоє право на літературні, музичні, художні і фотографічні твори. - Петроград, 1916. С.55.

[8] Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994. С.12.

[9] Гордон М. В. Советськоє авторське право. - М.: Ізд. юрид. література, 1995. С.22.

[10] Антишонов Б. С., Флейшиц Е. А. Авторськоє право. - М.: Госуд. изд-у юр. літератури, 1957. С.24.

[11] Гордон М. В. Советськоє авторське право. - М.: Ізд. юрид. література, 1995. С.24.

[12] Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994. С.14.

[13] Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994. С.37.

[14] Серебровский В. И. Вопроси радянського авторського права. - М.: Изд-у академії наук СРСР, 1956. С.31.

[15] Шершеневич Г. Ф. Учебник російського цивільного права (по виданню 1907 р.). - М., 1995. С.256.

[16] Канторович А. Я. Авторськоє право на літературні, музичні, художні і фотографічні твори. - Петроград, 1916. С.109.

[17] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.10.

[18] Гордон М. В. Советськоє авторське право. - М.: Ізд. юрид. література, 1995. С.59.

[19] Иоффе О. С. Основи авторського права. - М.: изд-у "Знання", 1969. С.15.

[20] Серебровский В. И. Вопроси радянського авторського права. - М.: Изд-у академії наук СРСР, 1956. С.32.

[21] Сергія А. П. Авторськоє право Росії. - СПб, 1994. С24.

[22] Гордон М. В. Советськоє авторське право. - М.: Ізд. юрид. література, 1995. С.61.

[23] Канторович А. Я. Авторськоє право на літературні, музичні, художні і фотографічні твори. - Петроград, 1916. С.120.

[24] Гіркий М. Доклад на Першому Всесоюзному з'їзді радянських письменників. - "Вісті", 19.08.34.

[25] Грингольц И. А. Права автора сценічного твору в СРСР. Канд. дисс. - М., 1953. С.146.

[26] Гаврилов Е. П. Советськоє авторське право. Основні положення. Тенденції розвитку. - М.: Юрід. лит., 1984. С.83.

[27] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.53.

[28] Серебровский В. И. Вопроси радянського авторського права. - М.: Изд-у академії наук СРСР, 1956. С.41.

[29] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.54.

[30] Гордон М. В. Советськоє авторське право. - М., Ізд. юрид. література, 1995. С.23.

[31] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.56.

[32] Ионас В. Я. Проїзведенія творчості в цивільному праві. - М.: Ізд. юрид. література, 1972. С.46.

[33] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.58.

[34] Иоффе О. С. Основи авторського права. - М.: изд-у "Знання", 1969. С.15.

[35] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.64.

[36] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.64.

[37] Юрченко А. К. Іздательський договір. - Л., 1988. С.5.

[38] Иоффе О. С. Советськоє цивільне право. Т.3. - Л.: изд-у Ленінградського ун-та, 1965. С.21.

[39] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.65.

[40] Иоффе О. С. Советськоє цивільне право. Т.3. - Л.: изд-у Ленінградського ун-та, 1965. С.22.

[41] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.17.

[42] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.67.

[43] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.17.

[44] Иоффе О. С. Советськоє цивільне право. Т.3. - Л.: изд-у Ленінградського ун-та, 1965. С.23.

[45] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.68.

[46] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.70.

[47] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.72.

[48] Ионас В. Я. Проїзведенія творчості в цивільному праві. - М.: Ізд. юрид. література, 1972. С.26.

[49] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.72.

[50] Ионас В. Я. Проїзведенія творчості в цивільному праві. - М.: Ізд. юрид. література, 1972. С.27.

[51] Камишев В. Г. Права авторів літературних творів. - М.: Ізд. юрид. література, 1972. С.27.

[52] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.74.

[53] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.27.

[54] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.28.

[55] Гаврилов Е. П. Авторськоє право. Видавничі договори. Авторський гонорар. - М.: Юрід. лит., 1988. С.28.

[56] Иоффе О. С. Основи авторського права. - М.: изд-у "Знання", 1969. С.35.

[57] Цивільне право. Підручник. Частина III/ Під ред. А. П. Сергеєва, Ю. К. Толстого. - М.: ПРОСПЕКТ, 1998. С.81.