Реферати

Реферат: Система жанрів радиожурналистики

Вивчення іпотечного кредитування на прикладі АКБ "Чувашкредитпромбанк" ОАО. Організація обліку операцій комерційного банку по іпотечному кредитуванню. Аналіз операцій по іпотечному кредитуванню в АКБ "Чувашкредитпромбанк" ОАО. Порядок виділення іпотечних кредитів. Основні проблеми і недоліки системи іпотечного кредитування.

Розрахунок нормативів предельно-допустимих викидів для ковбасного цеху. Ситуація в Росії по забруднюючому впливі промислових підприємств. Характеристика деяких аерополютантов. Сфера екологічного нормування і стандартизації. Характеристика Астраханського Облриболовопотребсоюза як джерела забруднення атмосфери.

Розробка і дослідження процесу виділення нафталіну й інших летучих речовин з конденсату вакуум-содової сероочистки. Досвід роботи цехів сероочистки показує, що при незадовільному охолодженні коксового газу в кінцевих газових холодильниках відбувається нагромадження нафталіну і смолистих речовин у поглинальному розчині.

Економічна природа міського господарства. Розрахунок чисельності населення і його структури на перспективний період. Особливості визначення загальної чисельності населення міста Ташкента. Критерії поділу приросту населення на природний і механічний. Розподіл населення по зайнятості.

Дослідження впливу тиску на хімічний склад високотемпературної смоли при її нагріванні. В даний час кам'яновугільну смолу переробляють на коксохімічних підприємствах у трубчастих печах з одне- чи двоколонним агрегатом. Її нагрівання здійснюють у радиантной частини до 400°С при тиску, що не перевищує 500 кПа.

Смірнов В.

Однієї з найважливіших сфер у вивченні радиожурналистики є її жанри, оскільки саме в них виявляються зміст віщання, його тематика, проблематика, методи роботи журналіста, форми спілкування з аудиторією, прийоми і кошти впливу на слухачів.

Історики віщання - В. Б. Дубровін, Ю. А. Летунов, П. С. Гуревич, В. Н. Ружников - розглядали джерела становлення радиожанров, їх еволюцію в процесі розвитку самого віщання, освоєння його специфіки і можливостей звучної журналістики.

Досвід цих досліджень створює історичну і теоретичну базу для методологічного осмислення еволюції самих жанрів і їх теорії з точки зору функціонування в певній жанровій системі.

Система жанрів радиожурналистики складалася історично, але це не означає, що її розвиток являв собою однолинейний процес. Синхронические і диахронические чинники також знаходяться між собою в певному взаємозв'язку.

Еволюція віщання знає немало прикладів, коли ідеологія, партійно-державна політика впливали прямий чином на функціонування жанрів і форм. Приведемо лише деякі приклади.

Так, поява радіогазет, що зіграли величезну роль в становленні масового віщання, в функціонуванні жанрів, об'єднаних однією збірною програмою, пов'язана з Постановою ЦК ВКП (би) "Про видання радіогазет" в 1926 році [1]. А їх ліквідація - з партійним рішенням в серпні 1932 року.

Це відносилося і до доповідей на етапі становлення регулярного віщання.

Бюро секретаріату Північно-Кавказького крайкома ВКП (би) 7 вересня 1926 року ухвалило рішення про план виступу в радиоефире із загальнополітичними доповідями представників різних організацій. У ньому були чітко розписані і коло тих, хто зобов'язаний був (підкреслимо це слово) виступати у мікрофона, і частота цих виступів, від одного до двох разів в тиждень. Списки виступаючих повинні були затверджуватися в парткомах різних рівнів. Загалом в тиждень по крайовому радіо звучало 17 доповідей на загальнополітичні теми, не вважаючи інших доповідей [2]. Пізніше, в середині 30-х років, йшла така ж жорстка регуляция радиоперекличек. Всі вони (теми, склад учасників, місце і час проведення) затверджувалися на засіданнях бюро Крайкома ВКП (би).

Після рішення ЦК ВКП (би) від 22 вересня 1937 року, що забороняв проведення перекличок, бюро Північно-Кавказького крайкома дозволяло радиопереклички у виняткових випадках. Вони знаходилися під особливим контролем секретаріату крайкома. Візувалися тези виступів в ефірі і забезпечувався "кваліфікований контроль над самим процесом радиопереклички" [3].

Внутрішня еволюція окремих жанрів і всієї системи загалом багато в чому залежала ще і від технічних параметрів комунікаційного каналу, його специфіки. Удосконалення техніки і зумовлювало творче освоєння нових можливостей.

До кінця 20-х - початку 30-х років на радіо стала використовуватися магнітний звукозапис. "Поява звукозапису стала справжньою революцією в розвитку радянського радіомовлення", - справедливо затверджують П. Гуревич і В. Ружников [4]. Можливості використання попередніх документальних записів, а особливо монтажу набагато розширило рамки творчої роботи. Звукозапис став основою для появи радиорепортажа, радиоочерка, радиозарисовки, появи такої форми, як радиофильм.

У цьому випадку ми маємо справу з прикладом збігу синхронического і диахронического чинників розвитку радиожурналистики. Саме такий збіг і дає найбільший ефект, надає саме активний вплив на життя жанрів.

Саме на початку 30-х років стала складатися сучасна система жанрів радиожурналистики.

Система жанрів радиожурналистики і кожний жанр окремо являють собою динамічну середу. Класифікація жанрів стикається з проблемами різного характеру, серед яких перша - логічне визначення єдності основи ділення і вичленение найбільш важливої основи.

Відомі спроби ділення жанрів по темах, по предмету, за формою, по джерелу інформації. М. Каган, говорячи про жанри мистецтва, пропонував враховувати тематику, пізнавальну ємність жанру, аксиологическую площина, тип образної моделі, що створюється [5].

Е. Г. Багиров, розглядаючи проблеми класифікації жанрів і видів передач, спирається на досвід і рекомендації міжнародної конференції по класифікації телепередач, що відбулася в 1973 році в Угорщині. До основних видів він відносить функціональну, предметно-тематичну, адресну класифікації, класифікацію за формою передач [6].

Дві класифікації жанрів, що Пропонуються в даній роботі радиожурналистики базуються на двох основах: перша - на функціонально-предметному підході до системи жанрів і жанрового ділення на групи, друга - на формі звучання в ефірі.

Ці класифікації, що враховують всі основні категорії функціонування журналістики, перетинаючись, створюють об'єм змістовних і формальних параметрів, підкреслюють взаємодію жанрів в системі, розширюють вектор буття окремих жанрів, зумовлений рухливістю конкретних задач.

У такому випадку система відображає корінні жанрові "гнізда", їх головні типово-родові відмінності, а також рухливість жанрів, якою так багата творча практика журналістики.

Цілісну систему сучасних жанрів радиожурналистики можна охарактеризувати як сукупність жанрів: динамічні зв'язки яких як внутрішні, так і зовнішні визначаються:

- потребами відображення сучасного життя з метою впливу на громадську думку;

- функціонуванням радиожурналистики в системі масових комунікацій;

- єдиним типом творчості - публіцистичним;

- акустичними особливостями комунікаційного каналу;

- функціями жанрів, внутрішніми законами, закономірностями їх розвитку, їх взаємодією.

Журналістика вирішує триєдину задачу:

- повідомлення фактів;

- оцінка, аналіз, інтерпретація фактів, подій, явищ;

- зображення фактів, подій, явищ.

Ці три задачі формують і три групи жанрів:

- інформаційне радиосообщение;

- аналітичні;

- документально-художні.

По функціонально-предметних ознаках, в основі яких лежить розгляд змісту журналістського твору, жанри радиожурналистики розподіляються по групах так:

Інформаційні жанри:

- інформаційні;

- радиоотчет;

- радиообзор;

- інформаційне радиоинтервью;

- інформаційний раодиорепортаж;

- інформаційна радиокорреспонденция.

Аналітичні жанри:

- аналітичне радиоинтервью;

- аналітичний радиорепортаж;

- аналітична радиокорреспонденция;

- радиорецензия;

- лист, огляд листів;

- радиобеседа;

- радиокомментарий;

- радиодискуссия;

- радиоречь;

- журналістське радиорасследование.

Документально-художні жанри:

- радиокомпозиция;

- радиоочерк;

- радиозарисовка;

- радиофельетон.

За формою звучання в ефірі:

Монологічні жанри:

- інформаційне радиосообщение;

- радиорецензия;

- радиообзор;

- радиоотчет;

- радиокомментарий;

- радиобеседа;

- радиоречь;

- радиозарисовка.

Діалогічні жанри:

- радиобеседа;

- радиоинтервью;

- радиодискуссия.

Синтетичні жанри (в них використовуються всі звукові кошти віщання):

- радиорецензия;

- радиообозрение;

- радиоотчет;

- радиокомпозиция;

- радиокорреспонденция;

- радиорепортаж;

- радиозарисовка;

- радиоочерк;

- радиофельетон.

Деякі жанри не закріплені жорстко в своїх жанрових "гніздах". Ця рухливість визначається зміною задач виступу, зміщенням функціональних акцентів: на інформаційне відображення або на їх аналіз.

Форма звучання також варіюється. Деякі жанри існують і в монологічному варіанті, а з включенням звучних фрагментів в радиоотчет, звукових ілюстрацій в радиорецензию, радиообозрение, радиозарисовку вони переходять в групу синтетичних жанрів.

Кожний жанр, виконуючи свою задачу, володіє набором своїх ознак, але і ця задача, і ці ознаки зумовлені сусідством з іншими жанрами. Різноманітність конкретних функцій зумовлює своєрідний "розподіл праці" між жанрами. Погляд на жанр, функціонуючий в системі, дозволяє краще побачити його власні особливості і тим самим відтінити і розглянути особливості інших жанрів.

Крім того, жанри взаємодіють не тільки по вертикалі, але і по горизонталі. Рішення певних задач, їх різновиди, виникаючі в кожному конкретному випадку, вимушують журналіста використати і самі різні методи, тому, природно, в структурі одного жанру з'являються елементи інших. Ці внутрішні взаємозв'язки жанрів також є продукт їх системного функціонування. Надалі ми детальніше розглянемо специфіку цих зв'язків, внутрішню необхідність і на рівні функціональному, і структурному.

Жанр є певним типом рішення творчої задачі. Справжня творчість багатолика, воно не любить рамок, воно завжди націлене на пошук нових шляхів, освоєння нових можливостей і пов'язано з творчим потенціалом автора, його індивідуальністю, досвідом, прагненнями. Тому жанр певною мірою лише "форма" для конкретного наповнення матеріалом.

Різноманіття ситуацій, подій, явищ дійсності, які вимагають публіцистичного осмислення і відображення, рухливість творчих задач і різноманітність індивідуальних підходів до їх втілення породжують складну картину практичного життя ефіру.

При описі характерних ознак окремих жанрів, при їх системному розгляді виділяються самі істотні, значні риси і змістовні, і формальні зв'язки.

М. М. Бахтін, говорячи про взаємодію жанрів, підкреслював характер впливу одних жанрів на інші: "Ніколи новий жанр, народжуючись на світло, не відміняє і не замінює ніяких вже існуючих жанрів. Всякий новий жанр тільки доповнює старі, тільки розширює коло вже існуючих жанрів. Адже кожний жанр має свою переважну сферу, по відношенню до якої він незамінний.

... Але в також час кожний існуючий і значний жанр, одного разу з'явившись, надає вплив на все коло старих жанрів: новий жанр робить старі жанри, так би мовити, більш свідомими, він примушує їх краще усвідомити свої можливості і свої межі" [7].

Крім того, поява нового жанру впливає на зв'язки між старими жанрами.

Однак "живе життя" жанрів настільки жваве, що потрібно розгляд другого, внутрішнього плану взаємодії жанрів.

Всі категорії жанру знаходяться в діалектичній взаємодії, яка підлегла динаміці рішення певної задачі, втілення задуму всім необхідними публіцистичними і художніми коштами в ході творчого процесу.

У ланцюжку категорій: функція - предмет - метод - зміст - форма, функція і предмет виявляють собою предлежащий матеріал, базу для вивчення, осмислення творчого освоєння матеріалу, зміст і форма - готовий продукт творчої діяльності. Метод - основна центральна категорія, що втілює в собі процес творчості і перетворення необхідного матеріалу в твір. Тому взаємовідношення методу і жанру виявляють самі істотні сторони цього процесу. "Вибір жанру для публікації диктує журналісту визначальні методи збору матеріалу. У свою чергу, пізнання, дослідження дійсності не залишаються безслідними для еволюції жанрів" [8], - пише В. В. Ученова. Природно, вибір жанру впливає і на використання різних методів в процесі літературної роботи. В. В. Ученова розглядає взаємодію методу і жанру. Адже "жанр" включає в себе поняття і функцію, і сам метод. Тому точніше було б говорити про взаємовідношення методу і предмета, методу - змісту і форми.

Якщо метод впливає на підходи до предмета дослідження: матеріал, що попадає в полі зору журналіста, окресленого задачею дослідження і відображення, то, реалізовуючи, перевтілюючи предмет (матеріал), сам метод зникає, розчиняється в творі. Взаємовідносини методу і жанру В. В. Ученова розглядає в основному на прикладах реалізації різних методів в рамках одного жанру (репортажу, нарису, інтерв'ю).

Функції і предмет носять об'єктивний характер. Використання ж і втілення творчих методів більш індивідуальне, суб'єктивно. Тому сам процес створення твору носить характер разобъективизації, т. е. поступового розкриття авторського "я", індивідуального бачення дійсності, яке розкривається в різноманітності жанрових творів. До цієї проблеми ми повернемося пізніше.

У системі жанрів взаємовідношення різних методів, їх використання більш жваве. Вони зумовлюються модифікацією функцій, творчими установками журналіста.

З точки зору методології класифікація жанрів, підходи до жанру, вивчення їх ознак і структур можуть бути орієнтовані на вивчення межжанрових і внутрижанрових, структурних зв'язків. І в обох випадках основою для розуміння жанрової поведінки і жанрового мислення журналіста служить трансформація функції і предмета під впливом методу, т. е. реалізація цільових установок в процесі освоєння і втілення в текст конкретного матеріалу внаслідок його творчої переробки.

Розглянемо трансформацію фактичного матеріалу під впливом функції, що змінюється в різних групах жанрової системи. Інформаційне повідомлення, що відповідає першорядній задачі - повідомленню фактів - лежить в основі всієї журналістики. Інформаційні жанри насичуються фактичними відомостями під кутом певного жанру. Звіт, репортаж підпорядковують факти (відбір, елементи коментування, подача, обрисування) своїй задачі: розказати про подію. Методи спостереження, оповідання, узагальнення диктують умови відбору фактів, їх монтаж, їх зчеплення, сюжетний рух. У інтерв'ю, що оперує однойменним методом (опиту) факти підкоряються логіці розкриття теми, що виявляється в їх русі, монтажі питань, внутрішньому розвитку думки.

Вже в цих жанрах, інформаційних в своїй основі, починають виявлятися елементи оцінки (відбір, характеристика, акценти) і елементи опису (місце дії, час), елементи портретних характеристик.

У аналітичних жанрах, природно, присутня фактична основа, але факти шикуються в інакшому зв'язку між собою. Вони підлеглі основній функції цих жанрів: аналізу, інтерпретації фактів, подій, явищ. Оцінка виходить на передній план, вона - серцевина авторських роздумів, умовиводів. Методи роботи: підбір фактів, осмислення подій - підлеглі найбільш повному, всебічному, глибокому погляду на предмет публіцистичного дослідження: явищ політичного життя, соціальних проблем, стан економіки, розвиток процесів з різних сфер дійсності і т. д.

Аналітичні жанри базуються на інформаційних. Вони існують і необхідні тільки тому, що про подію вже заявлено коштами інформаційних жанрів.

Документально-художні жанри також включають в себе факти, містять аналіз, але вже на інакшому рівні, вирішуючи інші задачі. Їх головна функція: показати факти, події, явища документально-художніми коштами - визначає трансформацію творчих методів і зв'язків всіх структурних елементів тексту. Спостереження, інтерв'ю, опис, оповідання, підлеглі не повідомленню цих відомостей, не їх прямій публіцистичній оцінці, а розкриттю соціального характеру героя, проблеми, вивченню явища, що представляє значний соціальний інтерес для аудиторії.

Таким чином, жанри об'єднуються в систему і розвиваються в ній. Кожний жанр співвідносить свої задачі і можливості в її рішенні із задачами і можливостями інших жанрів. Однак потрібно підкреслити: мозаичность складних відносно структурному жанрів підлегла основній функції того або інакшого жанру, органічне зчеплення елементів - неодмінна умова для створення повноцінного тексту. Кожний елемент в структурі жанру соподчинен загальній задачі. Якщо цього не відбувається, жанр "розсипається", втрачає свою "особу", не досягає очікуваного впливу на слухача, оскільки слухач психологічно приготувався до сприйняття заявленого жанру.

Така взаємодія починає виявлятися вже в жанрах інформаційних, в радиоинтервью і радиорепортаже. У них можуть бути присутній елементи коментаря, зарисовки, огляду.

Особливо різноманітна структурна палітра художньо-документальних жанрів: композиції, радиоочерка. Вони можуть вбирати в себе елементи майже всіх інших жанрів і елементи жанрів художнього віщання. Але це зовсім не означає, що використання таких елементів є неодмінною умовою. Вони присутні тільки в тому випадку, коли в них виникає творча необхідність.

Звернемо увагу на важливу деталь: до використання інших методів і елементів суміжних жанрів вдаються жанри, вирішальні більш складні задачі, чиї функції і предмет вимагають для свого розкриття різноманітних підходів і дають простір для творчого осмислення і використання всього багатства виразних коштів: і вербальних, і акустичних.

Так, елементи зарисовочного опису в інтерв'ю дають можливість слухачам представити обстановку спілкування, коментаря - відтінити оцінну сторону матеріалу.

Елементи інтерв'ю в репортажі допомагають точніше, цікавіше намалювати картину події, що відбувається, вносять мовну різноманітність в текст. Всі елементи радиоочерка створюють цілісний звуковий образ, звукову панораму. Майстерність радиожурналиста і складається в тому, щоб володіти всіма творчими методами, уміти використати найбагатші можливості звучного слова і всю палітру звукових фарб для ефективного впливу на слухачів.

Функціональна основа служить надійним теоретичним інструментом і для з'ясування специфіки окремих жанрів і їх різновидів.

Межі між різновидами того або інакшого жанру також часто бувають розмиті. Але що таке, власне, жанрові межі? "Околиці" жанру, де вони передають свої функціональні повноваження сусіднім жанрам, міняючи націленість на предмет або такі особливості внутрішнього наповнення, які, реагуючи на зміни обставин журналістської роботи, частково використовують "повноваження" сусідніх жанрів.

У таких випадках, "межа" - поняття умовне, це швидше не сфера формораздела, а формослияния.

Різновиди роблять систему жанрів ще більш жвавими, гнучкими, структурно взаємозалежними не тільки від жанрових "гнізд" і чуйно реагують на коливання задач, творчих методів. Вони - і похідне досвіду журналіста, його творчих установок, змінного задач часу і традицій редакцій.

Жанр одночасно і консервативний, і жвавий. І в цьому його універсальність. Консервативний в характері функції, в її зв'язку з предметом і набором методів. Жвавий - в залежності від політичних задач часу (змістовне наповнення, міра відношення автора до дійсності і його індивідуальний вияв) від установок на форми спілкування з аудиторією.

Функція і предмет журналістського відображення зумовлюють і міра вияву особистості автора в творі. Від відбору фактів в інформаційному повідомленні, інтерпретації фактів, подій, явищ в аналітичних жанрах, їх монтажі в новостних програмах до присутності автора як ліричний герой в радиоочерке, коли відношення журналіста до свого героя, проблеми, виявляється і в прямих оцінках, в монтажі, в художній організації тексту, в підборі деталей, і в самораскритії, необхідному для більше за яскраве і масштабне зображення події і людини.

Проблеми функціонування жанрів в радиопрограмме практично не вивчені. Ще в середині 70-х років Ю. А. Летунов підкреслював, що дослідження мовної програми як цілого, взаємодія програми і жанру є "самим необхідною і захищеною дільницею наших теоретичних досліджень" [9].

Взаимопритяжение і взаимоотталкивание жанрів, їх "зчеплення" багато в чому і відбувається внаслідок їх сусідства в конкретній програмі. І ця взаємодія залежить від типу передачі, від її обращенности до своїй аудиторії, від ролевого поведінки ведучої, тому, які задачі і якими коштами він вирішує в ефірі.

Кожна що склався програма має свої традиції, стиль, тональність, в яких враховуються особливості тієї аудиторії, до якої вона звернена. Історія віщання знає програми, що звучали в ефірі десятки років.

Характерною особливістю журнальних програм є внутрішня ритміка їх руху. Зміна жанрів, текст ведучого або ведучих, чергування мовних фрагментів, музичних уривків, пісень вносить акустичну різноманітність в ритм всієї передачі і всієї радиопрограмми дня. І кожний жанр, володіючи своїми акустичними ресурсами, будучи складовою частиною цієї єдності, тим самим розкриває і виявляє все різноманіття публіцистичної націленості жанрів на свою дільницю впливу на аудиторію.

Таким чином, взаємодія жанрів, їх елементів направлено на найбільш оптимальне рішення всього спектра публіцистичних задач.

Список літератури

1. Видання радіогазет / З Постанови ЦК ВКП (би) - В кн.: Про партійний і радянський друк, радіомовлення і телебачення. Збірник матеріалів і документів // М., Думка. - 1972. - С. 510.

2. Центр документації новітньої історії Ростовської області (ЦДНИРО). Ф. 7, оп. 1, ед. хр. 338. Л. 12-13.

3. ЦДНІРО Ф. 9, оп. 1, ед. хр. 9. Л. 16.

4. Гуревич П. С., Ружников В. Н. Советськоє радіомовлення: Сторінки історії // М. Іськусство. - 1976. - С. 95.

5. Каган М. Морфология мистецтв // Л., - 1972. - С. 410-424.

6. Багиров Е. Г. Очерки теорії телебачення // М., Мистецтво. - 1978. - С. 95-118.

7. Бахтин М. М. Проблеми поетики Достоєвського // М., Радянський письменник. - 1963. - С. 36.

8. Ученова В. В. Метод і жанр: діалектика взаємодії. - В. кн.: Методи дослідження журналістики. // М., Ізд-у Моськов. ун-та. - 1982. - С. 76.

9. Літунів Ю. А. Время. Люди. Мікрофон. // М., Мистецтво. - 1974. - С. 97.