Реферати

Реферат: Поезія і філософія Ніцше в музичному мистецтві

Види карних покарань у російському праві. Поняття системи покарань у карному праві. Види каральних, виховних і попереджувальних покарань: штраф, позбавлення права займати визначені посади, виправні роботи, обмеження волі, довічний висновок і страта.

Социально-направленние геоинформационние системи. Визначення поняття і використання социально-ориентированних геоинформационних технологій у дослідженні поширення наркоманії в Росії. Основні напрямки діяльності проектів Дубльгис, Google Планета Земля, ГЛОНАСС/GPS і Соціальний ГЛОНАСС.

Характеристика діяльності корпорації. Корпорація - як форма керування: її достоїнства і недоліки. Теоретичне дослідження корпоративної форми керування на сучасному етапі в російській і світовій економіці. Визначення й особливості діяльності транснаціональної корпорації (ТНК).

Російсько-турецькі протиріччя в міжнародних відносинах наприкінці ХХ століття. Джерела протиріч, у тому числі культурного плану, між Росією і Туреччиною, прогноз їхнього майбутнього стану. Аналіз подій на лінії зіткнень корінних інтересів Росії і Туреччини на початку 90-х років. Особливості зовнішньополітичного розвитку Туреччини.

Комп'ютер як засіб предматематической підготовки дошкільників. Використання інформаційно-комунікативних технологій у навчально-виховному процесі в ДОУ. Вимоги до педагога комп'ютерного класу. Готовність дошкільників до роботи на комп'ютері. Гра як основна умова використання комп'ютера в ДОУ.

Данило Петров

Фрідріх Ніцше увійшов в історію музичного мистецтва як видатний поет і мислитель, що надихав багатьох композиторів, відомих і забутих, на створення творів різних жанрів (ораторії, пісні, програмні симфонічні поеми). Число музичних творів, так або інакше пов'язаних з Ніцше, навряд чи піддається обліку. Адже ціле покоління композиторів, що працювали на рубежі XIX-ХХ вв., в тій або інакшій мірі випробувало на собі вплив Ніцше.

Перше знайомство з творами Ніцше здатне було надати колосальний емоційний вплив і привести часом до несподіваного сплеску творчої енергії. Так було, наприклад, з молодим Карлом Орфом (1895-1982), який в 17 років, не діставши ще ніяку систематичну музичну освіту, взявся за твір ораторії "Заратустра" на текст "Нічної пісні" і зумів закінчити цю трудомістку роботу, хоч раніше пробував свої сили тільки в малих жанрах. Потрясіння, викликане ідеями і образами Ніцше, примушувало композиторів оновлювати кошти свого мистецтва. Якщо порівняти, наприклад, пісні Фредеріка Діліуса на вірші Ніцше (1898) з тим, що він писав раніше, можна помітити, наскільки складніше і утонченнее став його музична мова. Вплив Ніцше позначався - в більш узагальнених формах - на самоощущенії художників, переконаних в тому, що вони мають право самі встановлювати закони свого мистецтва, не вважаючись з думкою "натовпу", слухачів і критиків. Ця переконаність в цінності незалежної художньої творчості, що часом здавалася зі сторони зарозумілістю, була вкрай властива Ріхарду Штраусу, що випробував в молоді роки могутній вплив Ніцше.

Філософія Ніцше стикалася з проблематикою мистецтва на рубежі XIX-ХХ віків. Справа не тільки в тому, що Ніцше був інтерпретатором творчості Вагнера, на якому виховувалися багато які його молодші сучасники. Ситуацію можна бачити набагато ширше. НайВажча і небезпечна задача, поставлена Ніцше, - мислити життя, мир і людину в світлі жахливої істини, що відкрилася: "Бог мертвий", - передбачала крім іншого, що можна створювати такий твір, таку книгу, яка, як нове євангеліє, несе в собі нову звістку про мир і людину. У Ніцше ця книга - "Так говорив Заратустра". Вона, якщо не вважати віршів з "Веселої науки", фактично вичерпує список творів Ніцше, до яких зверталися композитори. І хоч жоден з них не міг навіть подумати про відображення всього того, що є в цій книзі, в деяких випадках досягається дивна відповідність музичного твору, його функції в творчості композитора, виняткової і небувалої ролі, уготованої "Заратустре". Серед таких творів треба назвати передусім "Месу життя" Діліуса і Третю симфонію Малера, що дають нам приклад того, що часто називають німецьким словом "Weltanschauungsmusik" - "музика світогляду". Це твори, в яких свідомо виражений певний погляд на мир, індивідуально вироблений і обгрунтований.

Безліч творів на тексти Ніцше написані в жанрі ораторії або кантати, який представляв композитору широкі можливості у виборі і комбінуванні тексту і найбагатші кошти оркестру, хору, солірувати людських голосів. Крім названих Орфа і Діліуса подібні твори є у Карла Блейле, Альфонса Діпенброка, Фрідріха Фрішеншлагера, Оскара Фріда, Е. фон Резнічека і інш.

Іншу групу складають інструментальні твори, що мають літературну програму (у вигляді назв, пояснень і т. п.). У таких випадках композитор, звертаючись до коштів лише інструментальної музики, відтворює в ній образний лад літературного твору. Подібним образом зверталися до Ніцше Ріхард Штраус, Ян Інгенховен, Конрадо дель Кампо.

Найбільший обхват імен дають пісні на слова Ніцше. Досконалість його поезії залучала до віршів Ніцше навіть тих композиторів, які не виявляли помітного інтересу до його філософських поглядів. Поезія Ніцше звучить в піснях В. Петерсона-Бергера, Ф. Діліуса, А. Веберна, А. Шенберга, Л. Рожіцкого і інш. Зверталися до Ніцше і російські композитори: С. І. Танеєв ( "Серед ворогів". Пер. Елліса. 1908), Н. К. Метнер (п'ять пісень на оригінальні німецькі тексти. 1908-1909).

Представлений короткий огляд торкається творів, написаних в кінці XIX - початку ХХ вв. Пізня, в інакшій культурній ситуації, кількість музичних творів, в яких композитори (принаймні значні і відомі) звертаються до творчості Ніцше, знижується. Можна назвати чоловічі хори Хиндеміта (1939), а серед творів останніх десятиріч - безумовно гідна уваги пісня "Umsungen" (1984) для баритона і інструментального ансамбля видатного німецького композитора Вольфганга Рима (рід. 1952).

Входження поезії і філософії Ніцше в музичну творчість сталося швидко і швидко досягло кульмінації на рубежі віків. У той період його тексти, деякі з яких клалися на музику безліч разів (наприклад, "Нічна пісня" і "Гімн сп'яніння" з "Заратустри", вірш "Мандрівник"), помістилися поруч з самим головними "музичними" текстами - Священним писанням, поезією Гете або Пушкина. Нижче ми пропонуємо нариси, присвячені композиторам тієї кульмінаційної для музичної ницшеани епохи і окремим їх творам, навіяним творчістю великого філософа і поета.