Реферати

Доповідь: Златоустовская гравюра на сталі

Внутрішні ринки праці, ефективна заробітна плата і неявні контракти. Причини утворення і формування внутрішніх ринків праці. Внутріфірмове переміщення робочої сили. Позитивна залежність між зарплатою і тривалістю служби на фірмі. Ефективна заробітна плата, модель ухиляння і витрати плинності.

Історія розвитку реклами. Поява елементів древньої реклами в епоху античної цивілізації, її вплив на розвиток торгових відносин. Використання відмітних знаків товарів, цехових гербів і прапорів. Имиджевая функція реклами на ринку і характер її сприйняття населенням країн.

Експортний потенціал і структура зовнішньої торгівлі Росії.. Організація фінансового ринку, види й інструменти. Становлення і проблеми формування в Росії. Проблеми державного регулювання фінансових ринків. Мети, задачі, планування і результати розвитку фінансового ринку в Російській Федерації.

Керування фінансовими ризиками на підприємстві. Сутність і зміст фінансових ризиків. Методи оцінки фінансового ризику. Аналіз результатів фінансово-економічної діяльності підприємства. Проблеми керування фінансовими ризиками. Структура продажів і удосконалювання маркетингової політики.

Частотні і перехідні характеристики систем авторегулирования. Характеристика радиопередающих пристроїв, застосовуваних у сферах телекомунікації, телевізійного і радіомовлення, радіолокації. Частотна і перехідна характеристика замкнутої системи - показник якості при гармонійному і стрибкоподібному впливах.

Златоустовська гравюра на сталі зародилася в 1816 - 1817 роках.

Мистецтво Златоуста вбрало найбагатші традиції росіян і західноєвропейських зброярів ХVII віків, однак скоро уральські гравери створили свій самобутній стиль декорування зброї.

Златоустовское зброя завоювала популярність не тільки в Росії, але і далека за її межами. У кінці 1830-х років на фабриці починають прикрашати побутові прилади - різні скриньки, скриньки, підноси. У другій половині XIX віку асортимент виробів розширяється - з'являються прикрашені столові прилади, ножі для розрізання паперу, сигаретници, портсигари, мисливські ножі і топорики.

Сьогодні нарівні з подарочним зброєю на фабриці виробляють призи, декоративні сувеніри, настінне панно, близьке за художнім рішенням до станкового живопису.

Златоустовская гравюра на сталі так само, як і каслинское чавунне лиття, має славне минуле, глибокі традиції. Мистецтвом златоустовской гравюри володіли місцеві майстри, передаючи його з покоління в покоління. Виконуючи унікальні речі, старі досвідчені гравери уміли блиснути золочением потравленой і вороненой стали, досягнути в гравюрі тонких переходів.

У роки громадянської війни майстри Златоустовського заводу виконали багато шабель для бійців Червоної Армії з гравійованими емблемами. Гравійовані із золочением шаблі були піднесені від заводу К. Е. Ворошилову і С. М. Буденному. Стальні ножі для розрізання книг, прикрашені революційними емблемами, були піднесені В. І. Леніну і Ф. Е. Дзержінському. Нарівні з цим випускалися на Златоустовськом заводі і різні побутові предмети з гравіюванням.

До середини 1930-х років старих досвідчених граверів залишалося на заводі вже трохи (В. Кисельов, І. Ногтев, Д. Яковльов і деякі інші), їх зміняла поступово молодь, що опановувала технікою майстерності, а часом що вносила в цю справу і елементи новаторства. Так, в 1936-1938 рр. молодий майстер А. Боронников (рід. 1902 р.), учень Д. Яковльова, розвиваючи мальовничу манеру, ввів в техніку гравюри нікелеві тони і півтони. Почавши з копіювання картин, цей талановитий майстер невдовзі перейшов до самостійних композицій ( "Рівноправна жінка" і інш.).

Однак розвитку златоустовской гравюри на сталі сильно заважала слаба художня підготовленість майстрів і майже повна відсутність якого-небудь художнього керівництва. Завдяки цьому більшість робіт, що виконуються в Златоусте, хоч і відрізнялося досконалістю технічної майстерності, але в художньому відношенні залишало бажати багато кращого.

Блискуча техніка гравіювання на сталі способом труєння, якою володіли майстри Златоуста, не знаходила правильного застосування. Для того щоб перетворитися в мистецтво, вона потребувала участі кваліфікованого художника.

У 1958 році до роботи над златоустовской гравюрою був залучений художник М. Раков. Він виконав для заводу 15 малюнків, призначених для відтворення на невеликих речах з сталі - туалетних наборах, що складаються з лоточков, тарелочек, блюдець, різних розмірів склянок. Замість громіздких скриньок, рамок для фото, вішалок - речей, що майже не знаходять застосування в побуті, - Раків запропонував заводу асортимент більш практичних виробів. Характер гравіювання також був в корені відрізнений від укоріненого на заводі.

Художник відмовився від всього того, що несло в собі елементи натуралізму, химерності і перевантаженості виробів зображальними мотивами або орнаментом. У своїх малюнках він відштовхувався від кращих златоустовских гравюр на сталі кінця XVIII - початки XIX в. Золоті силуети тварин, птахів, пейзажу в його композиціях чітко читаються на глибоких чорних матових фонах. Малюнки лаконічні.

Незважаючи на лаконізм зображальної мови, художник зумів в кожному з своїх малюнків виразити певний настрій, скупо, але досить переконливо сказати про місце і час дії.

Прекрасний анімаліст, тонкий лірик і мініатюрист, Раків блискуче справився з поставленою перед ним задачею. Виконані ним для златоустовской гравюри на сталі малюнки в корені відрізнялися від всього того, що робилося там протягом останніх десятиріч. Вони відроджували минулу славу златоустовской гравюри і були позитивно оцінені. Виробничники, наприклад, оцінили не тільки їх художні достоїнства, але і технологічність. "Велике достоїнство малюнків, виконаних художником, - заявив при їх обговоренні Г. Берсенев, - що вони не трудомісткі у виробництві".

Так в історії розвитку златоустовской гравюри на сталі стався перелом, корінним образом що змінив шляхи подальшого розвитку цієї старовинної галузі російського прикладного мистецтва.