Реферати

Реферат: Воронцовский палац в Санкт-Петербурге

Процесуальна самостійність слідчого. Становлення і розвиток процесуальної самостійності слідчого в російському карному процесі, його вплив на правову ситуацію в рамках досудебного виробництва. Обмеження ступеня влади прокурорів рамками судового контролю над їхньою діяльністю.

Технологія виробництва сосисок "Росіяни". Основна сировина для вироблення ковбасних виробів. Склад рецептури сосисок "Росіяни" і технологія їхнього готування. Властивості м'яса, процес його підготовки: оброблення туш, обвалка, здрібнювання і посол. Контроль якості готової продукції і її упакування.

Трудовий договір як правове відношення. Ознаки трудового договору, його сторони й основний зміст. Обов'язкові і додаткові умови трудового договору, порядок його висновку і зміни. Особливості висновку трудового договору з роботодавцем, що є фізичною особою.

Статистичний аналіз інфляційних процесів у Киргизстане. Сутність, історія появи, ознаки і види інфляції. Інфляційні причини підвищення цін. Характеристика статистичних показників оцінки інфляційних процесів. Статистичний аналіз інфляції в Киргизстане. Етапи розрахунку індексу споживчих цін.

Олександра Маринина. "Ім'я потерпілого - ніхто". Характерні риси творчості А. Марининой - автора детективних романів, що займає перше місце на російському ринку бестселерів. "Ім'я потерпілого ніхто" - зміст і ознаки "жіночого детективу". Т. Образцова і Настя Каменська - головні персонажі.

Школа №571

Санкт-Петербург

Роботу виконала

ученица 9Б класу

Арикина Алена

2003 р.

У південно-західному напрямі від Невського проспекту по Садовій вулиці (д. 26) розташовується палац Воронцова - зразок багатої міської садиби середини XVIII в.

Палац був побудований по проекту архітектора Ф. Б. Растреллі в 1749 - 1757 рр.

Першим власником садиби був канцлер і дипломат граф Михайло Іларіонович Воронцов (1712 - 1767), дальній родич імператриці і учасник палацового перевороту 25 листопада 1741 року. У 40-е року він придбав на березі Фонтанки декілька земельних дільниць, що тягнулися до Садової вулиці, і вирішив створити пишну садибу з палацом.

Головний триповерховий корпус розташований в глибині двора, щоб міський шум не докучав сиятельним мешканцям. Він має чотирикутний в плані двір. Два симетричних двоповерхових флігеля винесені уперед і поставлені по червоній лінії вулиці. Вони були пов'язані з головною будівлею полуциркульними переходами, які пізніше розібрали. Растрелли орієнтував головний фасад палацу не на Фонтанку (як палаци Анічков, Шереметевих), а на прокладену до того часу садову вулицю.

План палацу характерний для подібних споруд 40-х і 50-х років XVIII віку. До головного корпусу палацу з боку заднього фасаду примикає другий П-образний корпус, створюючий внутрішній замкнений двір з трьома в'їздами. Через малий двір був зроблений вихід в парк.

Головний фасад палацу вирішений традиційно для Растреллі: це композиція з трьома виступами-ризалитами, але на відміну від ризалитов інших палаців вони менш об'ємні. Зате опрацюванню кожного Растреллі приділяє особливу увагу.

У центрі палацу - величезна в'їзна арка, пізніше закладена і перетворена в крильце. По сторонах її розташовані групи колон. Над колонами - балкон, що підкреслює центр фасаду. Вікна першого поверху прикрашають фігурні наличники. На замкових каменях - левині маски, приклад чудового ліплення, що завжди широко використовується Растреллі на фасадах будівель. Простінки між вікнами рустовани. Рустом підкреслена і масивність першого цокольного поверху.

Другий поверх - парадний. Тут вікна більшого розміру, полуциркульними, що завершуються арками, наличники більше за прикраси. Між вікнами - здвоєні колони, а над проїзною аркою - здвоєного пілястра. Центральний ризалит завершується фронтоном, прикрашеним скульптурною композицією з гербом власника, повторюваний на обох фасадах.

При хорошій освітленості головного фасаду на ньому різко густішають тіні, які підкреслюють об'ємність декоративних деталей: колон, ліплення, карнизів, скульптури. На світлому фоні різко виділяється чорний малюнок граток. Площина стіни будівлі майже зовсім не відчувається.

Центр кожного з сокових ризалитов, підкреслений здвоєними колонами, завершується лучковим фронтоном, кути ризалитов прикрашені здвоєного пілястра. Наличники вікон суворіше по малюнку, ліплення менше.

У рішенні фасаду Воронцовського палацу застосований особливий архітектурний прийом, що дозволяє чітко виділити центр. У композиції центрального ризалита підкреслені і вертикальні і горизонтальні лінії, тоді як в бічних ризалитах - тільки вертикалі.

Незвичайним зробив Растреллі і вхід у палац: в центральній арці зліва і праворуч два портики з колонами дорического ордера. У одному з них і були розташовані парадні сходи, два марші якої вели у другий поверх; стіни сходів прикрашали розписи.

Сучасники писали про те, що інтер'єри палацу відрізнялися пишнотою, в них були широко використані ліплення, різьблення, плафони роботи Тьеполо. На жаль, пишне і багате внутрішнє оздоблення палацу не збереглося.

У центральній частині палацу був розташований великий двусветний зал. П'ятдесят залів складали анфіладу вдовж головного фасаду і двох малі анфілади в бічних корпусах. Величезний зал займала бібліотека М. І. Воронцова, тоді одна з кращих в Петербурге.

Над одноповерховим корпусом, що виходить в парк, була зроблена відкрита тераса з виглядом на Фонтанку.

Позаду головного корпусу був розбитий регулярний сад з басейнами, фонтанами і іншими «витівками». У саду палацу любив гуляти полководець А. В. Суворов - друг графа Воронцова. Звідти добре були видно фейєрверки, що супроводили гуляння в Анічковом саду.

Парадний двір відділений від вулиці прекрасною ажурною огорожею, виконаною по малюнку Растреллі. Це один з ранніх прикладів російського художнього чавунного лиття. У орнаменті гратки гармонійно поєднуються геометричні і рослинні мотиви. Особливо хороший узор головних в'їзних воріт. Він віртуозний, відрізняється тонкістю, вишуканістю. Легкий ажур огорожі уривається могутніми стовпами.

Будівництво палацу ледве не розорило графа, поставило його на грань банкрутства. Його часті нарікання на це зіграли свою роль. Цариця Єлизавета "підкинула" йому 40 тисяч. У "Санкт-Петербургских відомостях" було надруковане повідомлення читачі про те, що "23 листопада (з. з.) 1758 року освячена була церква в новопостроенном будинку графа Михайла Ларіоновича Воронцова. Її імператорська величність бажала їсти у його сиятельства, а для новосілля вручила йому указ на 40000 рублів". Але ця субсидія не виручила Воронцова. Тепер він скаржився, що доводиться тратити великі кошти на часті бали і "машкеради". І в 1763 році Воронцов продав в скарбницю свій палац, отримавши за нього від Екатеріни II 217600 рублів.

До 1770 р. будівля була порожнім. Потім в ньому тимчасово оселили брата пруського короля Фрідріха II - принца Генріха. Він вів переговори з Екатеріной II про розділ Польщі. Після цього у палаці недовго жили інші високопоставлені обличчя.

Підійшов до кінця XVIII повік. Павло I змінив на престолі свою матір Екатеріну II.

29 листопада 1798 р. Павло I прийняв титул Великого магістра мальтийских рицарів. Він подарував Воронцовський палац російської гілки Мальтійського ордена.

Над гратчастими комірами палацу укріпили орденський герб: на червоному фоні білий мальтійський хрест з чотирма оконечьями, що роздвоюються, вказуючими християнську доброчесність: розсудливість, помірність, мужність, справедливість і інші.

Колишній палац було наказано називати «замок мальтийских рицарів».

У 1798 - 1800 рр. по велінню Павле I на території палацової садиби були споруджені два храми: православна церква і католицька капела ордена мальтийских рицарів (архітектор Дж. Кваренги). Капела - одна з кращих робіт Кваренги. Створюючи цю невелику будівлю поруч з растреллиевским палацом, Кваренги злегка порушив свою звичайну класичну суворістю. Він зробив спробу пом'якшити лінію фасаду, введення округлі профілі на стику черкивания, тільки цими, здавалося б, незначними, деталями він прагнув зв'язати художній вигляд капели з архітектурою растреллиевского споруди.

Досі добре збереглася внутрішня обробка капели - колонада коринфского ордера, розпис, ліпне оздоблення стін, облицованних штучним мармуром. Ретельна реставрація капели була вироблена в 1927 році архітектором Н. П. Нікитіним.

Зал Мальтійської капели, а також церковний зал у палаці придбавають особливу цінність як інтер'єри Кваренги, тому що майже всі інші згодом зазнали значних переробок або загинули.

Інтер'єри православної церкви більш скромні, але і вона, прикрашена синім і жовтим мармуром, тонкою лепниной на стінах, також прекрасна. Обидві будівлі належать до числа кращих зразків російського класицизму.

У правління Олександра I припинила своє існування російська гілка мальтийского ордена. Палац був відібраний в скарбницю, і його передали Пажеському корпусу, створеному ще Екатеріной II для виховання і навчання пажів. Вони вивчали математику, військові науки, філософію, право, історію, геральдику, генеалогію, російський і іноземні мови, державний церемоніал, а також верхову їзду, фехтування, танці.

Палац Воронцова не був пристосований для учбового закладу. Прекрасні двійчасті сходи, прикрашені статуями і дзеркалами, вели на другий поверх, де пишні зали з расписними плафонами були призначені для балів і урочистих прийомів. Тому в 1827 г, палац перебудували (архітектор А. Е. Штауберт). У ці роки і була втрачена обробка інтер'єрів.

У пажеском корпусі вчилися Е. А. Баратинський, деякі майбутні декабристи (П. І. Пестель і інш.). Обидва сини А. С. Пушкина - Олександр і Григорій - закінчили корпус в 1850-х рр.

Влітку 1918 року будівля Воронцовського палацу виявилося в центрі важливих подій. Під час повстання лівих есеров в Москві 7 липня левоесеровская організація Петрограда підготувала і тут аналогічну акцію.

До літа 1918 року петроградская організація лівих есеров вже не користувалася істотним впливом в робочій масі. Якщо в грудні 1917 року партія нараховувала до 40 тисяч чоловік, то до липня 1918 року - лише 4500 чоловік. Їх опорною базою була будівля Воронцовського палацу, де розміщувався штаб бойових левоесеровских організацій, і знаходилася дружина ЦК ПЛСР. Вона нараховувала 600 чоловік, мала тут склад гранат, пироксилинових шашок, кулеметів, бомбометов і декілька знарядь. 7 липня у вікнах будівлі були поставлені кулемети, у двір викотили гармати. Але будівля виявилася до того часу в кільці червоних військ. Червоноармійці запропонували левоесеровской дружині капітулювати. Відповіддю з'явився інтенсивний рущничний-артилерійський вогонь. Тоді почався обстріл будівлі. Бій тривав 40 хвилин. Загинули і були поранилися багато які червоноармійці, а також випадкові перехожі. Потім левоесеровская дружина вивісила білий прапор. До 21 години 30 хвилинам операція була завершена. Будівля була зайнята школою червоних курсантів, яка пізніше була перетворена в піхотне училище.

Після Жовтневої революції тут розміщувався військовий учбовий заклад, а під час Великої Вітчизняної війни - госпіталь.

У 1958 р. будівлю повністю було передано Суворовському військовому училищу.

Список літератури, що використовується:

«Санкт-Петербург, допомога по історії міста», Е. В. Дмітрієва

«Кам'яне оздоблення центра Ленінграда», А. Г. Булау, Н. Б. Адакумова

«Ленінград», В. А. Вітязева, Б. М. Киріков

«Ф.-Би. Растрелли», Г. Козьмян

«Садова вулиця», Б. Г. Синюхаєв

«Ленінград», С. М. Серпокрил

«Моє місто Санкт-Петербург», Ю. І. Кирциделі, Н. Р. Левіна