Реферати

Реферат: Теорія і методика телевізійної журналістики

Арбітражний процес. Підвідомчість справ арбітражним судам: поняття, види. Підготовка справи до судового розгляду. Ціль, задачі дій судді. Судовий розгляд, основні етапи. Особливості оскарження в апеляційній, касаційній і наглядовій інстанції.

Церковний^-державно-церковні відносини у вітчизняному консерватизмі XIX-початку XX століть. Церква і держава в поглядах російських консерваторів XIX століття. Філолофсько-соціологічна концепція слов'янофілів і релігійна філософія В. С. Соловйова. Роль церкви в державі в поглядах представників консервативного напрямку XIX-XX століть.

Леонід Андрєєв. Тема гріха і покаяння в повісті "Іуда Іськаріот". До Євангелія, черпаючи в нім натхнення і намагаючись осмислити те, що в нім міститься, зверталися в своїй творчості багато російських письменників. Російська література завжди була релігійною.

Розробка передавального напівкомплекту ТУ. Вибір раціонального способу кодування повідомлень. Структурні схеми технічних засобів автоматизованої системи керування тяговими підстанціями і передачі інформації в системі телемеханіки. Найбільша можлива далекість пункту прийому повідомлень.

Функції права і їхня класифікація. Теоретичний аналіз функцій права і їхнього співвідношення з іншими правовими феноменами. Інформаційна, ориентационная форма реалізації функцій права. Регулятивна, охоронна, економічна, політична, виховна, комунікативна функція права.

Основи радіомовлення

Перша радіостанція на території Казахстану з'явилася в 1912 році. Це Форт-Александровская радіостанція. Це доведене дослідником історії радіомовлення в Казахстані Н. Омашевим на основі архівних документів. У розділі "Радіозв'язок" книги "Розвиток зв'язку в СРСР" приведені дані про основні напрями розвитку зв'язку в царській Росії: "Комерційні радіостанції управління пошти і телеграфов почало будувати в Росії в 1909 році. Споруда радіостанцій багато в чому підштовхувалася міжнародною конвенцією, що вступила в силу, що зобов'язувала всі держави потурбуватися про будівництво берегових радіостанцій для забезпечення зв'язку з кораблями, що знаходяться у відкритому морі. Ось чому 1-е радіостанції з'явилися у берегів Білого, Балтійського, Чорного, Каспійського морів, Північного Ледовітого і Тихого океанів. Станції мали невелику потужність і експлуатувалися мало, лише зрідка, підтримуючи зв'язок між собою або з минаючими мимо судами". Тут же наступний факт "... стала діяти (1912) лінія радіотелеграфу на півдні Росії, Форт-Александровск (нині місто Актау), що з'єднала з фортом Петровський (нині м. Махачкала)". На основі цього документа і ряду інших дослідником був зроблений висновок, що перша радіостанція на території Казахстану з'явилася в 1912 році. Дослідник Мітрофанов Н., поділяючи все діючі радіостанції на 3 групи- радіостанції військового, морського і поштово-телеграфного відомства, відносить Форт-Александровскую радіостанцію до поштово-телеграфних.

Велику роль в історії країни зіграла Ташкентська радіостанція, яка віщала на весь Туркестанський край, де проживала 1/3 населення Казахстану. Центром Туркестанського краю, як відомо, було місто Ташкент. Радіо також віщало на казахській мові. Ташкентская радіостанція, на думку дослідника Ружникова, була однієї з могутніх радіостанцій країни і належала військовому відомству.

Радіостанції використовувалися з метою вузького зв'язку, були обмежені двома учасниками.

У 1920 році на території Казахстану діяло декілька радіостанцій - в Урде, Кустанає, Оренбурге, Павлодаре, Алмати, Гурьеве, Усиле, Актюбінське. Нарівні з розвитком радіомовлення відбувався процес підготовки працівників для радіо. З 1 липня 1920 року в Семіпалатінське відкриті шестимісячні курси по підготовці радиоработников.

У 1918 році в Ташкенті створене інформаційне бюро, яке з'явилося основним джерелом інформації. Туркестанский відділ ТуркРОСТа до 1923 року випускав 2 вісники: Радиовестник ТуркРОСТа і Телеграфний бюлетень ТуркРОСТа. Радиовестник ТуркРОСТа розсилався на місцеві радіостанції. Мав 3 розділи - "По Туркестану", "По федерації", "За рубежем". Бюлетень агентства перебував виключно з матеріалів власних кореспондентів і містив інформацію про значні події дня. Випуск "Телеграфного бюлетеня ТуркРОСТа" приурочувався до 6 часів вечора, тобто до кінця набору газет. У 1920 році створене КирРОСТа в Оренбурге.

Казахське радіо утворилося в 1921 році.

Важливою акцією, що сприяла розвитку радіомовлення стало утворення в 1924 році акціонерного товариства "Радіопередача". З відкриттям "Радіопередачі" віщання отримало централізацію і координацію. Любителі радіо об'єдналися в Суспільство Друзів Радіо (ОДР). Завдяки ОДР в Оренбурге, Акмоле, Семіпалатінське, Урде, Кустанає, деяких селах був прискорений процес радификації.

У період, коли почали діяти перші радіостанції, віщання було нефіксованим, було поширене колективне прослуховування передач.

Однієї з перших форм радіопередачі були радіогазети. Радіогазети "Енбекши козак", "Степова новина" були новим виглядом журналістики. Друк і радіо вступили в нову смугу, коли взаимопроникновение їх повинне було бути визнане бажаним. Практикувалася спільна розробка тим, взаємні посилання на матеріали. У перші роки віщання слухачі бажали за допомогою радіо незримо бути присутній на великих торжествах, концертах, спектаклях. Радіо прагнуло відповісти на нього. До всього, чим займалося радіо на перших порах, до всіх жанрів і видів передач додавався термін "радіо" - "радіогазета", "радиоопера", "радиофильм", "радиомитинг". Частина дослідників вважає, що бурхливий пошук радиоспецифики продовжувався до 1934 року. Потім радіогазети були ліквідовані, тому що вичерпали свої можливості і стали сприйматися як усні дублери друкарських газет. Згодом у радіо з'являються власні виразні кошти. Зародження форм, що відповідають специфіці радіо відбувалося паралельно з існуванням радіогазет і якийсь період після їх закриття. Багато Які з форм властиві тільки радянському віщанню. До них можна віднести радиомитинг, радиособрание, радиоперекличку, радиокомпозицию, радиофильм. Радиомитинг - це дискусійна трибуна слухачів, це серія передач, в яких обговорювалася актуальна і насущна проблема.

Радиособрание - це не трансляція зборів, а розмова осіб і організацій з різних міст, що брали участь в соціалістичному змаганні. Радиоперекличка - це одномоментний розмова представників гігантів індустрії в присутності керівних працівників.

У процесі розвитку радіомовлення відбувається еволюція жанрів і форм радіопередач. Структура жанрів, їх риси і властивості складалися на радіо історично. Деякі з жанрообразующих елементів існували до виникнення радіомовлення в газетних і журнальних жанрах, інші створювалися і розвивалися на радіо в ході становлення самого радіомовлення.

У умовах розвитку телекомунікації радіо не тільки не втратило аудиторію, але і збільшило її завдяки оперативному використанню інформації т популярності багатьох програм

Радіожурналістіка на сучасному етапі має 2 напрями- інформаційну і музичну. Вчені встановили, що обсяг інформації, що приймається і що передається людиною за допомогою слуху і голосу - в три рази більше, ніж за допомогою очей! А потреба людини в інформації дуже велика.

Міняється час, а разом з ним і сама журналістика, і в області радіомовлення відбуваються глобальні зміни. Сучасне життя не приймає вираження поглядів однієї точки зору. Багаторічна державна монополія на ефір зникла.

Появу суверенної держави і перехід на ринкову економіку істотно змінив погляд на мир як суспільства загалом, так і кожного індивіда. Таким чином, на початку 1992 року в Казахстані, як і в інших країнах СНД з'явився десятки нового ЗМІ, що є за формою приватного підприємництва. Радіостанції, що Відкриваються звернулися до формату західних радіостанцій - "інформація - музика", який був введений ще в 50-е роки нинішнього віку в Америці. Такий принцип віщання був новиною для казахстанський аудиторії. Більшість радіостанцій основний час приділяють трансляції музики. Слухачі стали віддавати перевагу коротким і лаконічним новостним блокам і музиці.

Основні методи роботи радиожурналиста

Робочий процес радиожурналиста потрібно розглядати розділивши на два етапи: до ефіру і під час ефіру. Тому що, є відмінності між попередньою підготовкою передачі, яка вийде в ефір і ведінням радіопередачі прямого ефіру.

Підготовка передачі - це метод роботи, що давно сформувався радиожурналиста. А ведіння самої передачі прямого ефіру - це новий вигляд роботи сучасної радиожурналистики, складний творчий процес, явище, підвладне техніці. Насправді, основні методи роботи радиожурналиста виходять з цього.

Створенні передачі включає:

1. Запис на стрічку звукового запису.

а) за допомогою репортера.

б) в студії.

2. Записи на стрічці треба скоротити, привести в порядок, тобто монтажировать.

3. Збір необхідних фактів.

4. Вибір музики, яка використовується в радіопередачі.

5. Підготовка повного тексту радіопередачі.

6. Запис слів автора.

7. Збір радіопередачі повністю від початок до кінця.

Мова буде йти про здійснення цього традиційного методу роботи радиожурналиста в творчому плані на професійному рівні. Попередня підготовка до прямого ефіру.

1. Збір необхідних матеріалів.

а) Вибір теми.

б) Визначення об'єкта.

в) Уточнення форми.

2. Підготовка сценарного проекту.

а) Аналіз сприйняття радіопередачі слухачами,

б) Визначення стилю, тональності передачі.

3. Враховуючи музичний формат, вибрати мелодію передачі прямого ефіру.

а) Рішення журналіста.

б) Винахідливість музичного ведучого.

Методи реалізацій сценарного проекту.

1. Творче і технічне оформлення передачі з використанням всіх художньо-виразних коштів радіомовлення, що є.

а) музичного призвання,

б) текстове оформлення,

в) "шапка передачі".

2. Радиоролики, що звертають увагу слухача.

а) Озвучення тексту написаного журналістом.

б) Обробка його за допомогою комп'ютерної технології і оформлення іншим звуковим матеріалом.

Порядок здійснення прямого ефіру.

Прямий ефір - це складний професійний процес, що здійснюється через колективну злагодженість і творчу взаємодію.

1. журналіст ведучий - головна відповідальна людина за ефір,

тому він повинен порозумітися з всіма співробітниками (інженер, музичний ведучий, редактор і т. д.) ефірного механізму.

2. основний стержень прямого ефіру- мікрофон. Значить, журналіст повинен уміти працювати перед мікрофоном.

3. журналіст прямого ефіру повинен бути упевненим в собі, і щоб переконати своїх слухачів він повинен знати психологічні аспекти прямого ефіру.

Сприйняття звукового повідомлення аудиторією

Мова йде про соціально-психологічні бар'єри на шляху радіопередач до слухача. У редакціях часом і сьогодні не враховують, що якщо передача не зацікавить слухача, то він її просто не сприйме. Іноді при роботі над матеріалом автор просто не обертає уваги на те, як його передача буде сприйматися на слух.

На радіо не зживім так званий статистичний метод викладу матеріалу, можливий тільки в газеті. Давно доведено і добре відомо професійним журналістам, що в звучному об'ємі радіопередачі будь-якого жанру, відповідному 8-12 рядкам друкарського тексту, не повинне використовуватися більш трьох цифр, що не мають між собою конкретних логічних порівняльних зв'язків.

Уникаючи шкідливої надмірності, радиожурналист повинен уміти посилювати в своїх матеріалах корисну інформаційну надмірність. Мова йде про повторення ключових елементів, орієнтуючих слухача в змісті, а також складних поняттях, незнайомих імен власних, термінів, що сприяє їх засвоєнню аудиторією.

Цікаво, що в "живих" записах, коли перед учасниками бесіди у мікрофона немає ніяких зазделегідь приготованих нотаток, корисна інформаційна надмірність створюється як би сама собою, йде і шкідлива надмірність. У текстовому ж матеріалі інформаційну надмірність треба спеціально проробляти.

У радиожурналистике існує поняття "фактури радіопередачі". Під фактурою розуміється той самий конкретний матеріал, який звучить в ефірі і безпосередньо сприймається слухачами. Фактура - реальна матеріальна тканина передачі. У сценарії, лежачому перед диктором або ведучим, тексті властивості сприйняття можуть бути закладені або не закладені, як говориться, потенційно. А в конкретному її звучанні це реальне і виявляється.

У живому безпосередньому спілкуванні ми з перших років життя вдосконалюємо навики передачі змісту співрозмовникам за допомогою мови. Тому в живих документальних записах на магнітофон, в прямому ефірі люди, не задумуючись, автоматично будують свою мову, що вона добре сприймається на слух. Так само автоматично регулюється і її інформаційна надмірність. При роботі ж на радіо з текстами, написаними по законах письмової мови, обробка інформаційної надмірності стає виглядом нормативної професійної роботи. Тим більше що читання взагалі гірше сприймається радіослухачем, чим жива, природна мова або діалог.

Тому можна говорити про більш активній або сильній фактурі радіопередачі (з точки зору її сприйняття слухачами) і про менш активну, слабу. Керуючись принципом пріоритету, журналіст старається по можливості використати не читання тексту, а живу мову, ще краще - діалог, ще краще - репортажний момент, в який включена розмова з учасниками події.

Так детально ми заговорили про сильні і слабі види фактури радіопередач, щоб далі показати, як можна і треба долати так звані пороги або кризи уваги, які можуть виникати у слухачів при сприйнятті програм і окремих передач.

Дослідники специфіки психологічного контакту радіомовлення з досить великою точністю визначили, що ці кризи уваги наступають практично у всієї аудиторії і в один і той же час. Якщо немає додаткового інформаційного інтересу (скажемо, передається надзвичайно важливий матеріал або передача слухається, наприклад, спеціально, щоб оцінити її професійні достоїнства, або ще щось в цьому роді), то через три з половиною хвилини у всіх радіослухачів неминуче наступає повна криза уваги, і воно просто відключається! Друга криза наступає через 8,5- 9 хвилин після початку передачі. Для його подолання використовуються види фактури, які за своєю природою ближче до природних форм діяльності, що сприймається і до природних, прямих форм спілкування.

Третя криза уваги наступає на 14-й хвилині прослуховування передачі. Цю кризу подолати допоможе тільки ще більш активна з точки зору сприйняття на слух фактура, забарвлена активною емоцією. Мова йде про емоції, виникаючі в дискусії при зіткненні думок, при прямому вираженні захоплення або обурення. Це може бути і точно підібрана музика.

На 28-й хвилині наступає самий сильна криза уваги аудиторії, що слухає однотомний матеріал. Специфіка сприйняття радіопередач підказує, що не варто прагнути до великих по об'єму матеріалів. Так і взагалі велика кількість фактів далеко не завжди є достоїнством передачі. Воно не замінить глибини авторського аналізу, але збільшить небезпеку того, що передача буде млявою, нединамічною, і у слухачів просто не хватити терпіння і часу дослухати її до кінця.

У творах масової інформації сьогодні все більше ціняться динаміка, розумний лаконізм при виборі виразних коштів, при відборі фактів і подробиць. Особливо це відноситься до телебачення і радіо. Міжнародний стандарт подачі тілі- і радіо новин в цей час - 100 секунд. За три ж хвилини, як показує практика, можна досить повно розказати про будь-яку поточну подію, дати аргументований коментар, 10-хвилинна передача - об'єм для всебічного освітлення проблеми, десять хвилин - зручний об'єм для кореспонденції і нарису. 14-15-хвилинна передача - це простір для грунтовного спостереження, аналізу і розкриття суспільно-політичних і морально-етичних тим. 28 хвилин більше усього підходять для документального радиофильма або радиопьеси. Звісно, бувають і більш тривалі по звучанню однотомні матеріали, але це вже виключення, об'єм для освітлення чогось неординарного.

Увага аудиторії до радіопередачі завжди жвава. Слухачів залучають звернення до хвилюючої теми і проблеми, опора на актуальну тему, яскраві факти, цікаві творчі рішення.

Відмінність методу і жанру в радиожурналистике

Однієї з найважливіших сфер у вивченні радиожурналистики є її жанри, оскільки саме в них виявляються зміст віщання, його тематика, проблематика, методи роботи журналіста, форми спілкування з аудиторією, прийоми і кошти впливу на слухачів.

Історики віщання - Дубровін В. Б., Літунів Ю. А., Гуревич П. С., Ружников В. Н. - розглядали джерела становлення радиожанров, їх еволюцію в процесі розвитку самого віщання, освоєння його специфіки і можливостей звучної журналістики.

Внутрішня еволюція окремих жанрів і всієї системи загалом багато в чому залежала ще і від технічних параметрів комунікаційного каналу, його специфіки. Удосконалення техніки і зумовлювало творче освоєння нових можливостей.

Основні методи роботи радиожурналиста - запис звуку на магнітофон, монтаж запису, аналітичне читання документів, акустичний вплив, мовне спілкування, спостереження. Всі вони тісно пов'язані з жанрами.

До кінця 20-х - початку 30-х років на радіо стала використовуватися магнітний звукозапис. "Поява звукозапису стала справжньою революцією в розвитку радянського радіомовлення", - справедливо затверджують Гуревич П. і Ружников В. Возможності використання попередніх документальних записів, а особливо монтажу набагато розширило рамки творчої роботи. Звукозапис став основою для появи радиорепортажа, радиоочерка, радиозарисовки, появи такої форми, як радиофильм.

Саме на початку 30-х років стала складатися сучасна система жанрів радиожурналистики.

Система жанрів радиожурналистики і кожний жанр окремо являють собою динамічну середу. Класифікація жанрів стикається з проблемами різного характеру, серед яких перша - логічне визначення єдності основи ділення і вичленение найбільш важливої основи.

Багиров Е. Г., розглядаючи проблеми класифікації жанрів і видів передач, спирається на досвід і рекомендації міжнародної конференції по класифікації телепередач, що відбулася в 1973 році в Угорщині. До основних видів він відносить функціональну, предметно-тематичну, адресну класифікації, класифікацію за формою передач.

Цілісну систему сучасних жанрів радиожурналистики можна охарактеризувати як сукупність жанрів: динамічні зв'язки яких як внутрішні, так і зовнішні визначаються:

потребами відображення сучасного життя з метою впливу на громадську думку;

функціонуванням радиожурналистики в системі масових комунікацій;

- єдиним типом творчості - публіцистичним;

- акустичними особливостями комунікаційного каналу;

- функціями жанрів, внутрішніми законами, закономірностями їх розвитку, їх взаємодією.

Журналістика вирішує триєдину задачу:

- повідомлення фактів;

- оцінка, аналіз, інтерпретація фактів, подій, явищ;

- зображення фактів, подій, явищ.

Ці три задачі формують і три групи жанрів:

- інформаційні;

- аналітичні;

- документально-художні.

По функціонально-предметних ознаках, в основі яких лежить розгляд змісту журналістського твору, жанри радиожурналистики розподіляються по групах так:

Інформаційні жанри:

- інформаційні;

- радиоотчет, радиообзор;

- інформаційне радиоинтервью;

- інформаційний раодиорепортаж;

- інформаційна радиокорреспонденция.

Аналітичні жанри:

- аналітичне радиоинтервью;

- аналітичний радиорепортаж;

- аналітична радиокорреспонденция;

- радиорецензия;

- лист, огляд листів;

- радиобеседа;

- радиокомментарий;

- радиодискуссия;

- радиоречь;

- журналістське радиорасследование.

Документально-художні жанри:

- радиокомпозиция;

- радиоочерк;

- радиозарисовка;

- радиофельетон.

За формою звучання в ефірі:

- Монологічні жанри: інформаційне радиосообщение; радиорецензия; радиообзор; радиоотчет; радиокомментарий; радиобеседа; радиоречь; радиозарисовка.

- Діалогічні жанри: радиобеседа; радиоинтервью; радиодискуссия.

- Синтетичні жанри (в них використовуються всі звукові кошти віщання): радиорецензия; радиообозрение; радиоотчет; радиокомпозиция;

радиокорреспонденция; радиорепортаж; радиозарисовка; радиоочерк;

радиофельетон.

Деякі жанри не закріплені жорстко в своїх жанрових "гніздах". Ця рухливість визначається зміною задач виступу, зміщенням функціональних акцентів: на інформаційне відображення або на їх аналіз.

Форма звучання також варіюється. Деякі жанри існують і в монологічному варіанті, а з включенням звучних фрагментів в радиоотчет, звукових ілюстрацій в радиорецензию, радиообозрение, радиозарисовку вони переходять в групу синтетичних жанрів.

Кожний жанр, виконуючи свою задачу, володіє набором своїх ознак, але і ця задача, і ці ознаки зумовлені сусідством з іншими жанрами. Різноманітність конкретних функцій зумовлює своєрідний "розподіл праці" між жанрами. Погляд на жанр, функціонуючий в системі, дозволяє краще побачити його власні особливості і тим самим відтінити і розглянути особливості інших жанрів.

Принцип формату в сучасному радіомовленні

Для сучасного аудіовізуального ЗМІ характерно природний зміст історично чого склався форм спілкування, оригінальних явищ культури з масовістю і демократичностью їх функціонування серед широких верств населення. Зростання об'єму реклами і технологічна революція як два основних чинники, що визначає динаміку розвитку сучасного інформаційного процесу, привели до значних структурних типологічних змін в радіомовленні.

Вже 10 років радіо Казахстану існує і розвивається за принципом "формату". Сучасний принцип форматного віщання визначив власну специфіку, прийоми і форми діяльності, вимоги до текстового оформлення радиопрограмм, особливості інтерактивної комунікації. Становлення форматів на радіо Казахстану почалося з 90-х років - моменту розпаду єдиного державного віщання на комерційні канали, коли численні радіостанції, що з'явилися прагнули надолужити відставання від світового досвіду розвитку. Кожний з каналів пропонував той тип віщання, який, як здавалося, був єдино оригінальним. Проводячи класифікацію каналів по типу віщання, типологію часто плутають з форматом. Разом з тим це не ідентичні поняття. При класифікації по типу радіомовлення за основу береться співвідношення в ефірі інформації і музики.

1. Інформаційне віщання.

При інформаційному типі віщання музики в ефірі практично немає. Звичайно це "закольцованние" випуски новин з постійним оновленням інформації по мірі надходження і рекламними вставками. Іноді до випусків новин додаються і коротке струм-шоу. Такий тип віщання розвинений в США і Західній Європі. У Казахстані робилися спроби створення інформаційного радіо на базі "Радіо 31". Однак відсутність грошових коштів і слаба професійна база відсунули створення ИР на невизначений термін.

2. Інформаційно-музичне радіомовлення.

Тут співвідношення інформації і музики становить 60-70% музики проти 30-40% інформації.

3. Музично-інформаційне віщання.

Співвідношення інформації і музики відповідно міняється на протилежне: 30-40 % інформації і 60-70 % музики. Під типи радіомовлення, вказані в пунктах 2 і 3, підпадає більшість казахстанський радіоканалів.

4. Музичне радіомовлення.

Кількість інформації, включаючи короткі рубрики і випуски новин, не перевищує 10-20% ефірних часи. Інший час відданий музиці. Даний тип віщання переважає в діяльності переважної більшості казахстанський радіоканалів. Потрібно відмітити, що перевага віддається виключно попу-музиці. Авангард, классика, джаз представлені слабо, або не представлені зовсім. Популярний казахстанський композитор Тлеухан Б. планує створити радіо, яке б займалося виключно класичною музикою, по типу "Франс мьюзик" у Франції і "Радіо-3" в Англії.

Сучасні діячі радіо визначають формат як "музичну політику, перевагу музичних стилів і напрямів, які звучать в ефірі конкретної радіостанції", " стиль радиопрограмм, покликаний задовольнити смаки своєї цільової аудиторії". Разом з тим ототожнювати принцип формату виключно з музичними пріоритетами не зовсім вірно. Як же тоді охарактеризувати новостние, розмовні, розважальні формати?

У Казахстані сьогодні можна відмітити радіостанції, працюючі в музично-інформаційному форматі: переважаючий час наданий музиці і менше - інформації. Нарівні з цим простежується розділення на субформати, орієнтовані на ту або інакшу аудиторію, що виражається в підборі спеціалізованої інформації і тематичних програм.

"Формат" - це певні рамки, концептуальний режим віщання станції, заснований на вариативном розподілі по годинах інформаційної, музичної, рекламної і програмної продукцій". Сосредотачивая пріоритетна увага на розвазі аудиторії, колектив радіостанції не повинен забувати про підготовку і трансляцію повноцінну, професіонально оброблену і адаптовану до аудиовосприятию інформації, ради якої, до речі, радіо включає 87 відсотків слухачів.

Відмітимо тут, що сучасне форматування радіостанцій передбачає особливе відношення до текстового оформлення віщання. На сучасному етапі практично сформований специфічний "інтерактивний" тип мови, який направлений на розвагу аудиторії і "спілкування нон-стоп". Сьогодні проблематично відмітити класичне трактування мови радіо: усний, розмовний, літературний... Мова радіо на сучасному етапі можна охарактеризувати як "колективний, усредненно - просторечний варіант комунікації, породжений спонтанністю мови". Спонтанність виникає через непідготовленість тексту ведучим, його прагненням до імпровізації, яке часто обертається елементарним невмінням вибудувати фразу або пропозицію. Принцип формату передбачає імпровізацію, але тільки не як спробу зведення останньою в ранг стильових особливостей мови.

Специфічні риси мови радіо

"Слова мають вагу, звук і вигляд"

(С. Моем)

Мова радіо завжди була зразком для журналістів всього ЗМІ. Беручи до уваги сиюминутность, спонтанність, однотипність мовного повідомлення на радіо, відсутність візуального ряду, можна говорити про такі якості мови радіо, як наглядність, точність, образність, небанальність і т. д.

Наглядністю мови РВ називають специфічний спосіб побудови тексту, при якому в уяві слухача повинна бути створена так звана "картинка". Наглядність мови радіо- уміння застосувати саме ті слова і образи, які дозволять слухачу найбільш точно і швидко представити суть ситуації, про яку говорить ведучий.

Точність мови - прагнення до лаконічності, оперативності, адекватності язикових формул, які представлені в тексті ведучого. Мова радіо в чомусь універсальна, оскільки передбачає вплив на саму широку аудиторію, яка, в свою чергу, має різне втілення мовної культури.

Небанальність мови радіо. У словнику Ожегова С. слово "банальний" трактується як "рядовий, вульгарний, побитий, позбавлений оригінальності". Таким чином небанальність- ця стилістично оригінальна побудова тексту, що привертає увагу і що залишається в пам'яті слухачів хоч би деякий час. Незважаючи на деяку "невдячність" труда радиожурналиста, текст якого живе одноразово, оригінальний текст може впливати на розум і почуття аудиторії. Надзвичайно негативним явищем можна вважати тиражування спочатку оригінальних текстів, які потім стають жалюгідною копією (прикладом можуть служити копировочние тексти афоризмів Н. Фоменко на "Російському радіо" в форматі "Російське радіо Азія")

Застосовно до радіо можна виділити 4 пункти вимог до мови:

1. простота і виразність;

2. стислість;

3. чистота і смислова точність мови;

4. музичність і благозвучність.

У поняття благозвучності входить і поняття дикції, тону, інтонації радиожурналиста, дотримання ним орфоепических норм мови. Виходячи з вимог, що пред'являються до мови радіо, можна спробувати дати визначення мові РВ як особливому типу мовного спілкування.

Мова радіо - сукупність коштів вираження в словесній творчості, заснована на загальнонародній звуковій, словниковій і граматичній системі, сукупність прийомів використання коштів загальнонародної мови для вираження тих або інакших думок, ідей, що передається по радіо. Необхідно відмітити, що сьогодні в мову РВ проникають розмовні, жаргонні, арготические елементи, що утрудняє процес комунікації і робить його однобоким і примітивним.

Не можна оцінювати якості мови радіо, не враховуючи ситуації спілкування і поставлених ведучим коммуникативних задач. Сьогодні мову ведучого не скутий вимогами офіційності і ідеологічної точності. З іншого боку, інакше і бути не може, оскільки радіо сьогодні - самий деидеологизированное ЗМІ. Його основна функція - розважати, і розважати як можна більше всіма можливими способами, аж до відвертої вульгарності. Це накладає відбиток і на вербальное самовираження ведучих ефіру. З одного боку, як відмічає Засурський Я. Н., " все більше засобів масової інформації включаються в сферу розваги". Разом з тим недопустимо зводити мову "самого оперативного і всеохватного ЗМІ " до ненормативної спонтанної лексики ведучого, яка до того ж не настільки багата, щоб не заплутатися у власній мові.

Сучасний радиожурналист прагне працювати за сумно відомим принципом: будьте простіше, і люди до вас потягнуться". Багато які "діячі ефіру" пояснюють свою ефірну невитіюватість принципом документального в радиожурналистике- "ми тільки відображаємо життя і поводимося так, як насправді ". Тим часом журналісту абсолютно недозволено забувати при цьому, що документализм визначається, у- перших, як метод відображення дійсності, а у- других, як спосіб пізнання. Гносеологічна складність документализма або "правди життя" полягає в тому, що для журналіста це- метод відображення за допомогою достовірних відомостей, невигаданих подій, явищ, заснованих на пізнанні дійсності журналістом. Для аудиторії документализм, інформація - це спосіб пізнання і дійсності, і пізнавальних процесів журналіста. Тому радиожурналист повинен бути не просто передавачем інформації, диджеем, ведучим ефіру або ще ким- те.

Радиожурналист повинен бути ексклюзивною язиковою особистістю, здатною адекватно відображати нові методи і способи роботи в ефірі. Поки створюється відчуття, що не журналіст формує ефір, а ефір поневолює журналіста, перетворюючи його в "текстову озвучку".

До язикових коштів, функціонуючих в системі радіомовлення, пред'являються підвищені вимоги:

1. правильність мови, т. е. відповідність язикової структури діючим літературним нормам і дотримання принципу коммуникативной доцільності;

2. адекватності сприйняття язикових формул, заснованої на точній логічній, лексичній, синтаксичній подачі;

3. використання кодифікованої сучасної лексики.

Найбільш повна реалізація акту язикового спілкування в сучасному радіомовленні відбувається за допомогою максимально інформативної одиниці мови, яка визначається як сукупність висловлювання, і в якій здійснюється відносно закінчений процес інформації. Такою одиницею є текст - тимчасові просторові одиниці, співвіднесені із загальним процесом комунікації, спроецированние на сучасний розвиток мови суспільства.

Дуже важливе значення для повноцінної реалізації акту комунікації має вірна інтонація, "ефірний" голос, грамотна артикуляція і редукція. Інтонаційний обробка тексту є ознакою професіоналізму ведучого- журналіста.

Технологія радіопередач

Незаперечна роль радіопередачі в доставці важливих, необхідних, актуальних новин до слухача. До того ж радіо завжди було джерелом інформації, необхідної у вихованні підростаючого покоління і пропаганди знань передового досвіду.

Слухач, який настроюється на необхідну радіохвилю слухає новини, музику. Цікавою властивістю радіопередачі є здатність інформувати слухача різноманітною інформацією. Всі ці особливості дозволили радіопередачам зібрати саму велику аудиторію. Хоч радіопередача слухається вмить і легко, процес її підготовки, починаючи від запису звуку до поширення в ефір, вимагає особливої відповідальності, точності і оперативності.

Головна задача радиожурналиста - знати потреби радіослухача і добитися того, щоб передача змогла завоювати розташування аудиторії.

Весь цей процес, передусім, починається від вибору і знаходження об'єкта, завжди триматися на гребені новин і подій, зуміти передати їх своєчасно. Журналіст повинен бути різносторонньо підготовленим. Від нього потрібно глибоке знання предмета, разносторонность, ерудиція, і, звичайно ж, майстерність, яка відточується з року в рік, внаслідок роботи над самим собою.

Оскільки основним предметом досягнення мети на радіо є живою голос, то запис на плівку вимагає від журналіста професійної підготовленості, оперативності, зібраності. Володіючий всіма цими здібностями журналіст завжди може знайти шлях до співрозмовника. Коли вищеназвані цілі не досягнуті, то передача виходить не живою, не привабливою, зрештою, не доступної для слухача.

Перш ніж почати запис передачі, необхідно пересвідчитися в тому, що немає поблизу заважаючих частоті запису шумових об'єктів, ретельно підготувати записуюче обладнання до роботи. До того ж, грає велику роль відстань і положення мікрофона при розмові.

У будь-якій передачі необхідно добитися природності. Природна розмова, народжує інтерес слухача, завойовуючи його розташування. Тому необхідне радиожурналисту добитися душевного, природного спілкування.

Оскільки радіопередача сприймається тільки лише слухом, в цьому випадку грає роль кожний звук, музика, мова. Тому підготовка сценарія є основою технології радіопередачі.

Останнім часом на радіо часто використовується прямий вихід в ефір. Для цього необхідно приділяти особливу увагу сценарію. Від сценарія залежить випуск в ефір якісної, професійної радіопередачі. Тому ніколи не можна забувати про те, що успіх редактора передачі, звукооператора, режисера залежить від сценарія і від сприйняття радіослухача.

Обробка запису перед виходом в ефір радиоматериала - називається процесом монтажу, при якому плівка очищається від сторонніх звуків, збагачується додатковими деталями, як коментар, музика і т. д. Існують механічні, електронні, комп'ютерні способи монтажу.

Електронне монтування проводиться за допомогою декількох магнітофонів, способом перезапису. Комп'ютерний спосіб монтажу є самим ефективним виглядом монтування. Непотрібні деталі запису віддаляються комп'ютерним шляхом. Ефективність даного способу

незаперечна. Він хороший і тим, що кожна передача записується на дискету для збереження і подальшого використання.

Ми повинні пам'ятати і будувати всю діяльність на тому, що основа радіопередачі це звук, слова. Доступ до слухача досягається силою слова. Словами створюються штрихи до образу, до портрета героїв. У цій справі спливає на перше місце знання мови і ораторського мистецтва радиожурналиста, вимову і дикцію. Приємний для слуху голос, тембр, ясна мова є основним стержнем радіопередачі. Ось тут в допомогу радиожурналисту приходить диктор, ведучий. Диктор є одним з основних фігур в радіопередачі. За допомогою диктора, ведучого думку журналіста, доводиться до радіослухача, впливаючи на його емоції і сприйняття. Тому серед радиожурналистов поширена традиція оцінки радіопередачі через її прослуховування. Якщо передача слухається добре, то і сприйняття її буде забезпечене. Диктор не повинен обмежуватися монотонним читанням підготовленого тексту. Він повинен володіти особливим голосом, що уміє передавати емоційну оттенки настрою. Він, передусім - людина мистецтва.

Підготовка радиоматериалов це колективна робота, що має складну технологію. Ми приведемо нижче саме короткий опис технології радіопередач.

Дуже важко в обмежену статтю вмістити весь об'єм труда про радіо - величезної індустрії інформації, яке щогодинне, щохвилини передає в ефір неосяжну масу новин. У теперішні час, коли свобода слова забезпечила демократію, в нашій країні діє безліч радіостанцій, кожна з яких має свій стиль, мову, цілі.

Останнім часом відкриваються безліч радіостанцій, що уміють залучати, завойовувати радіослухачів (є спеціальні лекції про методи і способи залучення радіослухачів). Реклама на радіо є джерелом доходів. Але ми не повинні забувати те, що ми, передусім ідеологи, тому в цей час зростає попит на радіопередачі пізнавальні, інформаційно-розважальні і освітні. Радіопередачі, несучі знання, виховання, присвячені історії, літературі, культурі, естетиці завжди знайдуть свого слухача. Передача в прямий ефір часто проводиться без монтажу. У цьому випадку чистота запису звуків, чистота ефіру забезпечується апаратами високої технології.

У освоєнні лекції по технології радіопередач велику роль грає, практичні навики, які студенти придбавають на радиопрограмме "Сану". При підготовці учбової програми студенти показують свої знання, придбані в процесі навчання на факультеті по техніці магнітного запису, техніці мови і по технології радіопередач. Оснащена сучасною електронною апаратурою, учбова радиостудия КазНУ дозволяє студентам познайомитися з технікою і новою технологією. Студенти самі обирають творчу групу: редактор, режисер, музичний редактор. Самі розподіляють завдання кореспондентів. Від дня організації даної радиопрограмми, керуючи їй, я неодноразово переконуюся, що практика і навик для молодого фахівця необхідні. Часто наші, студенти, що освоїли основи радиожурналистики, суміщають навчання з роботою, тобто сміливо поступають на виробництво.

Можна багато говорити про радіо, яке є самим доступним, оперативним джерелом інформації. У наші дні, незважаючи на великі кроки відеотехніки, радіо ще не має намір поступатися своїми позиціями в ефір.