Реферати

Реферат: Фотографія журналу Time

Документационное забезпечення керування на підприємстві. Організаційна структура, система керування й історія розвитку ОАО "Газпром нафта". Аналіз організації діловодства на підприємстві. Розгляд діяльності служби документационного забезпечення керування. Основні шляхи його удосконалювання.

Виробництво алюмінію. Запаси і виробництво бокситів і іншого алюминиесодержащего сировини в Росії. Історія розвитку виробництва алюмінію, основні напрямки його застосування як конструкційного металу. Екологічні міри безпеки у виробництві алюмінію і сплавів.

Особливе виробництво в цивільному процесі. Поняття особливого виробництва, його місце в системі цивільного судочинства. Порядок розгляду і дозволу справ по заявах про установлення фактів, що мають юридичне значення, про зроблені нотаріальні дії, про дієздатність громадянина.

Учинок як предмет філософського аналізу. Учинок - подія, чинена людиною вільно, свідомо і відповідально. Природа вчинку в навчаннях Сократа, Аристотеля і Бахтина. Учинок як відповідальне входження людини в єдине буття. Проблема маніпулювання людським поводженням.

Керування фінансовим станом підприємства. Вивчення основних методів оцінки платоспроможності, фінансовій стійкості, діловій активності і рентабельності. Характеристика факторів, що визначають фінансовий стан підприємства. Розрахунок планових фінансово-економічних показників ліквідності.

ЗМІСТ

Вступ 3

Глава I.

Інформативні фотографії журналу «Тайм»12

Розділ II.

Фотоілюстрації на сторінках журналу «Тайм» 28

Розділ III.

Рекламна фотографія журналу «Тайм» 39

Висновок 44

Бібліографія 47

ВСТУП

Вибір журналу «Тайм» для дипломної роботи не випадковий. Це видання було і залишається одним з самих престижних журналів світового рівня. Технології, вироблені виданням, використовуються багатьма іншими журналами. На «Тайм» в своїй роботі орієнтуються «Підсумки» і багато які західні видання.

Журнал «Тайм» був задуманий як щотижневий журнал новин. Перший номер журналу вийшов 3-його березня 1923 року. Це було досконалий новий винахід - періодичний дайджест новин. «Тайм» був створений за принципом повної організованості і забезпечував потреби сучасного суспільства в інформації.

Заснований Брайтоном Хадденом і Генрі Льюїсом «Тайм» тепер має 40 міжнародних видань і його тираж (за даними довідника «Багатотиражний друк») на 1971 рік становив 4 мільйони примірників.

Журнал «Тайм», як і його дітище - всесвітньо відомий Life, належить видавничому тресту Time Incorporated. Журнал має формат А-4 і складається з 22 відділів (Основні відділи: Cover Europe, Africa, Asia, United States, Business, World Watch, Milestones, People).

Освітлюючи життя в різних регіонах, «Тайм» видається відповідно, на різних континентах: існує декілька великих відділень «Тайм», зокрема, Time-US, Time-Asia, Time-Europe, які відрізняються підбіркою новин відповідно до регіонів видання. Основне видання «Тайм» друкується в Нью-Йорку, а саме воно вибране для дослідження в даній роботі.

Видаючись щотижня, «Тайм» з періодичністю приблизно один раз в 3 - 4 тижні робить спеціальний випуск, присвячений одній актуальній на даний момент темі, назва якої розміщена на обкладинці і самому журналі вгорі на кожній сторінці. Тематичні номери досліджують більш детально і об'єктивно конкретну проблему або питання міжнародного масштабу. У період, вибраний для дослідження (з листопада 1999 по квітень 2000 рр.) таких випусків було видано декілька, в тому числі: «актуальний випуск: Time по той бік 2000 року: Наша планета і твоє здоров'я» (№19, 8 листопада 1999); «Иисус з Назарета: тоді і зараз» (№23, 6 грудня 1999); Погляди на космос і науку: в майбутньому ми зможемо жити на Марсі» (№ 14, 10 квітня 2000), «Папа Римський на Святій Землі» (№ 13, 3 квітня 2000). Розкриваючи одну тему, ці спеціальні видання ( "Special Issue" або "Special Report") містили в собі і постійні рубрики журналу, освітлюючі міжнародні питання. Тому об'єм «Тайм» міняється в залежності від кількості матеріалів конкретного номера. Так, наприклад, кількість смуг спеціального випуску 8 листопада 1999 року становило 124, тоді як інші 4 листопадових номери включали в себе 72-92 смуги. До речі «Тайм» має тенденцію зменшувати об'єм журналу до кінця року, і грудневі номери включали в собі 64 сторінки. Можливо, це зумовлене продуманим підходом журналу до подачі інформації в певних об'ємах.

Взагалі питання оформлення, якості смуг журналу, розподіли матеріалів в ньому в кожному окремому випуску вирішені таким чином, щоб «Тайм» можна було прочитати за година-півтори. Причому форма подачі фотографічних і текстових матеріалів забезпечує ефективне читання.

Успішній роботі «Тайм» багато в чому сприяють його великі можливості і контакти в області отримання інформації. Завдяки своєму професійному рівню, журнал забезпечує себе оперативними матеріалами кращих міжнародних інформаційних агентств. Інакше журнал не міг би освітлювати таку безліч подій, що відбуваються в світі кожний день. Коли читаєш журнал «Тайм», складається враження, що журналісти і фотографи, що публікуються в «Тайм», в кожному кутку земної кулі. Але таким могутнім і організованим видання стало не учора, - основа нинішньої бази складалася декілька десятків років тому. За підрахунками кількості візуальної інформації всіх номерів, що пересилається ведучими інформаційними агентствами, можна сказати, що матеріали Associated Press займають порядку 40% - 50% (за 100% беруться всі матеріали, надані міжнародними агентствами). Друге місце в цьому списку розділяють SIPA, Corbis і SABA - біля 20% далі йде Reuters і LIASON - 10%, інші фотоматеріал надані агентствами Nord, Matrix, Uustein, LAIF, Bettmann, Notmex, ANS, і Ostkrenz. Роботи фотографів «Магнума» з'являються в «Тайм» приблизно в кожному третьому номері в розділах репортажний фотографії (сучасні знімки - Підлога Моу (Чечня), № 22; Мартин Парр (Європейський супермаркет), № 24). Іноді знімки ветеранів «Магнума» з'являються в розділі Рeople, як альтернатива стандартизованим сучасним ілюстраціям (Верб Арнольд (портрет Мерілін Монро), № 19). Особливої розмови заслуговують репортажі Сальгадо і Нетвея, опубліковану на сторінках березневих номерів журналу.

Конкретний аналіз матеріалів буде в наступному розділі. Тут же хочеться визначити ті матеріали, які публікує на своїх сторінках журнал «Тайм» і визначити критерії, по яких відбувається цей відбір.

По-перше, треба уточнити, що «Тайм» практикує не власний штат фотографів, а співробітничає з відомими професійними фотографами всього світу, працюючими незалежно або в якому-небудь інформаційному агентстві. Вже готові фотографії потім публікуються на сторінках журналу як самостійні репортажний знімки або ілюстрації до текстового матеріалу. Інформація до фотоессе і різним фотосюжетам пишеться або штатними журналістами (Дениел, Ейзенберг, Кріс Тейлор, Джоел Штайн і інш.) або міжнародними кореспондентами, які працюють в різних містах по всьому світу. Підлога Куїн пише матеріали в Москві, що публікуються з фотографіями Підлоги Лоу (№ 22); Чарльз Валлас працює в Берліні, його статті виходять на основі знімків агентства Reuters (№ 20).

Журнал «Тайм» дуже професіонально підходить до вибору фотографій, виключаючи недостовірну і недороблену інформацію. На сторінках видання друкуються знімки, що повноцінно відображають реальність і час, в який ми живемо. «Тайм» публікує і документальні матеріали, і фотографії подій реального життя.

Причина, по якій «Тайм» відбирає такі фотографії ― це искреннее дійсне бажання робити свій журнал джерелом, вірніше, провідником чіткої неспотвореної інформації про те, що відбувається на нашій планеті. У своїй роботі «Тайм» керується принципом об'єктивності, тим самим, який довгий час критикувався в нашій країні, що трактувався як недолік, як «оболванивание народної маси». Але час показав узость цих умовиводів, а тим часом, західний журналіст завжди прагнув виявитися, як говориться, «над сутичкою». Суть журналістики полягає саме в цій об'єктивній розповіді, де отстраненность не має на увазі байдужість, і це доводять самі фотожурналистские роботи.

Ранні фотографії «Тайм» були дуже поганої якості, але все одно виконували свої інформативні і зображальні функції. У цей час якість друку дуже висока. Змінилася формальна сторона. Сущностная сторона фотографії залишилася колишньою. Фотоматеріал «Тайм» зараз, як і багато років тому, зберегли свою силу притягати до себе увагу і зацікавлювати. Раніше «Тайм» був дійсно унікальним явищем друку, будучи альтернативним тижневиком, публікуючи коротку, чітку інформацію про всі події, що відбуваються в світі.

Часи змінилися. Суспільство, насичене візуальною інформацією, здивувати складно. Але «Тайму» вдається. Знімки журналу залишаються в пам'яті надовго. І цьому є пояснення.

Раз фотографії публікуються в періодичному виданні, значить, значення має не тільки зміст знімка, але і його форма подачі на смузі. І в цьому питанні «Тайм» демонструє професіоналізм високого рівня. Фотознімки журналу дуже виразні і драматичні. Репортажний чуття в гармонію з тонким художнім смаком і чітке, стисле, просте оформлення.

Фотографія на сторінках журналу «Тайм», як і на сторінках більшості періодичних видань, виконує звичайно дві функції - самостійний, оригінальний твір або допоміжний елемент, що виконує ілюстративні задачі.

Виходячи з цих критеріїв оцінки фотографії, будується подальша робота. У першому розділі розглядаються фотоматеріал «Тайм», які самі є репортажами, що повідомляють про яку-небудь подію. У цьому випадку візуальне зображення саме по собі повноцінно передає інформацію. По силі впливу і передачі враження така фотографія набагато сильніше, ніж текстова інформація.

Незважаючи на те, що в Таймі текст переважає над візуальним рядом (20-35% від об'єму всього видання, не вважаючи рекламних смуг), читач осягає і переживає суть що відбувається через фотоизображение. Тому спочатку глядач прочитує візуальну інформацію, а текст її доповнює або пояснює, конкретизує місце і час події, називає імена.

У другому розділі розглядаються фотографії, які ілюструють текст або оформляють його, т. е. використовуються як візуальні компоненти, що оформляють матеріал. Тут же говориться про ті знімки, які поєднують в собі обидві функції журналістського фотознімку, і які дуже важко віднести однозначно до однієї з цих груп. Таких знімків в період, що розглядається на сторінках журналу «Тайм» трохи, але вони дуже виразні і насичені («Сироти», Малком Лінтон з LIASON, № 24, 13 грудня 1999; «Нигерия - демократичне віяння», № 18, 1 листопада 1999).

Довгі роздуми про приналежність до якої-небудь групи викликали репортажний фотографії Сальгадо і Нетвея. Зрештою, їх вирішено було залишити в першому розділі, оскільки висока художність не зменшує їх документальности і реалістичності. Можливо, трохи скрашується натуралізм фотографій, знімки стають більш стриманими, спокійними. Але значення подій, що відбуваються не порушується. Сальгадо і Нетвей займаються «великим репортажем» і не ставлять метою композиційну досконалість фотографії. Просто вони їм не нехтують.

Третій розділ присвячений фотографічним рекламним матеріалам журналу «Тайм», які витримані в одному ключі з іншими матеріалами видання, Рекламні фотографії займають в дев'яти випадках з десяти повністю всю смугу або 2 смуги (розворот) журналу, при цьому текстова інформація займає в межах 10% від об'єму реклами. Текст накладається на готову фотографію. Саме зображення виконане по законах професійного знімка (баланс форми і змісту, пророблена композиція і освітлення). У більшості випадків додержана чистота фотографічних коштів, незважаючи на великі можливості американського концерну.

Рекламна фотографія - якраз та область, де треба використати в роботі технічні досягнення.

«Тайм» відбирає рекламні фотографії також професіонально, як репортажний інформаційні знімки. Право вибору в будь-якому випадку залишається за «Тайм», який може собі дозволити відмовити багатьом рекламодавцям.

У «Тайм» простежуються деякі закономірності існування всіх трьох типів фотографій (інформативна фотографія, фотоілюстрація, рекламна фотографія) на сторінках журналу. Матеріали розподіляються таким чином: перші 2 - 3 розвороти кожного номера займають реклама, потім порядку 5 - 15 смуг інформативного матеріалу, потім знову декілька рекламних смуг; порядку 15 смуг ілюстрованої інформації, підбірки новин, постійні рубрики (кожна займає одну смугу) і остання рекламна смуга. Розподіл фотоматеріал так (на прикладі дев'яти номерів «Тайм» за листопад, грудень 1999 р.):

Інформативні матеріали

Фотоілюстрації

Рекламні фотографії

№ 18 (88 смуг) 11,5

8,0

14,0

№ 19 (124 смуги) 15,5

10,0

12,0

№ 20 (92 смуги) 8,0

8,0

18,5

№ 21 (72 смуги) 7,0

7,0

10,5

№ 22 (72 смуги) 7,0

5,0

7,5

№ 23 (72 смуги) 5,0

4,0

10,5

№ 24 (64 смуги) 7,0

6,0

7,5

№ 25 (64 смуги) 5,0

5,0

10,0

РОЗДІЛ I

ІНФОРМАТИВНІ ФОТОГРАФІЇ

ЖУРНАЛУ «ТАЙМ»

Інформативні матеріали «Тайм» складають в загальній сумі порядку 20 - 25 смуг кожного номера журналу. Їх кількість варіюється в залежності від кількості смуг конкретного номера (64 - 124 смуги). З них біля 5 - 10 смуг - це самі фотографії подій, явищ, людей, виконані в репортажний інформаційному стилі. Їх співвідношення з текстом становить 2 - 3 частини, при цьому фотографії є не ілюстрацією до тексту, а самостійним зображенням, несучим на собі функції інформаційного документа.

У «Тайм» інформативні фотоматеріал виходять в постійних рубриках: World Watch, Europe, Middle, East, Asia, Images, Viewpoint, а також в рубриках окремих номерів: Issues, coverstory, essay.

Візьмемо номер журналу «Тайм» за 1 листопади 1999 року (88 смуг). Він є самим вдалим випуском (з вибраного періоду) по співвідношенню інформаційних матеріалів з рекламними і ілюстративними. У цифрах це виглядає як 1:1:0,4. З 19 смуг інформаційних матеріалів 30% складають фотографії.

У розділі Asia опублікована робота Джеймса Нетвея («Магнум») під назвою «Злість». Інформаційний матеріал присвячений индонезийскому конфлікту в зв'язку з відставкою віце-президента Індонезії Мегаваті. Ця стаття займає 2 смуги розвороту, і фотографія Нетвея, що зображає кричущого з розпростертими руками демонстранта, що втримується поліцією, передає весь біль національної трагедії. Вихоплена Нетвеєм сцена виходить за межі кадру і через фрагмент передає так весь масштаб і силу події. Можливо, що виразність цього інформативного знімка підвищується за рахунок його форми подачі на смузі. Фотографія по розміру займає третину розвороту, тоді як інші знімки цього матеріалу, зроблені Джоном Станмейром з SABA і Дата Аладкака з АР в сумі рівні площі заголовка.

Вибір знімка Нетвея як основного, стержневого сюжету зумовлений, передусім, тим, що він найбільш сущностно відображає безладдя, що відбувається в Індонезії і освітлює подію безпосередньо і чітко. Можливо, що певну роль в розставлянні акцептів на фотографіях зіграло те, що Джеймс Нетвей працює в міжнародному агентстві «Магнум», яке вже майже полвека відоме своїми професійними репортажний роботами, дотримуючись протягом всіх цих років абсолютно некомерційних принципів. Учасники «Магнума» знімають де бажано і як бажано. Головне те, що вони передають на своїх знімках не образ дійсності, а саму дійсність. Це відрізняє фотографії учасників «Магнума» від інших знімків.

Всі фотографії Нетвея, що публікуються в журналі і в інших номерах (№ 9, березень 2000) найбільш реалістичне і достовірні. Його репортажний роботи з місць подій (Косово, Румунія (3 березня 2000 року)) максимально повно через деталі відображають дійсність і передають враження від побаченого.

Коли фотожурналисту є що сказати, він сконцентрований, передусім, на змісті. Нетвей, як і будь-який інший фотограф, йде власним шляхом пізнання навколишнього світу, і через свої знімки виражає своє відношення до нього. Тому в його роботі головне - значення, закладене в фотографії.

Напрям його роботи визначається розумінням самої фотографії, в якій він бачить можливість і здатність безпосередньо відображати мир.

Незважаючи на очевидну цілість вихопленого з життя моменту, фотосюжети Нетвея (в березні 2000 року «Арабський табір», «Стрільба з спальні») свідчать про продуманий підхід до них. Ідеї знімка точно відповідають зображальні і психічні кошти виконання.

Незважаючи на те, що Нетвей робить акцент не художності своїх робіт, будучи репортажний фотографом, ця істинна художність в традиційному її розумінні. І тому композиція фотознімків Нетвея настільки цікава, як і виразність уловленого моменту. (Навіть важко сказати, що цікавіше більше, але це вже питання іншої категорії).

Фотографії Нетвея підтверджує Едварда Уестона, з якими все ж важко погоджуватися, що «навчитися відчувати композицію неможливо, це питання майстерності і творчої зрілості», (про себе він говорив: «про композицію я зовсім нічого не знаю. Я створюю її сам. Сліпо слідувати правилам композиції ― все одно, що перевіряти правила земного тяжіння перед тим, як відправитися на прогулянку»). Дійсно, по відношенню до Нетвею, це питання творчої зрілості. Він уміє бачити те, що він знімає, при цьому з поправкою на передбачувані трансформації, запечатленной дійсності. Хоч дійсність, яку він фотографує, непередбачувана.

Цінне те, що Нетвей фотографує ті події, в яких бере участь сам. Але все одно, переглядаючи його роботи в журналі «Тайм», складається враження, що все ж стримує себе в певних етичних і естетичних рамках, які забезпечують фотографії художню красу і виключають шокуючий чинник. Фотографії Нетвея володіють глибиною змісту і за рахунок цього внутрішньою красою. Вони сприймаються в більшій мірі як витвору мистецтва, ніж як журналістські знімки, хоч вони вважаються достовірними фотографіями, вихопленими з життя.

Але знімки Нетвея («Мобілізація французької армії» «Зустріч закоханих по різні сторони гратки») сприймаються спокійно. Його фотографії не виводять з рівноваги, не жахають, як повинні жахати достовірні знімки смерті юної дівчини або військового табору.

Що Публікуються в журналі «Тайм» фотографії Себастьяо Сальгадо (№ 9) - це журналістське есе про біженців всього світу.

Це дуже мальовничі виразні знімки, якими можна любуватися. Вони естетично виточені і досконалі по композиції. Це пастка для тих, хто любить красиву форму - вона відводить від змісту. Ми розглядаємо фотографії Сальгадо не в художньому альбомі, а в міжнародному журналі новин. І на фотознімках Себастьяо Сальгадо зображені реальні приречені нещасні люди, переселення яких викликане війною, голодом або економічними проблемами цілих регіонів.

У фотографіях Сальгадо є тонка психологічна гострота, яка відчувається при тривалому розгляді його знімків. Роботи Сальгадо говорять про те, що професійна репортажний фотографія не втрачає зв'язку з мистецтвом, з художністю виконання. З точки зору журналістського інформаційного матеріалу фотографії, біженців - це портрет того, що сам Сальгадо називає - «реорганізація людства». Як писав об Сальгадо Річард Лакайо, його фотографії «нагадують нам, що розвинений мир, повний достатку і зручностей - для трохи щасливчиків, і те, що відбувається в наш час - те ж, що і відбувалося раніше - щоденна боротьба за виживання». Сальгадо фотографує біженців в Танзанії, Заїре і інших регіонах (гідна тема для журналістської роботи). Хоч зображення фотографічне, як відомо, володіє фрагментарностью у часі і просторі, у Сальгадо фіксується одна коротка мить події, що розвивається, і в той же час, воно є завершеним. Це ціле життя, ціла епопея, укладене в одному знімку. У той же час фотографія, будучи суцільною композицією, виходить за рамки кадру.

Сальгадо використовує в своїй роботі репортаж як метод подачі матеріалу. За допомогою декількох знімків він передає свою думку про ті події, учасником або спостерігачем яких він стає. Його фоторепортажи на сторінках «Тайм» не тільки пропонують його власний підхід, але спонукають аудиторію до роздумів, до оцінок що відбувається. Але завдяки майстерному художньому втіленню фоторепортажи Сальгадо мають в більшій мірі естетичну цінність, ніж інформаційну.

Сенсаціями (в прямому значенні цього слова) стають фотографії іншого роду, т. е. що оголяють реальність до такої міри, що на фотографії залишається тільки «гола правда». Такі знімки незвичайні своєю натуралистичностью. Але оригінальність тут не при чому. При перегляді фотографій «Тайм» створюється враження, що автори матеріалів не залежні від оригінальності взагалі. Тому що знімки журналу по суті своєї оригінальністю не відрізняються. У фотографіях є знахідки, виразні прийоми, але вони використовуються як кошти для максимально повної і чесної передачі що відбувається.

Фотографії «Тайм» несуть в собі не тільки глибину, але і внутрішній стимул до подальшого пошуку розуміння що відбуваються в різних країнах, запечатленних з всією голою достовірністю до такої міри, що пробирає озноб і іноді під силою справленого враження хочеться закрити очі або відвернутися. Не зовсім вірне те, що побачене власними очима набагато сильніше і виразніше, ніж побачене на фотографії (просто іноді безпечніше).

Такі знімки, опубліковані в 22 і 23 номерах «Тайм» (29 листопада; 6 грудня 1999 року) в рубриці Europe, повествующие про військові дії в Чечні. Матеріали вийшли під заголовком "Russia Rolls in for War" і Чеченське Пекло». Фотографія Підлоги Лоу з «Магнума» в листопадовому номері називається «смертна страта»: мертві росіяни лежать серед руїн на вулицях Грозного. Незважаючи на малий формат (відносно інших фотографій цього матеріалу), знімок масштабний і виразний. Підлога Лоу включається в подію, що відбувається, і фотографія відображає його відношення до нього і глибину переживань. Це не просто спостереження за дійсністю, а чітке об'єктивне аналізування. У матеріалах візуальна інформація по об'єму рівна текстової, але вона діє набагато виразніше за слова. Стаття починається зі слів: «Ми помилялися щодо Чечні. Це вже повтор 1994 - 96... Москва хоче, щоб це стало посланням всьому світу - сигнал, що після 15 років хаосу і сумнівів, Росія повертається на світову арену, готова захищати свої інтереси будь-якою ціною...». Фотографії матеріалу більш красномовні: чеченські біженці в тисняві за хлібом (фото Володимира Суворова з Reuters), глумливі російські солдати, що упевнено біжать на завдання по Грозному (фото Крістофера Морріса з Black Star), перев'язана дівчинка, спляча що утикалася в гратку ліжка (К. Морріс). Ці фотографії дуже символични по своїй суті і в той же час безпосередньо відображають страшні військові будні.

«Тайм» в своїх інформативних матеріалах постійно і багато пише про Росію і про проблеми, що переживаються. 10 років тому «Тайм» писав про пусті прилавки, кооперативи і Горбачеве. Зараз він пише про Путіне і Чечню. Інше питання - що пише тільки в чорних тонах про проблеми Росії - соціальних, військових, національних, політичних. Деякі іноземці виражають своє невдоволення з приводу того, що «Тайм» створює явно негативний образ Росії, а ті, хто приїжджає в неї, бачить абсолютно протилежні сторони, не розкриті і навіть не порушені в «Тайм». Тут можлива одна відповідь: «Тайм» пише про те, що є насправді. Він робить величезну роботу, добуючи інформацію з різних джерел, проводячи власні дослідження, висловлюючи власні думки. У кожному інформативному матеріалі є підбірка фотографій досконале різних фотожурналистов: розслідування незалежних фотографів або знімки, прислані з інформаційних агентств.

Щодо інформативних матеріалів про військові конфлікти в Чечні, то в період з 1 листопада 1999 по грудень 1999 року в кожному номері журналу «Тайм» (за винятком спеціального випуску, присвяченого проблемам Заходу») публікувалися фотоматеріал і статті, що інформують читача про те, що відбувалося на той момент, про військові дії і освітлюючі проблему війни в Чечні загалом. Два шокуючих знімки Максима Мармура з Associated Press були опубліковані в 18 номері «Тайм», що вийшов 1 листопада 1999 року. Одна фотографія вміщувалася на розвороті, інша була включена в основний знімок в правому кутку. Текстове оформлення було трохи менше по об'єму самого фоторепортажа. На великому знімку Максим Мармур відобразив страшну мить вилізаючих з машини людей і страшний вибух в безпосередній близькості від місця зйомки. На другій фотографії солдати витягують з ями за ноги мертвої людини. Ці два знімки надзвичайно складні для сприйняття. Можливо, що проблема контакту глядача з фотографією укладена в самому глядачі. Автор фоторепортажа отснял сюжет професіонально і чітко, але проблема в тому, що глядач не підготовлений до сприйняття такої інформації. Можливо, агресія на такий знімок пояснюється внутрішнім станом глядача. Причина може бути і в його біографії (хтось з близьких загинув на війні). Дивно, але саме такі безжалісні реалістичні знімки мають сенсаційний успіх. Фотографії Мармура володіють якимсь соціальним передбаченням. Вони, як пророцтво, яке неминуче збувається вже зараз.

Сила фотографії полягає в конкретизації, в незаперечній достовірності інформації. Але в цьому випадку важлива не стільки сама інформація, самі знімки, скільки викликані ними почуття і емоції. Але ефект може бути непередбачуваний. Тому іноді навіть втішливо думати, що це тільки відгомони реальності і що справжнього освітлення військових дій немає.

Звичайно ж, журналісти і фоторепортери працюють з повною віддачею, але вони обмежені в можливостях, які ним представлені в роботі. Події в Чечні не освітлюються в достатній мірі тому, що фотожурналистов в зони бойових дій не допускають. Повного освітлення військових дій дійсно немає. Але виходячи з тих сюжетів і фотоматеріал, які публікуються в «Тайм», можна сказати, що це максимальне можливий об'єктивний фоторепортаж.

Але помилкою було б вважати, що «Справжній» репортаж - це тільки повідомлення про військові дії і інших з ряду геть подіях, що виходять. Цьому жанру підвладні самі різноманітні теми, що пропонуються повсякденним життям суспільства.

У «Тайм» багато репортажний фотоматеріал, присвячених соціальним і економічним проблемам різних країн. Їх відсоток від загального числа інформативних фотографій складає більше за 40 відсотків. Американське видання насправді публікує дуже великі дослідження і матеріали про різного роду проблемах Америки, Європи і інших континентів. Практично в кожному номері є статті і фотографії, що відображають проблеми світового масштабу, глобальні проблеми екології, утворення культури.

Репортажний фотографії «Тайм» глибоко гуманистични, в них відчувається щире сопереживание проблемам інших народів. Своїми статтями і фотоматеріал «Тайм» надає багатьом народам реальну допомогу і підтримку.

У 18-ом номері 1999 року було опубліковано два обширних фоторепортажа, абсолютно різних по тематиці, але схожих за формою подачі інформації. Обидва матеріали були підкріплені текстом, що займає по об'єму приблизно одну третину візуальної інформації. Перший репортаж повествовал про Новий Берлін, ( "Visions of Europe" (Погляд на Європу) був основною темою випуску) - автором знімка був Л. Кирчнер з LAIF. На розворотах «Тайм» були опубліковані фоторепортажи з вулиць Берліна, з Потсдамської площі (яка стала тепер місцем нічного життя і ділових зустрічей). Декілька фотоматеріал, кожний з яких окремо і не володів особливо видатними якостями, разом створили нову композицію. Фоторепортаж Кирчнера продемонстрував і дав можливість зрозуміти, що навколишню дійсність можна знімати по-іншому. Можна піти від банальності, міняючи погляд і відношення до неї за допомогою застосування незвичайних ракурсів і прийомів зйомки, і, саме головне, міняючи внутрішнє відношення до неї. Берлін на фотографіях Кирчнера дійсно здавався оновленим. Незважаючи на те, що фотожурналіст в порівнянні з фотохудожником обмежений в своїх можливостях створення образу, це якраз той випадок, коли фотограф побачив цей образ і знайшов його в реальності.

Фоторепортаж, проте, не вимагає особливого індивідуального підходу. Головне, в чому повинні бути зацікавлені фотографи, працюючі в області репортажний зйомки, ці ті, щоб глядач повірив в об'єктивність і достовірність знімка.

«Для фоторепортажа обов'язкова наявність декількох основних чинників: безперечно документальний, публіцистичний характер, певні рамки, ефект присутності автора на місці події як очевидець або учасник, суб'єктивне авторське відношення до події, яскрава стильова форма з можливим використанням художніх коштів» *.

Фотоматеріал Алана Мінгама з LIASON в тому ж листопадовому номері «Тайм» наділений в рівній мірі всіма необхідними якостями фоторепортажа. Публікований в рубриці "Middle East" знімок розказує про нестерпний і дешевий робочий труд в Східних країнах. Це репортаж в одному кадрі, що повноцінно відображає загальну ситуацію виснажливої роботи в багатьох країнах Сходу. На фотографії в пилі, по коліно у воді, працюють люди, допомагаючи один одному звалювати на спини мішки і возики.

Достовірні неінсценовані репортажі фотожурналистов, що публікуються в «Тайм» (Підлога Лоу, № 22; Жан-Марк Буджі, № 14; Максим Мармур, № 18) перекличуться з репортажами А.-До. Брессона. Саме його фоторепортажи «сталі свого роду еталоном «ненавмисної» зйомки, без якої-небудь підготовки, а тим більше, попередньої організації» *. Брессон продемонстрував найширші можливості цього вигляду зйомки. Багато які фоторепортери орієнтуються в своїй роботі на його метод зйомки репортажу.

Всі репортажний фотографії, опубліковані в журналі «Тайм» (періоду, що розглядається ) відповідають законам цього жанру. У репортажах немає штучно створених ситуацій, немає неприродності. Але іноді все-таки простежується надмірне «включення» автора репортажу в кадр, його попередня режисура, постановка кадру. Прикладом такої роботи служить фоторепортаж Габріеля Бойза (AFP) про приїзд Папи Римського в Ієрусалім (3 квітня 2000, № 13). Фотографії Папи Римського на Святій Землі - це частково штучно створений образ. Тут є тонка грань, яку складно уловити. Тобто, все відбувається насправді, але фотограф неначе не ловив моменти, а цілеспрямовано створював їх. Фотографії «Тато і Абдулла», «Тато і діти» - певні прийоми PR. Вони відображають життєві ситуації, але в тому ключі і стій сторони, з якою вони краще відповідають образу, повніше за його відображають. Підозри в їх постановочности закрадаються завдяки ракурсам, постійно дуже правильним і вдалим - повороти голови, положення рук і т. д. Можливо Папа Римський насправді дуже ставний і фотограф професіонально вибирає вдалі точки зйомки і ракурси.

Зрештою, навряд чи автор знімків ставив метою показову демонстрацію привабливості образу. Естетика цих фотографій так само однозначна, як їх репортажность. Правдоподібність знімків Габріеля Бойза також підтверджується тим, що в матеріалі є фотографії інших журналістів, виконані в тому ж ключі (Джим Холландер з Reuters і Джанні Джансанті з Corbis Sygma). Фотожурналисти - безпосередні свідки, учасники події приїзду Папи Римського. І вони оперативно і динамічно розказують цю «історію події» в своїх знімках.

Разом в одному матеріалі знімки трохи фотографів, що знімають одну і ту ж подію, створюють повний і об'єктивний репортаж.

Фотографії розкривають внутрішній стан Папи Римського: коли він молиться, коли звертається з мовою до ізраїльського народу, коли розмовляє з Арафатом. Знімки зроблені на межі виразності. Їх емоційний вплив зумовлюється також характером подачі фотографій в журналі. На 5-ти розворотах (10 смугах) опубліковано п'ять великих кольорових фотографій, що займають по площі 80% всього матеріалу. Текст до фотографій містить докладну розповідь про перебування Тата в Ієрусаліме, але фотографії говорять самі за себе. Всі епітети залишаються на знімках.

Інформаційні фотоматеріал, що публікуються в «Тайм», в основному, зроблені в жанрі репортажу, який найбільш повно і документально відображає вихоплені з життя моменти. Такі фотографії вміщуються в рубриці злободенної інформації, як самостійні сюжети дійсності.

Інший тип фотографій, що публікуються на сторінках журналу - це знімки, що ілюструють текстові матеріали. Про них мова піде в наступному розділі.

РОЗДІЛ II

ФОТОІЛЮСТРАЦІЇ НА СТОРІНКАХ

ЖУРНАЛУ «ТАЙМ»

«Фотоілюстрацію по своєму функціональному значенню умовно можна розділити на 2 види: знімки, що ілюструють жест, і знімки виконуючі оформительские задачі» *.

Виходячи з того, що фотоілюстрація може виконувати різні функції, в журналі «Тайм» ми розглянемо окремо обидва вигляду.

Фотографій, що ілюструють текстові матеріали (1), на сторінках журналу «Тайм» безсумнівно більше. У багатьох випадках вони включають в себе і оформительские функції, тоді як другий вигляд ілюстрацій (2) служить тільки візуальним незначним компонентом, що сприймається як прикраса смуги. Фотоілюстрації в кожному номері займають порядку 3 - 7 смуг. Вони часто зустрічаються в рубриках "People", "Milestones", "Traveler's Advisory", "The Arts: Books, Music, Theatre". Такого роду фотографії доповнюють, збагачують текстові матеріали, підкріплюючи їх візуальним рядом. Постійна рубрика "Winners & Loosers", що повідомляє про відомих політиків, діячів науки, бізнесменів, які померли або пішли у відставку, збанкрутували або уклали вдалу операцію. Фотопортрети цих рубрик не претендують на самостійну інформаційну значущість. Вони передають вигляд людини, про який розказується в текстовій частині. У той же час, фотоілюстрації є частиною матеріалу, оскільки саме вона робить людину пізнаваною.

У більшості випадків фотоілюстрації для "Milestones" і "Winners & Loosers" надана агентством Associated Press (75%); інші 25% - агентством Reuters. Вибір цих інформаційних агентств зумовлюється оперативністю і чіткістю інформації. Форма подачі фотоілюстрацій в цих рубриках завжди однакова: фотопортрети на початку кожної нотатки площею біля 6 см2.

Фотоілюстрації розділу "People" більш виразні. Вони не існують без тексту, і в той же час вони передають враження, яке не під силу виразити через слова. Фотопортрети людей займають в цій рубриці (передостання смуга журналу) біля половини площі.

У розділі "People" зібрані фотографії відомих людей з всіх областей діяльності з всіх країн Світла. Глибокий і сильний портрет Матері Терези ― очі, повні любові і болю, і поряд Шер в шалених перах, Уельська принцеса і Меріл Стріп. Всі ці знімки мирно і гармонійно існують на одній смузі «Тайму», піднесені з почуттям гумору і смаку. На фотографіях в «Таймі» вихоплені справжні моменти з життя, люди показані такими, які вони є, а не тими, які вони перед камерою. Це, насамперед, торкається зірок шоу-бізнесу, знаменитостей (Чад Лоу, Катрін Денев - № 14, 10 квітня 2000, Принц - № 23, 6 грудня 1999, Альмодовар - № 21, 22 листопада 1999).

Взагалі, роздивлятися обличчя людей завжди шалено цікаво, будь те знаменитість або незнайоме обличчя. Часом фотографії людей, які бачиш в перший раз, дають грунт для роздумів і емоцій набагато більше, ніж знайомі портрети. Але в «Таймі» друкуються такі знімки, які притягають увагу і дійсно цікаві.

Розділ "People" в 14 номері присвячений повністю церемонії Оскара. При всієї избитости Теми і облич фотографії, що надокучили не втрачають своєї здатності зацікавлювати. Вони дуже привабливі. Таким чином, що ілюстративний матеріал стає ведучим, тоді як в інших номерах періоду з листопада 1999 по квітень 2000 рр. фотоілюстрації - не більш ніж вигляд людини, що описується в тексті. Незважаючи на те, що це тільки вигляд, він цікавий, тому що автор (Кивьер - SIPA, Карібад - Celebrity Photo, - № 14) шукає і відкриває в людині щось нове. Наприклад, Педро Альмодовара ми бачимо на фотографії, що жадібно стискає в руках оскаровскую статуетку, неначе він робив фільми ради цього.

У якому стилі в розділі "People" «Тайм» публікував фотографії 10 років тому, в такому публікує і зараз: іронічно, правдоподібно і з почуттям гумору. 10 років тому в 15 номері «Тайму» (1989) була опублікована фотографія Раджнеша із золотими годинами, що відразу кидаються в очі при погляді на знімок. Руки складені на грудях. У тексті до портрета по-журналістському тверезо і зі здоровим цинізмом етично помічається, що ця людина, через яку говорить Будда, їздить кожний день з будинку на роботу і зворотно в роллс-ройсе, обладнаному TV, кондиціонером і баром. Нотатка закінчується розхожою американською фразою "some guys never change". Так міркує «Тайм» про людей в розділі "People". У квітневих номерах 2000 року він так само лаконічно говорить про Мадонну (№ 13, 3 квітня), про бізнесменів, про принца Уїльяме. Рубрика "People" в № 25 (20 грудня 1999) називається «Кращі люди'99», в якій головним героєм стає танцюючий Ріки Мартін (фото Джефрі Боана з LIASON), портрет якого розміром майже у всю смугу і персонаж «Міні-ми» з кінофільму «Остін Пауерс» - два абсолютно нехарактерних для «Тайм» портрета.

За красивою формою портретів розділу "People" все ж важко побачити глибокий і проникливий зміст. У них немає того внутрішнього психологизма, який є в інформаційних портретах репортажний собитийних рубрик: "World Watch", "Images", "View Point". Можливо, що сама рубрика "People" розташовує до більш легкому, поверхневому сприйняттю. І самі ілюстрації, незважаючи на свою достовірність, залишаються привабливими зовнішніми зліпками. Але це торкається тільки рубрики "People", де портрети є тільки фотоілюстраціями.

У портретних матеріалах фотопортрети, що ілюструють інформацію, зроблені близько і відкрито.

Такі фотографії дозволяють побачити деталі, які недопустимі в парадних портретах, наприклад, глибокі зморшки, що лопнули судини в очах (Питер Андреус з Reuters, Джоєл Саджет з АР - 10 квітня 2000).

Цікава формою подачі фотографія Била Гейтса в 20-ом номері (15 апреля1999). Обличчя комп'ютерного магната займає майже 2 смуги розвороту, ледве вміщуючись в межах кадру, і справляє враження великої людини. Автор портрета - Марк Уїлстон з Reuters, стаття називається «Монополія Била Гейтса». Як тільки «Тайм» вдається знаходити такі нехарактерні, але в той же час чіткі сущностние фотографії! Знімок сильно контрастує з чорно-білим портретом Гейтса, опублікованому в попередньому номері (№19).

Багато які портрети в «Тайм» займають біля половини смуги. Така форма подачі фотоизображения дає можливість вдивлятися в осіб, читати укладене у погляді значення. Яскравим прикладом такої фотоілюстрації до текстового репортажу служить публікація про соціальних сиріт в №24 (13 грудня 1999). Стаття присвячена африканським дітям-сиротам, інфікованим СПІДом. Фотоматеріал до цього дослідження складають біля 75% загального об'єкта. Вони виконані Малколмом Лінтоном з LIASON. Текстова частина є основою матеріалу, в якій говориться про проблеми, що провокують зростання кількості інфікованих дітей, приводяться цифри, висловлювання медичних працівників. Півтори смуги повністю займають фотографії дітей. Кожна дитина сфотографована окремо. Над фотографією написана його відповідь на питання, що йому треба для життя. Діти повзрослее (5 - 10 років) відповідали практично, що ним потрібні якісь інструменти, велосипед, одяг, гроші. Маленькі діти говорили, що їм треба десь жити. При цьому більшість дітей відповіли, що ним потрібне те, що не купиш ні за які гроші - сім'я. Фотографії Лінтона ілюструють проблему з всією глибиною, повідомляючи про неї через журнал «Тайм» всьому світу.

У «Тайм» в основному публікуються матеріали про проблеми, які значущі для багатьох народів і регіонів. Тому періодично вийдуть спеціальні номери, біля 40% матеріалів яких присвячені одній темі. Наприклад, випуск № 16 (24 квітня 2000 р.), присвячений дослідженню гормону тестостерона і його впливу на організм (стаття починається зі слів «Що б Ви про нього не думали, це дуже актуальна тема для обговорення; Або, наприклад, номер журналу «Тайм» 13 грудня 1999, багато які з статей якого вийшли під заголовком "The Cost of Europe" (Ціна Європи) з фотоілюстрацією Мартіна Парра з агентства «Магнум». У таких тематичних номерах багато ілюстрованого фотоматеріал, який додає тексту більш привабливий вигляд і доповнює його візуальним зображенням. У номері з матеріалами про ефект прогестерона на 10 смугах тексту розміщені декілька фотоілюстрацій, що яскраво демонструють цей самий ефект: підліток купує в магазині упаковки з вітамінами (Найлан Фені з АР), фотографії відомих спортсменів (Стив Лісс, Ед Куні - Saba). У 24 номері, де більшість матеріалів присвячена проблемам цінової політики на Заході, розміщено декілька фотографій, що ілюструють цю проблему. Один із знімків зроблений М. Парром, на якому зображені люди в супермаркеті. У принципі, цей знімок ніякої самостійної інформації про те, що відбувається, не дає. Він лише служить візуальним підтвердженням того, що говориться в статті - європейці вимушені робити купівлі за межею, оскільки різниця в цінах дуже істотна. Починаючи з вартості пляшки алкоголю і закінчуючи цінами на автомобілі.

Нарівні з матеріалами на соціальні і екологічні теми, «Тайм» публікує художні і публіцистичні статті, що розказують про красу багатьох регіонів, про культуру і традиції різних країн. У номері «Тайм» 15 листопада 1999 року була надрукована стаття під назвою: «Чудові фарби осені» з фотоілюстрацією Д. Івамото з Associated Press. У статті говорилося про те, що спілкування з природою для японців - одні з самих важливих моментів в житті. Японці цілими сім'ями їдуть осінню на природу любуватися червоними японськими кленами з яскравим листям. Червоний клен є одним з символів японської національної культури. Фотоілюстрація збагачує статтю і додає їй виразну лаконічну форму. Співвідношення текстової і ілюструючої частин становить 1:1. Це найбільш гармонійне поєднання, яке підтверджується і іншими ілюстрованими матеріалами. У наступному номері «Тайм» (22 листопада 1999) опублікована стаття про австралійські традиції винарства.

Стаття була витримана в стилі дослідження професійного сомелье, що розказує в деталях про сорти винограду, зборах урожаю, способах приготування вина, різних марках і цінах. Для більш легкого сприйняття стаття містила фотоілюстрації Чарльза О'Риара з СОRBIS, на якій сфотографовані мальовничі австралійські виноградники.

«Тайм» дуже уважний по відношенню до різних культурних і суспільних подій і явищ різних країн. На сторінках журналу ці матеріали рівномірно розподілені в поєднанні зі статтями і есе на злободенні політичні і економічні теми.

Різноманітність матеріалів «Тайм» і його щотижневих публікацій відповідає запитам сучасного суспільства. Аудиторія вважає в одному журналі за краще прочитати про все, причому щоб інформація була написана професіонально і передана оперативно. Незважаючи на те, що пріоритетом на сторінках «Тайм» користуються репортажі про військові конфлікти, соціальні протиріччя і інші проблеми сучасного світу, в журналі публікуються менш масштабні по значущості, але так же актуальні матеріали на різні теми з інших областей.

У 23-їм номері «Тайм» опублікована стаття про тибетской медицину. Фотографія Девіда Рубінгера ілюструє текст. На ній зображені трохи чоловік на полі, розглядаючі рослини. Без конкретного пояснення про те, що відбувається на фотографії, значення знімка не ясне. Він швидше схожий на рекламну фотографію, супроводжуючу інформацію. Її информативность, як самостійного твору, зведена до нуля. Але в самій статті повествуется про те, як фахівці в Ізраїлі проводять дослідження, яким чином традиційні тибетские рослини можуть допомогти вилікувати сучасні захворювання.

Фотоматеріал як компоненти оформлення використовуються в «Тайм» рідко, коли до текстового матеріалу потрібна відповідна заставка. Такі фотографії лише опосередковане пов'язані з текстом. Вся інформація закладена в самому текстовому матеріалі. Наприклад, стаття в 19 номері «Тайм» (8 листопада 1999), присвячена темі глобального потеплення на планеті. Фотоілюстрації Джона Блекфорда має асоціативний зв'язок з текстовим матеріалом. На ній зображена Земна Куля, що горить, точніше його макет. У квітневому номері журналу (№ 14) опубліковане 14 статей (28 смуг), присвячених науці і космосу і що вийшли під загальним заголовком: «Погляд на науку і космос». Всі ці статті оформлені фотографіями, фотоілюстраціями або ілюстраціями - під кожним зображенням є відповідний підпис. Усього ілюстрацій в розділі 14, по площі в загальній сумі вони займають 12,5 смуг, т. е. 45% від загальної площі всіх матеріалів. З них фотографій - 4 (чи Будемо ми подорожувати до зірок?», фото NASA; «Чи З'ясуємо ми, як зародилося життя?», фото Джека Мортенсена; «Чи Будемо ми далі розвиватися?», фото Джеймса Белога; «Що ще нам має бути відкрити?», фото Тобея Санфорда). Фотоілюстрації оформляють 2 статті: «Чи Будемо ми жити на Марсі? (Нік Кудіс) і «чи Зачеплять Землю астероїди?» (Ед Гебл). Інші 8 публікацій оформлені ілюстраціями: «Чи Будемо ми подорожувати у часі?» (Девід Плункерт); «Остаточна універсальна теорія життя» (Дружин Грід); «Чи Відкриємо ми інший Всесвіт?» (Жан Франко Подевін); «На що здатний людський розум?» (Ерік Адігард); «Чи Будемо ми контролювати погоду?» (Джойс Хесселберт), «Як закінчить своє існування Всесвіт?» (Slim Films).

Фотоілюстрації і ілюстрації грають в цих матеріалах роль своєрідного символа. Оскільки до деяких статей цього розділу застосування документальних фотографій неможливе, то при оформленні використовуються методи стилізації зображення. Вибір фотоілюстрацій або графічних ілюстрацій зумовлений змістом конкретної статті. У цьому випадку фотоілюстрації принципово нічим, крім фотографічного способу виконання, не відрізняються від графічної ілюстрації. Зображальні матеріали розділу «Погляд на науку і космос» частково посилюють емоційний вплив статей (інопланетяни, астероїди, зіркове небо). Але документальна основа укладена тільки в самих наукових матеріалах і не підтверджується фотоілюстраціями.

Підбір фотоматеріал в журналі «Тайм» будується таким чином, що фотоизображение завжди гармоніює з текстовою частиною матеріалу. Якщо стаття сама по собі інформаційно насичена, знімок служить допоміжним елементом. Сприйняття матеріалу робиться більш впорядкованим і ефективним. При необхідності застосовується стилізація фотографії, що додає їй велику символіку. У будь-якому випадку, головне значення має кінцевий результат. Він все вирішує. Якщо фотоілюстрація не претендує на документальну автентичність, то для створення більш повного образу використовується стилізація фотоизображения. Але в «Тайм» стилізоване фотоизображение - рідке явище (за винятком випадків, розглянутих вище). Свою роботу з фотоілюстраціями і їх розміщення на сторінках видання журнал «Тайм» засновує на тому, що фотоілюстрація є, насамперед, інформаційно-публіцистичним жанром фотожурналистики.

Стилізовані фотографії мають місце на сторінках журналу «Тайм» як рекламні знімки.

РОЗДІЛ III

РЕКЛАМНА ФОТОГРАФІЯ ЖУРНАЛУ «ТАЙМ»

Рекламні смуги на сторінках журналу «Тайм» займають в середньому біля 15% об'єму кожного номера. Незважаючи на переважання рекламного матеріалу над інформативними (співвідношення 1: 0,7) і ілюстративними (1:0,5) фотографіями, він не вибивається із загального ладу. Між рекламними і журналістськими знімками в журналі «Тайм» немає перепаду. Вони витримані в одному ключі, хоч їх спрямованість абсолютно різна. Естетика рекламних, репортажний і ілюстративних матеріалів укладається в єдине естетичне кредо журналу.

Судячи по тій рекламі, яка публікується на сторінках «Тайм», право її вибору залишається за самим виданням. Реклама підтримує смак журналу і його художні критерії. У одному їх останніх номерів журналу (№ 16, 24 квітня 2000 року) кількість рекламних смуг становить 25 (об'єм номера 74 смуги), т. е. рівно третю частину випуску. Але при перегляді номера не виникає почуття перенасичування реклами. Велика кількість рекламних смуг компенсується естетичною віддачею. Публікуючи на сторінках видання рекламні фотографії, журнал «Тайм» не відійдуть від вибраного напряму діяльності, т. е. від публікації матеріалів і фотографій переважно документального, інформаційного характеру. Справа в тому, що біля половини рекламних фотографій (35% - 50%), вибраних для публікації в «Тайм», виконані в репортажний манері. Певним рекламним матеріалам властива соціальна політика. Наприклад, в № 23 і № 25 номерах «Тайм» (грудень 1999) опублікована реклама міжнародної добродійної організації, що допомагає дітям, батьків, що втратили на війні або при інших обставинах.

На чорно-білій фотографії, що займає цілу смугу, зображена дитина на фоні зруйнованого села, що горить. Це репортажний фотографія з місця військових подій, взята за основу рекламної інформації. На фотографії дитини надруковане слово "Save", в тій формі, як воно виглядає на моніторі, коли людина, працююча на комп'ютері, зберігає інформацію.

Документальна фотографія не ототожнюється з рекламною інформацією. Воно має більше значення, ніж рекламна фотографія. Точніше воно розширює межі рекламного знімка. Воно існує в журналі у вигляді самостійного фотографічного репортажу. Вона зачіпає питання моралі і моральності, стимулює людину до співучасті і допомоги людям, що виявилися в біді. Тоді як стандартна реклама товару або послуги не вийде за рамки матеріального рівня.

Взагалі соціальна реклама в «Тайм» в основному розміщується в спеціальному розділі журналу "Special Advertising section". Цей розділ займає одну смугу, дві третини якої займає текстова інформація. У 18-ом номері «Тайм» (1 листопада 1999 року) в ньому була опублікована рекламна стаття під назвою «Девственние острова Британії». У центрі статті була яскрава рекламна фотографія островів. У самому матеріалі акцент робився на тому, що треба робити людині, щоб таких екологічно чистих природних місць залишилося як можна більше. Ця рекламна інформація по суті нічим не відрізняється від репортажний фотографії Гордона Уїлтси, опублікованої в тому ж номері. Вона займає 2 смуги розвороту. На фотографії зображені красиві білосніжні гірські вершини, що підносяться над похмурими околицями. Текст до фотографії містить в собі одну пропозицію: «скоро таких пейзажів залишиться трохи. Любуватися ними зможуть одиниці». На цих двох прикладах простежується органічне поєднання рекламних і репортажний матеріалів на сторінках «Тайм».

Рекламні фотографії без текстової частини, що займають в «Тайм» цілі розвороти, також гармонійно співіснують разом з іншими знімками журналу. Форма їх існування на сторінках «Тайм» - це суцільна фотографія (частіше за все формату А-4) в поєднанні з текстовою інформацією. Візуальний ряд завжди переважає над текстом.

При виборі рекламних матеріалів, журнал «Тайм» віддає перевагу фотографіям схожим з ним по тематиці і стилю. У період з листопада 1999 по квітень 2000 рр. «Тайм» постійно розміщує на своїх сторінках рекламу компаній Philip Morris, EBEL, Patric Philippe і Volvo (біля 30% всіх рекламних матеріалів).

Цікавий той факт, що «Тайм» публікує на своїх сторінках рекламу інших періодичних видань. Номери «Тайм» періодично містять рекламу щоденного видання "Herald Tribune", зокрема квітневі номери 2000 р. У кутку фотоизображения говориться про те, що видання містить незалежні міжнародні новини, дослідження і аналітичні статті. Якщо "Herald Tribune" - це газета, то журнал "Fortune" - прямий конкурент журналу «Тайм». Реклама "Fortune" публікувалася в кожному номері «Тайм» в період з 1 листопада по 20 грудня 1999 року. Текст до фотографії містив наступні слова: « У порівнянні з журналом "Fortune" всі інші журнали (про бізнес і фінанси) виглядають скучними».

Незважаючи на те, що в «Тайм» є постійна рубрика «Бізнес», журнал сам рекламує альтернативне видання, тим самим, надаючи читачу можливість отримання більш докладної інформації. Розділ «Бізнес» займає в «Тайм» порядку 3 - 5 смуг; Журнал "Fortune" повністю присвячений цій тематиці.

Політика журналу «Тайм» полягає в об'єктивному і чіткому інформуванні на багато які актуальні теми в кожному номері. Для більш докладного дослідження проблем в конкретних областях існують спеціалізовані видання. «Тайм» не претендує на універсальність.

Професійна робота «Тайм» полягає в отриманні оперативної інформації, в її чіткому і об'єктивному аналізі і в продуманому підході до оформлення матеріалів на смузі. «Тайм» визнаний у всьому світі як професійний щотижневий журнал новин.

ВИСНОВОК

З фотографій журналу «, що переглядаються Тайм» (номери, видані в період з листопада 1999 по квітень 2000) запам'ятовуються насамперед інформативні знімки. Незважаючи на те, що репортажний фотографії - твори тимчасові, скороминущі, вони залишаються в пам'яті. Вони пов'язані з епохою своєю злободенністю і актуальністю тим. Серед репортажний фотознімків «Тайм» переважають репортажі «в одному кадрі». Внаслідок специфіки роботи видання (більшість фотографій і фотоілюстрацій присилається ведучими інформаційними агентствами) журнал відбирає вже готові самостійні фоторепортажи і публікує їх разом з текстовим матеріалом.

Репортажний знімки будять почуття, включають інтуїцію, допомагають розібратися в тому, що відбувається. Глядач стає співавтором, інтерпретатором знімка. Причому кожна людина реагує на репортажний фотографії по-своєму. Але суть фоторепортажа залишається в документальній достовірності і оперативності інформації.

Ілюстративні і рекламні фотографії «Тайм» також виконані в репортажний манері. Вони не мають нічого спільного з надуманою і холодною стилізацією рекламних знімків, які зустрічаються нам в житті щокроку.

У зв'язку з розвитком нових електронних технологій, «Тайм» став видавати періодичні щотижневі випуски свого журналу в Інтернет.

Мережа Інтернет, по суті, створює новий інформаційний простір, в якому читачі журналу «Тайм» можуть отримувати регулярні випуски новин «Тайм», в тому числі і по конкретних тематиках. Також читачі можуть оперативно брати участь в обговоренні різних питань, визначуваних редакцією «Тайм» і що виносяться на дискусію в інтерактивному режимі.

Число послідовників Інтернет зростає в геометричній прогресії, що свідчить про придбання його властивостей засобів масової інформації - Росія услід за Америкою і Західною Європою також вступила на інформаційний рівень цивілізації.

Америка, як країна, що перша вступила на інформаційний рівень цивілізації, надала можливість розміщення новин в Інтернет. Одним з перших періодичних видань, що створило свій Web-вузол в Інтернет, став журнал «Тайм» *. Меню Web-вузла журналу «Тайм» включає розділи: "Magazine Archives" («Досягнення журналу»), "Newsfiles" («Новини»), "Web Features" («Аналітичні статті»), "On-line Polls" («Опити читачів»); "Photo-essays", "Latest CNN News" («Останні новини CNN»), "Time for Kids" («Дитяча сторіночка») і "Life Home Page" («Web-сторінка Life»); а також окремий розділ про підписку на журнал «Тайм» і електронні адреси, по яких можна присилати листи в редакцію журналу.

Матеріали електронної версії «Тайм» істотно відрізняються від друкарського варіанту на користь версії в Інтернет. По-перше, матеріали Web-сторінки «Тайм» оновлюються з періодичністю в один день. Пошук необхідної інформації також полегшений за допомогою систематизованого підходу до тематично схожих матеріалів.

Фоторепортажи і фотоессе в електронній версії «Тайм» більше по об'єму. Текстова інформація в цьому випадку зведена до мінімуму. Під фотографією конкретизується місце і час конкретної події. Наприклад, для порівняння візьмемо квітневий випуск «Тайм» (3 квітня 2000) № 13. У друкарському варіанті опубліковане 7 фоторепортажних фотографій і майже 3 смуги текстового матеріалу про перебування Папи Римського на Святій Землі. У електронному варіанті журналу в розділі "Photo-essay" розміщене 22 фотографії, освітлюючі приїзд Папи Римського, зроблені фотожурналистами Габріелем Бойз з AFP, Артуром Марі з АР і Малий Лангсдон їх Reuters. При цьому фотографії в журналі і в електронній версії не повторюються.

Значну роль в сприйнятті візуальної інформації грає форма існування фотографії. Більш естетично і виразно фотографії виглядають на сторінках журналу «Тайм» в друкарському варіанті. Проте, електронна версія журналу представляє можливість більше за оперативне і швидке отримання інформації. Фотоматеріал, отснятие журналістами, часто розміщуються на Web-сайте «Тайм» в той же день.

Журнал «Тайм» залишається собою і в електронному і в друкарському варіанті. І в обох випадках він істотно відрізняється від інших засобів масової інформації. Можливо, багато що пояснюється особливістю американської культури. Журнал привабливий своєю незалежністю, точністю, надійністю, прямолінійністю і актуальністю. І взагалі час - головне вимірювання життя для американців.

БІБЛІОГРАФІЯ

1. LIFE. Classic Photographs. Bullfinch Press Book. 1996.

2. Eyes of Time, Marianne Filton. 1988.

3. The Encyclopedia of Photography. Volume Two. Greystone Press.

4. Photography Journal. Asahicamera. № 3, March 2000.

5. In our Time. The World as Seen by Magnum Photographers. Images.

6. Masters of Photography. Castle Books. New York.

7. ISO Ans de Photos Presse. Volume II. (Hullton Deutsche Collection)

8. Medium Fotografie. Catalogie.

9. Fotojahrbuch International. Leipzig. 1976.

10. Family. Margaret Mead & Vun Heyman. Ridge Press. USA. 1965.

* Григорій Диваків «Жанри фотопублицистики». Мир фотографії. М., 1989, з. 142.

* Григорій Диваків «Жанри фотопублицистики». Мир фотографії. М., 1989, з. 142.

* Григорій Диваків «Жанри фотопублицистики». Мир фотографії. М., 1989, з. 144.

* Перша газета "on line" - The Electronic Telegraph