Реферати

Реферат: Бертоль Брехт

Оподатковування Саудівської Аравії. Загальна характеристика податкового законодавства королівства Саудівська Аравія. Основні особливості оподатковування: рівень складності й аналіз існуючих податків. Призначення і використання податку "Закят" як обов'язкової милостині в допомогу бідним.

Діяльність партії есерів у Новоніколаєвську. Утворення партії революціонер^-соціалістів-революціонерів і її організаційна структура до першого з'їзду. Тактичні принципи партії в період Лютневої і Жовтневої революцій. Діяльність есерів у Новоніколаєвську. Ленінське розуміння революційної психології.

Парниковий ефект. За останні 5-7 років і особливо в період 1997р. у всіх вітчизняних і світових публікаціях засобів масової інформації представлено багато різноманітних зведень про кліматичні зміни і катастрофічні природні явища.

Технології допомоги дітям з неблагополучних родин. Соціальний контекст проблеми відносини населення столиці до соціально незахищених категорій родин, дитятам-сиротам і дітям, що залишилися без піклування батьків. Пропозиції москвичів по стабілізації ситуації в сфері дитячого і сімейного благополуччя.

Безпека життєдіяльності на заготівлі лісу. Небезпечні і шкідливі фактори виробництва. Вимоги до виробничого процесу лісосічних робіт. Методика трелювання тракторами і бесчокерними машинами, канатними установками, вертольотами. Порядок очищення дерев і лісосік. Технологія обрубання суків.

БЕРТОЛЬТ БРЕХТ

Після смерті Бертольта Брехта пройшло немало років

Прогнозу недоброзичливців не виправдалися: драматургія і поезія Брехта не тільки не пішли в минуле, але з кожним роком придбавають все більше число друзів. Ідеї Брехта як і раніше сучасні, і те, що навколо них продовжуються спори, свідчить про їх пекучу актуальність

Театри всього світу ставлять його п'єси, відкриваючи в них всі нові сторони, що залучають глядачів шістдесятих років. У наш час постановка брехтовских п'єс - такий же екзамен на зрілість для театрального трупа, як трагедія Шекспіра або комедія Мольера. Учень Брехта, бувший головний режисер створеного ним театру "Берлінський ансамбль" Манфред Векверт, справедливо написав в 1965 році: "Сьогодні від Москви до Нью-Йорка легкі, сцени, що спускаються від середини полотняні занавеси змикаються над барабаном німий Катрін. У театральних залах побудованих на попелі Хиросими, люди чують крик жаху Галілея, віщуючого смертоносні наслідки людських відкриттів. Південноафриканський негр виходить на імпровізовану подмостки, щоб висміяти розділення людей на круглоголових і остроголових..."

РОЗДІЛ ПЕРШИЙ

БЛУДНИЙ СИН НЕ ПОВЕРНУВСЯ...

Я - Бертольт Брехт з темних

лісів Шварцвальда.

Мене моя мати принесла в місто

У чреве своєму. І холод лісів Шварцвальда

У мені залишиться назавжди.

Народившись в спроможній бюргерській сім'ї 10 лютого 1898 року - батько його був торговим службовцем, а пізніше директором паперової фабрики, - Брехт стає учнем народної школи в 1904 році.

Школа - сколок з суспільства. Зненавидівши шкільну аморальність, Брехт проникся і огидою до суспільства, що створило таку школу за своїм образом і подобою. Закінчивши її і виховавши в собі, як він говорив, "незалежність", він поступив в 1908 році в реальну гімназію в Аугсбурге. Жовтень 1914 року. Вже два місяці війна. Серпень гудів і клекотав мідним громом оркестрів і войовничими піснями. Тоді і у майбутнього великого письменника закрутилася голова від пісень, від строкатих плакатів і величезних букв на газетних листах. Натиску безладних думок і плутанині строкатих відчуттів можна було чинити опір, тільки почавши писати. Слова на папері вирівнювалися і підтягалися, як солдати в ладу. Виникали зв'язки, порядок, і думки також ставали виразнішими, рівніше і зрозуміло. Написане він відніс в газету. І уперше в житті побачив свої слова надрукованими. І 17 серпня "Аугсбургськиє останні вісті" опублікували його вірш "Нотатки про наш час", підписану "Бертхольд Еуген".

РОЗДІЛ ДРУГИЙ

В БЕСПОЙКОНУЮ ПОРУ...

У міста я прийшов в неспокійну пору,

Коли голод панував.

До людей прийшов я в час повстання

І повставав разом з ними.

Закінчивши гімназію, в 1917 році, Брехт стає студентом медичного факультету Мюнхенського університету. За два роки юнак навчився небагато чому, хоч слухав і відомих професорів, і лекції не тільки по природних науках, але і по літературі, яка вже нездоланно спричиняла його до себе. Йшла війна. До 1918 року Німеччина вже втратила більше за мільйон солдат. Брехт був мобілізований. Він служив санітаром в Аугсбургськом військовому госпіталі. Брехт, що вже взнав і війну,

і що наступили в її останній період голод і розруху, чув і читав про жовтневий переворот в Росії. Якби фашисти тоді отримали верх, Брехт був би знищений. З цього приводу Брехт пише "Легенду про мертвого солдата" і драму "Ваал" в 1918 році.

"Ваал" - дивна, химерна річ. Брехт привласнив ім'я древнього финикийского божества поету, який, як відмічали в той час критики, багатьма рисами нагадували французького поета - бунтаря Артюра Рембо - "проклятого поета", автора "Літа в пеклу". Ваал протипоставити суспільству жадібних, суєтних міщан. На відміну від них, він живе не в суспільстві, але у всесвіті. Брехт немов розділяє людей на дві категорії: для одних життя визначене рамками встановленої соціальної умовності і традицій, інші - вільні: під ногами у них земля, над головою небо. Ваал, в суті, не чоловік. Це - майже міфологічне божество, руйнівник цивілізації - її моралі, поезії, мистецтва, законів. Так буржуа, критики, естети приймають Ваала - він спричиняє їх екзотичность своїх пісень, гнилісним запахом. Вони грають в поезію, як грають в демократію і революційність. Але Ваал не Адам, він не один на землі, і не можна безкарно зневажати закони людського гуртожитку. Тому він і гине, він, що кинув виклик суспільству буржуа, і всім людям навколо. Через 36 років, в 1954 році, Брехт написав об "Ваале": "Для тих, хто не вчився мислити діалектично, в п'єсі "Ваал" може зустрітися немало труднощів. Вони навряд чи побачать в ній що-небудь, крім прославляння голого егоїзму. Однак тут деяке "я" протистоїть вимогам і приниженням, вихідним від такого миру, який визнає не використання, але лише експлуатацію творчості. Невідомо, як Ваал віднісся до доцільного застосування його дарований; він чинить опір їх перетворенню в товар. Життєве мистецтво Ваала розділяє долю всіх інших мистецтв при капіталізмі: воно забарвлене ворожістю. Він асоциален, але в асоціальному суспільстві".

Йде революція. Газети пишуть про страйки в Берліні, Гамбурге і в рейнський містах. 8 листопада 1918 року кайзер покинув Німеччину, поїхав в нейтральну Голландію. 9 листопада в Берліні соціал-демократичні депутати проголосили республіку. 1919 рік в Аугсбурге і в Мюнхене зустрічають, як рік звитяжної революції. Брехт поспішає демобілізуватися, їздить в Мюнхен, слухає лекції в університеті, ходить на заняття театроведческого семінару і в мюнхенские літературно-артистичне кафе. Потім повертається в Аугсбург - до друзів, до товаришів по лазарету, які в 1918 році 9 листопада вибрали його членом солдатської Ради.

"У той час я був членом солдатської Ради в одному з аугсбургских госпіталів, став ним після наполегливих домовленостей трохи друзів, які затверджували, що зацікавлені в цьому. Як з'ясувалося потім, я все ж не міг змінити державний устрій так, щоб це їм сподобалося. Ми все ж страждали від нестачі політичних переконань, а я до того ж ще від старого невміння надихатися... Я майже не відрізнявся від переважної більшості інших солдат, яким, зрозуміло, набридла війна, але вони були нездібні політично мислити. Ось чому я неохоче згадую про цей час". Так писав він майже десять років опісля, в 1928 році. Тоді він вже читав Маркса і Леніна і остаточно пересвідчився в тому, що головною метою і значенням його творчості повинна стати боротьба за соціалістичну революцію.

Через рік, в 1919 році, Брехт написав другу п'єсу - "Спартак". Пізніше, слухавши раді Ліона Фейхтвангера, який перший оцінив драматургічні здібності молодого письменника, він назвав її "Барабанний бій в ночі". У противагу "Ваалу" ця п'єса створена слідами гарячим подій, - вона відрізняється історичною і соціально-політичною конкретністю: щойно відгриміли революційні бої в Аугсбурге, щойно, в січні 1919 року, закінчилося трагічною невдачею повстання в Берліні. Цьому і присвятив Брехт свою п'єсу.

Фейтвангер пише: "Люди в цій п'єсі говорили дикою і сильною мовою, незалежною від моди, не віднятою з книг, а почутою від народу. Я подзвонив автору: навіщо він брехав мені, неначе писав цю п'єсу тільки через крайню потребу? Однак молодий автор обурився так, що його мова стала діалектною до повної незбагненності, і сказав, що у нього є інша п'єса, і він принесе її, що цю п'єсу він писав тільки для грошей. Він приніс цю п'єсу, яка називалася "Ваал"... і вона виявилася ще більш дикою, ще більш хаотичною і абсолютно прекрасною".

Брехт живе в Мюнхене в квартирі поважної вдови. Стає постійним театральним рецензентом аугсбургской газети незалежних соціал-демократів "Воля народу"; він як і раніше живе то в Аугсбурге, то в Мюнхене, ходить ще іноді в університет, але вже твердо знає, що не буде ні вченим, ні лікарем. Він пише вірші і п'єси. Так само знайомиться з Іоганенсом Бехером.

Осінь і зима 1919 - 1920 років - голодна і важка пора. Дотлівають надії і на революцію і на мирне настання соціалізму. Карток на хліб вже немає, безперешкодно господарюють "шибери" - спекулянти. Гроші знецінюються, і коробок сірників стоїть декілька стільники марок.

Брехт пише для "Волі і народу" короткі нотатки про спектаклі і фільми, вони мало схожі на звичайні рецензії. Автор хоче, щоб читачі думали не стільки про п'єсу, постановку, скільки про те, що відбувається в місті, в країні, в світі.

Нотатка про постановку "Дон Карлоса" (15 квітня 1920 року) відкривається несподіваним зіставленням.

"Я завжди, бачить бог, любив "Дон Карлоса", завжди. Але в ці дні я читаю книгу Синклера "джунглі" - історію робітника, який помер від голоду поблизу від чикагских боен. Мова йде про самому просте - про голод, холод, хворобу; вони перемагають людину так невідворотно, немов і справді їх ниспослал бог. У цієї людини одного разу виникає маленьке бачення свободи, але його збивають з ніг гумовими палицями. Його свобода не має нічого спільного зі свободою Карлоса; я знаю це, але тепер я вже не можу приймати всерйоз рабство Карлоса".

Він ходить в театри, в цирк, в кіно, слухає естрадні концерти. Зустрічаючись з артистами, режисерами, драматургами, уважно слухає їх розповіді і спори. У цирку Брехт знайомиться з Карлом Валентином. Старий клоун Карл Валентин - сумний і розумний буркотун - не священнодействует, не хвастає і не скаржиться. Він працює, працює наполегливо і напружено, як атлет, як акробат під куполом і разом з тим легко, невимушено, як жонглер або хороший фокусник. Він завжди напоготові, як дресирувальник хижаків, але працювати йому весело і занятно, майже так само весело, як тим дітям, які регочуть і вищать, дивлячись на нього.

Брехт читає Валентину свої п'єси, співає балади, розказує про нові задуми. Зауваження клоуна, кинуті немов ненавмисно, завжди точні. Брехт пише спеціально для Валентина короткі п'єси-фарси, прості і грубі, як жарти баварских селян. Декілька разів він виступає разом з Валентином на естраді. Він допомагає другові і пильно стежить, як різні люди в залі сприймають пустотливу пародійну музику, як виникають або руйнуються контакти між акторами і глядачами.

1 травня 1920 року померла мати. Старий будинок в Аугсбурге став ще темніше і похмуріше. Тепер і молодший брат Бертольта - Вальтер все більше віддаляється від будинку. Правда, він вивчає хімію і технологію виробництва паперу, здавалося б, повинен стати прямим спадкоємцем батька-директора, але Вальтер захоплюється безпутним старшим братом, переписує його вірші, вирізає з газет його статейки. Батька ж тільки роздратовують твори Берта, що зрідка попадаються йому на очі. Після смерті матері Берт остаточно перебрався в Мюнхен і лише зрідка наїжджає погостювати.

РОЗДІЛ ТРЕТІЙ

НА ПРИСТУП МІСТ

Ці міста побудовані для тебе. Вони

Радісно чекають твій прихід

Розкриті двері будинків, і столи

Вже накриті до обіду.

У січні 1921 року аугсбургская газета в останній раз надрукувала рецензію Брехта. Він остаточно став мюнхенцем і почав писати нову п'єсу. Він їздить в Берлін, веде переговори з тамтешній видавництвами про видання "Ваала" і "Барабанного бою". Потім знову повертається в Мюнхен. Пише п'єсу "В чаші" - п'єсу про боротьбу однієї самотньої людини проти іншого одинаки, про боротьбу, яка виникла з бажання боротися. У січні 1922 року Брехт знову їде в Берлін; він уперто сподівається саме там знайти видавництво і театр для своїх п'єс. Його посилено запрошує один з його шанувальників - молодий літератор Отто Царек, син досягаючого успіху берлинского ділка. Другий рік, як Брехт пішов з будинку. Він вже не студент, який може просити у батька грошей. Він повинен пробити свій шлях і в цьому величезному місті. З незліченних вітрин і кіосків йому підморгують яскраво-квітчасті обкладинки журналів і нарядних книг; в кафе завсідники шанобливим шепотом називають імена знаменитостей: геть там Гауптман п'є пиво; дивіться: це Кайзер сперечається з Піськатором. Він не заздрить, не захоплюється і не боїться. Він просто знає, що повинен саме тут, звідси сказати своє нове слово. Він записав в щоденнику 10 лютого 1922 року, що хоче "уникнути великої помилки, властивої всім видам мистецтва - їх прагнення заражати, захоплювати". Він хоче зацікавити глядача так, щоб те порівнював, думав, як би сам брав участь в кожному спектаклі. У нього виникають всі нові і нові задуми, він хоче ставити п'єси, вербувати для них артистів. Несподівано виявилося, що він хворий. Крайнє виснаження. Знайомий лікар вмістив його в "Шарите" - велику міську лікарню, там лежать сотні виснажених бідняків, їх лікують і годують безкоштовно. Зміцнівши за два тижні - в лікарні годували хоч і несмачно, зате вволю, - Брехт знов ринувся в берлинскую гармидер. Вдень він ходить на репетиції, вечорами на спектаклі.

У січні 1922 року Брехт входить в справжній театр не як глядач, а як режисер. Він починає, але не закінчує роботу над п'єсою свего друга Броннена "Батьковбивство". Але Брехт вирішив ставити експрессионистскую п'єсу по-своєму. Він придушує пафос і декларацію, вимагає виразної свідомості у вимові кожного слова, кожної репліки. 29 вересня 1922 року перший спектакль.

Уперше на сцені драма Брехта. У Мюнхене в Камерному театрі режисер Фалькенберг ставить "Барабани". У залі був АНШЛАГ! Лунали крики: "БРАВО!, "ЛИХО!".

У листопаді Брехт і Маріанна Цоф офіційно вінчаються. Марианна вагітна. Свідки одруження Фейхтвангер і Каспар Неєр. У березні 1923 року Маріанна народила дочку. Назвали Ганна.

"У гущавині" взяв участь мюнхенский "Резіденц-театр". Ставить молодий режисер Еріх Енгель, оформляє сцену Каспар Неєр. І в 1923 році 9 травня п'єса "В гущавині була поставлена в Мюнхене. ... У Мюнхене праві газети всіляко ганьблять спектакль "В гущавині", лають п'єсу і театр, вимагають "припинити знущання над німецькою культурою і німецькою мовою". І ще після декількох спектаклів "В гущавині" раптово зняті афіші.

Але в 1923/24 році Мюнхенський камерний театр запросив Брехта режисером на сезон. Він хоче ставити "Макбета". Настояв, щоб художником був Каспар Неєр. Друзі умовляють Брехта не починати бунтівний штурм старого театру з шекспірівського спектакля, треба вибрати менш складну і менш захищену традиціями драму. Він деякий час чинить опір. Адже саме навколо Шекспіра нагромадили більше всієї тієї гіпсової, папьемошевого, плюшевої і мішурного театральної величі, яка так любо міщанам всіх країн. Цей несмак необхідно руйнувати, передусім. Але потім він вирішує поставити історичну драму Марлоу - сучасника Шекспіра - "Життя Едварда II, короля Англії". Текст цієї драми він переробляє разом з Фейхтвангером. Від оригіналу залишається тільки острів сюжету і деякі дійові особи, але характери їх змінюються.

8 грудня в Лейпциге поставлений "Ваал". Прем'єра проходить ще більш шумно, ніж в минулому році перші спектаклі "Барабанів" в Мюнхене. Однак люті оплески виявляються все голосніше за свистки, крики "БРАВО!" заглушають тупіт і крики "ГАНЬБУ!". На наступний день рецензент газети "Лейпцигер нойесте нахрихтель" називає п'єсу "мальчишеским пустуванням" автора, який хоче влаштувати глядачам "грязьову ванну".

Брехт продовжує наполегливо репетирувати і дописувати "Едварда" Дописує на репетиціях і в проміжках між ними. Фейхтвангер говорить, що самі кращі доповнення і скорочення він вигадає після генеральної репетиції і в антрактах на прем'єрі.

РОЗДІЛ ЧЕТВЕРТИЙ

ТЕАТР БУДИТЬ ДУМКА

Я пишу п'єси. Я показую

Те, що бачив. На ринках человечини

Бачив я, як торгують людьми. Це

Я показую. Я пишу п'єси.

... Все повинно дивувати.

Навіть те, що давно звично.

Про матір, що годує грудьми немовляти.

Я розказую так, неначе

Цьому важко повірити.

Сторож захлопнув двері

Перед тим, що мерзнув бродягою. Про це

Я розказую так, неначе раніше

Такого ніхто ніколи не бачив.

18 березня 1924 року "Життя Едварда" поставлена в Мюнхенськом камерному театрі. Берт отримує великий успіх. Цей успіх не може втримати його в Мюнхене. Йому стало тісно в мюнхенском заповіднику старосветской богеми. І влітку 1924 року Брехт переїжджає в Берлін на постійне проживання.

Керівник Німецького театру М. Рейнгардт запросив в 1923 році Брехта стати штатним драматургом. У німецьких театрах це посада літературного консультанта. І остаточно переїхавши в 1924 р. Берлін Брехт працює в цій посаді. Заробляє хороші гроші. Любить ходити один по місту. Тепер вже нема чого економити на трамваї. Він навіть має намір купити автомобіль: весь час доводиться поспішати. Все ширше і різноманітніше коло його берлинских друзів. Серед них художники Джон Хартфільд і Георг Гросс; письменник Альфред Деблін; поети Вальтер Мерінг, Клабунд і його дружина актриса Карола Неєр (однофамилица Каспара); директор театру Моріц Зелер; критик Герберт Ієрінг; перекладачка і редактор Елізабет Гауптман; професійний боксер Пауль Замзон-Кернер.

Брехт з юності любить балади і вірші Киплінга, підбирає до них гітарний акомпанемент, співає по-англійському і по-немецки. Він співає про солдатів в дальніх краях, про грубих, безшабашних і приховано-сумних парубків. Їх скріпляє разом холодна влада військової машини - вона придушує їх, перетворює в безликі частинки величезного цілого. Але цим же додає їм сили. І тому Брехт в 1925 році починає працювати над п'єсою "Що той солдат, що цей". Ця п'єса виникає в спорах, сміху і довгих бесідах. У них постійно беруть участь трохи друзів. Тема комедії "Що той солдат, що цей" глибоко трагічна. У першій сцені п'єси глядач бачить Гелі Гея, маленького пакувальника з його думками і переживаннями. У останній - людини вже немає, є бойова машина без всяких почуттів, думок і особистих властивостей.

14 лютого 1926 року "Ваал" поставлений в Берліні (постановник Бертольт Брехт). Так само в 1926 році видана перша книга віршів Бертольта Брехта "Кишеньковий збірник". І творець просить пана Брехта виключити декілька віршів, які можуть показатися образливими для вимогливих патріотів. Друковане всього 25 примірників. Маленька книжечка на тонкому папері; на кожній сторінці текст в дві колонки з червоними заставками і цифрами, зовсім як пластир.

26 вересня 1926 року п'єса "Що той солдат, що цей" показана в Дармштадте. Дармштадская прем'єра пройшла, загалом, успішна. Постановник Якоб Гайс - один з мюнхенских приятелів Брехта засвоїв уроки автора. Він говорить, що хоче "показати глибоке приховане значення п'єси за допомогою можливо більшої очевидності її явного зовнішнього значення. Тому цьому ніяких натяків, таємниць двозначностей, сутінків, а навпаки: факти і освітленість всіх кутків..." Про спектакль і п'єсу пишуть злобно і захоплено - байдужих немає.

Рік через "Кишеньковий збірник" випускає інше видавництво ( "Пропилеи", Берлін) в звичайній формі і названий трохи по-іншому: "Домашній збірник". 23 березня відбулася радіопостановка "Що той солдат, що цей" з участю близького друга Брехта Олени Вайгель. Брехт починає систематично відвідувати марксистську робочу (вечірню) школу - МАРШ. Дуже сильно захоплюється музикою, навіть пробує сам писати. Брехту дуже подобається молодий композитор Курт Вайль, який зацікавився зонгами з "Домашнього збірника". Брехту дуже подобається новий приятель, вони відмінно розуміють один одну. Вдвох вони складають коротку пустотливу п'єсу - "Зонгшпіль Махагоні". Влітку 1927 року на фестивалі в Баден Бадене її ставлять серед "камерних опер". У цьому ж році Е. Піськатор запрошує Брехта брати участь в інсценуванні "Бравого солдата Швейка".

Брехта рік 1928 пройшов вдало. У січні в Народному театрі Еріх Енгель поставив "Що той солдат, що цей". У березні на конкурсі журналу "Берлін иллюстрирте" першу премію в три тисячі марок отримав розповідь Брехта "Бестія". У цьому ж році він розлучається з Маріанной Цоф і нарешті він може одружуватися на Олені Вайгель. Вони вже 4 року разом, їх сину Стефану пішов третій рік. Їх любов і шлюб невіддільні від спільної роботи в театрі. Вайгель саме та актриса, яка потрібна Брехту - драматургу і режисеру.

Звісно, в 1928 годе Брехт пише ще одну з своїх п'єс. "Трехгрошовая опера" була яскравим втіленням новаторського шукання і принципів драматурга. У Брехта всі персонажі здаються фантастичними, ніяких конкретних асоціацій вони не викликають. Німецький критик Ернст Шумахер суворо докоряє Брехта в "недостатній диалектичности" і "неконкретності" сюжету, в тому, що персонажі опери абстрактні англійці, а не сучасні Брехту німці. Ці докори зводяться до того, що Брехт - дуже Брехт і недостатньо Гауптман. Дійсно, переважна більшість п'єс Брехта відрізняється саме цією "неконкретністю", або, якщо бажано, абстрактністю. Так 31 серпня відбулася прем'єра "Трехгрошової опери" в театрі "У Шиффбаурдамм" (постановник Еріх Енгель).

РОЗДІЛ П'ЯТИЙ

ЗАСІБ ДЛЯ ВЕЛИКОЇ МЕТИ.

.. Які ліки дуже несмачні

для вмираючого?

Якої низькості ти б не зробив

для того, щоб всю низькість знищити?

Якщо б ти міг, нарешті, цей мир змінити,

Хіба ти пожалів би себе?

... У бруд занурься, обіймай ката, але

змінюй мир: йому це необхідне.

Зонг з п'єси "Крайня міра"

Влітку 1929 року, на черговому фестивалі в Баден Бадене виконується "учбова радиопьеса" Брехта і Вайля "Переліт Ліндбергп". На тому ж фестивалі в Баден Бадене виконується драматична ораторія Брехта - Хиндеміта (як співробітники називали ще Е. Гауптман і З. Дудов) - "Баденская учбова п'єса про згоду". Брехт з презирливою усмішкою слухає критиків, що намагаються довести, що учбові п'єси руйнують поезію, позбавляють мистецтво головного - прагнення до прекрасного. Він заперечує тоном вчителя, втомленого повторенням елементарних істин, що значення мистецтва визначається не абстрактним поняттям прекрасного, а конкретною користю для суспільства. Пише тексти зонгов для "Хеппі-енд". Працює над п'єсами "Іоганн Фацер", "З нічого нічого не вийде" і "Хлібна лавка" (залишаються незавершеними). Написана п'єса "Говорячий "так" і говорячий "немає".

У 1930 році він створює нову оперу "Підйом і падіння міста Махагоні". Там Брехт розвиває мотиви попередніх п'єс. Так, ще відвертіше, ніж в "Трехгрошової опері, прямолінійно, навіть спрощено висміюється буржуазна мораль, а заодно і романтична ідеалізація Америки. Музику написав Вайль. Перша постановка 9 березня 1930 року в Лейпцигської опері. Частина глядачів свистить, шикает, тупотить, кричить: "ГАНЬБА!, "СВИНСТВО!" Але більшість аплодує. У декількох місцях виникають бійки. Свистунів тіснять із залу. Скандали повторюються на кожному спектаклі в Лейпциге, а пізніше і в інших містах. "Махагони" - епічна опера в більшій мірі, ніж "Трехгрошовая". І ті, хто свистить і вимагає заборони, краще почули її злободенне і революційне значення, чим інакші доброзичливці, збентежені її "цинізмом".

Брат одного з друзів Брехта, Ганса Ейслера, функціонер компартії Герхард Ейслер повернувся з Китаю. Він розказує про жорстокий голод, про безнадійну убогість в селах і в містах-термітниках. Він розказує про китайських комуністів, безстрашних і фанатично наполегливих - вони б'ються невеликими загонами на грузьких рисових полях і в бамбукових чагарниках півдня. Їх катують і розстрілюють. Тому Брехт пише музичну учбову драму "Надзвичайна міра". Пише так, щоб її могли грати, зовсім, недосвідчені аматори і щоб при всіх обставинах кожне слово і кожна сцена були зрозумілі і цікаві навіть таким глядачам, які ніколи не ходять в театр і ніколи не читають нічого, крім газет і біблії. 10 грудня 1930 року відбулася прем'єра "Надзвичайної міри" в Німецькому театрі (постановник Златан Дудов).

Так само, в цьому ж році видані два збірники "Дослідів". 23 червня 1930 року прем'єра "Говорячий "так" і говорячий "немає". Влітку ж відбувся судовий процес з приводу фільму "Трехгрошовая опера". Написані п'єси "Свята Іоанна скотобоен", "Виключення і правило". Початків роботу над інсценуванням "Матері" М. Горького. Написані перші розповіді про пана Койнере.

"Матері" готує Театр комедії всі там же, в приміщенні "У Шиффбауердамм". Режисер Еміль Буррі - давнішній приятель і співробітник Брехта; він брав участь в створенні "Що те солдат, що цей" і "Святий Іоанни". Пелагию Власову грає Олена Вайгель, Павле - Ернст Буш; оформляє сцену, зрозуміло, Каспар Неєр.

Одночасно з репетиціями "Матері" Брехт, Ейслер і сценарист Ернст Оттвальд працюють над кінофільмом "Кулі Вампе, або кому належить мир". Це фільм про сумні долі безробітні, об важку бите робочої околиці, про необхідність революційної боротьби.

16 січня 1931 року - перша публікація Брехта в "Рота фане" - центральному органі Компартії Німеччини. 6 лютого Брехт ставить "Що той солдат, що цей" в Берлінськом державному театрі.

17 січня 1932 року відбулася прем'єра "Матері" в театрі "У Шиффбауердамм" (постановники Б. Брехт і Еміль Буррі). Фільм "Кулі Вампе" заборонений цензурою, потім все ж випущений в прокат.

Брехт уперше їде в СРСР літом 1932 року по запрошенню Суспільства культурного зв'язку із закордоном. Він багато чув і читав про Москву, дивився радянські фільми і їде, збуджений радісною цікавістю. Москва приймає Брехта привітно - його водять по заводах, театрах і зборах: він сидить на сценах за столами, покритими червоним сукном, слухає швидкий шепіт перекладача. Частіше за все поруч з ним Сергій Третьяков, з яким він познайомився і подружився, коли той приїжджав в Німеччину. Починає писати нову п'єсу "Круглоголові і остроголовие".

У січні 1933 року на вулицях німецьких міст щодня криваві сутички. Штурмовики часто вже при прямій підтримці поліцейських атакують робочі демонстрації і страйкові пікети.

27 січня в Ерфурте поліція увірвалася в театр, що ставив спектакль "Надзвичайну міру". Це була остання, перед довгим пятнадцатилетним антрактом, постановка брехтовской п'єси в Німеччині. У ці дні Брехт в лікарні. Важкий грип. Ускладнення. Нарешті Брехт виписується з лікарні. Олена Вайгель швидко збирається, і у вівторок 28 лютого 1933 року вони виїжджають з сином в Прагу; недавно дочку, що народилася ж поки відправляють до діда в Аугсбург.

РОЗДІЛ ШОСТИЙ

БАТЬКІВЩИНУ МОЖНА ПОНЕСТИ З СОБОЮ

Не забивай в стіну цвяха,

Скинь піджак прямо на стілець.

Навіщо робити запаси на декілька днів?

Адже ти завтра повернешся додому.

Нема чого саджанець поливати.

Чи Варто тут вирощувати дерево?

Воно до сходинки не дороте,

А ти вже святкувати будеш від'їзд.

У Празі він кожний ранок нетерпляче вистачає газети. З Німеччини повідомляють про масові арешти і тортури. Арештовані болгарські комуністи Дімітров, Попів і Танев - їх звинувачують в підпалі рейхстагу. Друзі Брехту повідомили, що нацисти мають намір захопити в Аугсбурге його дворічну дочку Барбару, з тим, щоб шантажувати батьків, вимусити їх повернутися в Німеччину або відмовитися від антифашистських виступів. Венские приятелі знайшли англійку, яка з огидою говорить про події в Німеччині і рада допомогти людям, яких переслідують фашисти. Гарячково складається план, його повідомляють батькові Брехта. Нарешті все готове. 1 квітня одна з родичок директора Брехта відправляється з його внучкою на заміську прогулянку. За час зупинки поїзда іноземка устигає вийти з вагона і прийняти дитину. Вона привозить Барбару в Швейцарію, де живуть її батьки. Брехт разом з сім'єю друзів - берлинских літераторів зняв будинок в селищі Корона в південній Швейцарії, на березі озера Лугано.

10 травня - перший день спалення книг. На Оперній площі в Берліні, на площах всіх великих міст спеціальні команди "Боротьби проти антинімецького духа", складені головним чином

з студентів і школярів, розводять багаття, щоб спалювати книги. У їх числі були і книги Брехта. У Швейцарії не можна більше залишатися. Щоб жити в цій країні масового іноземного туризму, треба мати солідний постійний дохід. А у Брехта немає внесків в зарубіжних банках, його п'єси майже не ставлять в інших країнах. Необхідно шукати більш дешевий притулок. Датська письменниця Карін Міхаеліс, друг Брехта і Вайгель, запрошує їх до себе.

Фашисти спалюють його книги - він напише нові. Вони забороняють ставити його п'єси в німецьких театрах. Він буде ставить їх в інших країнах, передавати по радіо. Вони закривають газети і журнали, які його друкували, він буде писати вірші і памфлети для підпільних видань. На його робочому столі дві п'єси. Одна почата ще два роки тому, коли він став було переробляти комедію Шекспіра "Міра за міру", а переробка поступово зростала в нову злободенну сатиру. Але для неї зараз не знайти театру. У Парижі Курт Вайль подружився з балетмейстером Жоржем Баланчиним, і вони хочуть балет з пісень Брехта "Про семи смертних гріхів". Балет він назве "Сім смертних гріхів дрібного буржуа". І 7 червня в Парижі в театрі Елісейських полів поставлений балет "Сім смертних гріхів". Але ця постановка проходить без особливого успіху. Так само в цьому році Брехт закінчує п'єсу "Круглоголові і остроголовие". Від Шекспіра залишилися тільки деякі імена і ситуації. П'єса звернена безпосередньо проти гитлеровцев. Він пише вірші для радіопередач, листівок, нелегальних газет. Влітку 1933 року працює над "Трехгрошовим романом".

На постановки п'єс розраховувати все важче. Брехт в 1934 році їздить в Париж, в Лондон, він знайомиться з датськими режисерами, артистами, керівниками робочої самодіяльності. "Трехгрошовий роман" виданий в Амстердаме. Написана учбова п'єса "Горациї і Куріациї". Виданий збірник віршів "Пісні, вірші, хори".

Навесні 1935 року Брехт відправляється в Москву. У ці дні в Москві відкривається перша лінія метро. Брехт і Третьяков годинами їздять в світлих поїздах і виходять на кожній станції. Брехт пише багато віршів про метро, про Москву, яка так змінюється. У червні німецькі газети публікують указ уряду про позбавлення німецького громадянства осіб, повинних в антидержавній діяльності. Серед перших названий "літератор Бертольт Брехт". Увечері він, як звичайно, слухає радіо. У Копенгагені була демонстрація. Датські нацисти вимагають той, що вигнав більшовика Брехта, передати його місцевій владі. З 21-23 червня Брехт бере участь в роботі Міжнародного конгресу письменників в Парижі. У листопаді Брехт їде в Нью-Йорк. Цивільний репертуарний театр в Нью-Йорку ставить "Матір". Написані п'єси: "Круглоголові і остроголовие", частина сцен з "Страху і відчаю третьої імперії", стаття "П'ять труднощів пишучого правду".

У Москві з липня 1936 року видається щомісячний німецький журнал "Дас ворт" ( "Слово"). Редакція: Бредель, Брехт і Фейхтвангер. У цьому журналі Брехт публікує свої вірші, сцени з "Страху і відчаю", статті і уривки з п'єс. 4 листопада в Копенгагені поставили "Круглоголових і остроголових" на датській мові.

28 вересня 1937 року "Трехгрошовая опера" йде в Празі, Нью-Йорку, в Парижі. У ці роки сама популярна з всіх п'єс Брехта - "Гвинтівки Тереси Карра". Після Парижа її грають в Копенгагені, в Лондоні, в Празі, в Нью-Йорку, в Сан-Франциско... З всіх його створень найбільш живучи: "Трехгрошовая опера" і "Гвинтівки". Жодна з учбових п'єс не знаходить ні справжніх артистів, ні аудиторії, а "Матір" стараються перервати з учбової в звичайну драму.

Навесні 1938 року в Парижі Златан Дудов ставить "Страх і відчай третьої імперії". Влітку 1938 року видані 1-й і 2-й томи вибраних творів Б. Брехта по-немецки в Лондоні. Пише ще три п'єси: "Роман ТУЇ", "Життя Галілея" і "Добра людина з Сезуана". Стукотить машинка. Тонкі канали - капіляри рядків повинні пропустити широкі потоки старих і нових істин.

Коли газети і радіо стали особливо багато і красномовно говорити про німецько-датське сусідство, Брехт покинув тихий притулок у Свендборга і в 1939 році 23 квітня перебрався в Швейцарію. 20 травня вмирає батько. Вони не зустрічалися вже шість років. Тільки декілька разів говорили по телефону. Смерть батька обривала ще один живий зв'язок Брехта з юністю і з Аугсбургом. 12 травня Брехт бере участь в конференції німецьких емігрантів-антифашистів в Парижі. Восени 1939 року Брехт стрімко пише протягом декількох тижнів велику драму "Матуся Кураж і її діти. Хроніка часу Тридцятирічної війни". Закінчений перший варіант "Життя Галілея". Написана радиопьеса "Допит Лукулла". Виданий збірник віршів "Свендборгськиє вірші" (Лондон).

Швеція перестала бути надійним антипритулком для антифашистів. Тому з цієї країни треба виїжджати. Тому Брехт швидко збирається в Фінляндію. Він не устигає відвезти чемодани з рукописами, книгами, папками всіляких матеріалів і вирізок.

РОЗДІЛ СЬОМИЙ

ШУКАЧ ПРАВДИ НА РИНКАХ БРЕХНІ

Кожний ранок, щоб на хліб запрацювати,

Йду я на ринок, де брехнею торгують.

Повний надій,

Стаю я в ряди продавців.

"Голллівуд"

У цей похмурий час

чи Будуть співати?

Так, будуть співати -

Про цей похмурий час.

Зима наступає. Заробітків майже ніяких. У 1940 році була тільки одна публікація: в німецькому виданні московського журналу "Інтернаціональна література" надрукована сцена "Матусі Кураж". Цю драму мають намір ставити в Цюріхе, але немає упевненості, що це вдасться. 12 травня відбулася радіопостановка "Допиту Лукулла" (Беромюнстер - Швейцарія). Виникає п'єса "Пан Пунтіла і його слуга Матті". У цей час Брехт з сім'єю живе в маєтку Хелли Вуоліоки.

Брехт переробляє "Матусю Кураж" для шведського театру в Хельсінкі, складає "Хрестоматію війни".

У квітні 1941 року написав комедію "Кар'єру Артуро Уї". Гангстерська комедія. 19 квітня прем'єра "Матусі Кураж" Цюріхе. Закінчує п'єсу "Добра людина з Сезуана". Нарешті йому висилають візи в США. І 13 травня разом з сім'єю і друзями він відправляється в США через Радянський Союз. Попадаючи в Москву, Брехта вражає спокій і мир в цьому місті. 21 липня вони припливають в Каліфорнію, де їх зустрічають друзі.

У 1942 році живе в Каліфорнії (Санта-Моника у Лос-Анджелеса). Працює з Л. Фейхтвангером над п'єсою "Сни Симони Машар"; працює над сценаріями з Кортнером, В. Познером і Ф. Лангом.

У 1943 році Брехт поновлює роботу над "Швейком". Повертаючись 27 травня з Нью-Йорка, він записує: "Я читав в поїзді старого "Швейка" і був знов уражений величезною панорамою Гашека, істинно негативною позицією народу, який сам є там позитивною єдиною силою і тому ні до чого іншого не може бути настроєний "позитивно". 4 лютого 1943 року "Добра людина з Сезуана" поставлений в Цюріхе. Ця постановка пройшла успішно. Випущений фільм "І кати вмирають» (режисер Фріц Ланг). 9 вересня відбулася прем'єра "Життя Галілея" в Цюріхе. У цьому ж році Брехт закінчує п'єсу "Сни Симони Машар". Починає писати "Кавказьке меловой коло". Тема древня, біблійна: цар Соломон розбирав тяжбу двох жінок через одну дитину; кожна запевняла, що вона мати.

Весь 1944 рік він присвячує "Кавказькому крейдяному колу".

У 1945 році поставлені уривки з "Страху і відчаю третьої імперії" на англійській мові в Сан-Франциско і Нью-Йорку. Написав поему "Комуністичний маніфест".

Протягом всього 1946 року Брехт стрімко працює з Лафтоном. Разом вони працюють над "Галілеєм". Упрямо-аполитичний Лафтон цілком погоджується з Брехтом в тому, яким повинен бути спектакль і як він повинен впливати на глядачів. Брехт говорить про закони історії, про боротьбу за комунізм, Лефтон же говорить про здоровий глузд і вічні основи людяності. Але обидва вони згодні в тому, що Галілей повинен бути осуджений і що суворе засудження необхідно саме тепер, після того, як над планетою нависла тінь атомного "гриба", коли завдяки великим досягненням геніальних вчених дрібний бездарний человечишка - будь-який Трумен - здатний одним розчерком пера убити сотні тисяч людей, знищити цілі міста.

31 липня 1947 року відбувся спектакль "Життя Галілея" в Беверлі Хилз - містечку поблизу Голлівуда. Успіху він не мав. Більшість глядачів із здивуванням, що ледве приховується приймали прекрасну гру Лафтона. До осені у Брехта є дозвіл на виїзд з США в Європу. Адже тут знову почалося переслідування комуністів. У вересні Брехт отримує виклик в Комісію конгресу по розслідуванню антиамериканської діяльності. Друзі потривожені. Бракувало ще йому після пятнадцатилетнего вигнання, замість повернення на батьківщину виявитися у в'язниці. Але все проходить благополучно. І 1 листопада Брехт вилітає в Європу. А 5 листопада приїжджає в Швейцарію. Але 7 грудня відбулася постановка "Галілея" в Нью-Йорку.

РОЗДІЛ ВОСЬМИЙ

ПОВЕРНЕННЯ.

.. Моє місто рідне, як він прийме мене?

Випередили мене бомбовози. Смерть несучі хмари

Сповіщають моє повернення. Пожежі

Перед сином, що повернувся йдуть.

У Швейцарії 15 лютого відбулася постановка "Антігони" в місті Курей. Режисер Брехт, головну роль грає Олена Вайгель. Влітку 5 червня прем'єра комедії "Пан Пунтіла і його слуга

Матті" в Цюріхе. Так само почата драма "Дні комуни". Через декілька місяців нарешті Брехт повертається в свій рідний Берлін. Він весь день бродить по вулицях. У маленькому бістро п'є каву. Слухає. Дивиться. Мовчки радіє Берліну. Він насилу взнає знайомі місця. Перший запис в щоденнику Брехта в ці дні: «Я був обрадуваний, коли вже на наступний день після мого повернення в Берлін, в місто, звідки почалася жахлива війна, я зміг бути присутній на зборах інтелігенції, присвячених захисту світу. Дивлячись на страшні спустошення, я випробовую тільки одне бажання: як тільки можу, сприяти, щоб землі дістався, нарешті, мир. Без миру вона стане непридатною для життя". Через декілька днів в клубі Культурбунда урочисто вшановують Брехта. За банкетним столом він сидить між Вільгельмом Піком і представником радянського командування полковником Тюльпановим; слухає мови, звернені до нього. Він привіз з Швейцарії докладні режиссерские розробки до "Матусі Кураж". 11 січня в Державному театрі в Берліні уперше рушив по німецькій землі фургон Матусі Кураж. Коли завіса опустилася, полуминутное мовчання вибухнуло гуркотом рукоплесканий, захопленими криками. Це був перший день справжнього повернення його на батьківщину. День народження Брехта.

РОЗДІЛ ДЕВ'ЯТИЙ

НЕТЕРПЛЯЧИЙ ПОЕТ ТРЕТЬОГО ТИСЯЧИЛЕТИЯ

Нетерплячий поет Брехт написав перші

вірші і п'єси третього тисячоліття.

Л. Фейхтвангер.

.. Ви, хто випірне з потоку,

що поглинув нас,

говорячи про наші слабості,

і ту похмуру пору,

якої уникли ви.

... Адже і ненависть до низькості

спотворює особу.

І від праведного гніву

хрипне голос. Ми,

що хотіли обробити грунт дружби,

самі не могли ще товаришувати.

Але ви, хто буде жити, коли

людина людині помічником стане,

пригадаєте про нас, розуміючи все це.

У Брехта є свій театр - Берлінський ансамбль. Офіційне відкриття відбулося 12 листопада 1949 року постановкою "Пан Путіла і його слуга Матті". Продовжує йти "Матуся Кураж" і готується до постановки "Васса Железнова". Новому театру надана сцена Німецького театру, яким керував Вольфганг Лангховю Він радий допомогти Брехту і його трупа. Директор Берлінського ансамбля - Олена Вайгель. Поновлюється писання "Дослідів". Вийшов спеціальний номер журналу "Зінн унд Форм" присвячений Брехту.

У 1950 році про театр Брехта гаряче сперечаються газети обох Германії. Навесні - "Домашній вчитель" Якоба Ленца, а в наступному сезоні "Мати" Брехта, незважаючи на сердиті відгуки деяких критиків, зміцнюють репутацію ансамбля як кращого театру у всіх країнах німецької мови. У січні 1951 року поставлена "Мати" (режисер Б. Брехт, в головній ролі Олена Вайгель). Веною Брехт і Дессау готують оперу "Допит Лукулла" і 17 березня вона відбулася в Державній опері (ГДР). Написані: ораторія "Херенсбургський звіт", поема "Виховання Проса" і стаття "Діалектика в театрі". У 1952 році Брехт їде в Варшаву і 16 листопада Берлінський ансамбль ставить "Процес Жанни

де Арк в Руане в 1431 році" Ганна Зегерс і "Гвинтівки Тереси Каррар" Брехта. У 1953 році Брехт працює з Штріттматтера над п'єсою "Кацграбен" - тобто "Котячий рів" - ряд епізодів з життя глухого села. Брехт і Штріттматтера відразу зрозуміли один одну. Прем'єра відбулася 17 травня. У травні 1953 року Брехт вибраний головою Пен-клубу (ГДР і ФРН). У березні 1954 року Берлінський ансамбль перебирається у власну будівлю - театр у "Шиффбауердамм". Перший спектакль на новій сцені - "донжуан" Мольера. 15 червня постановка "Кавказького крейдяного кола" (режисер Брехт). У червні Берлінський ансамбль запросили на Міжнародний фестиваль в Парижі, де "Матуся Кураж " отримує 1-ю премію. У травні 1955 року Брехт летить в Москву, де отримує Ленінську премію світу. Видана "Хрестоматія війни". Знову ж в червні 1955 року його запрошують на Міжнародний театральний фестиваль в Париж, де отримав 2-ю премію "Кавказьке меловой коло". У 1956 році Брехт бере участь в з'їзді письменників ГДР. У лютому поїздка в Мілан на італійську постановку "Трехгрошової опери". 10 серпня Брехт в останній раз присутній на репетиції в Берлінськом ансамблі. Брехт вшановує себе дуже погано і 14 серпня 1956 року Брехт вмирає у сні.

Суть життя Брехта в невпинному шуканні істини - історичної і художньої правди. Це шукання не кінчене. Не тому, що він помер передчасно. А тому, що сьогодні ще не вирішені ті проблеми, не вирішені ті питання, які його мучили і радували, спонукали думати, писати, працювати в театрі. І тому, що нескінченне життя і нескінченно мистецтво.

ИСПОЛЬЗОВАНАЯ ЛІТЕРАТУРА:

1. Лев "Копельов Брехт".

2. Серія біографій "Життя чудових людей". Випуск 3, Москва 1966 року.