Реферати

Доповідь: Клод Дебюсси (Debussy)

Аналіз основних підходів до визначення якості утворення. Визначення понять "поводження" і "діяльність". Особливості розвитку довільної і мимовільної уваги. Теорія людської мотивації і потреб. Методи педагогічних досліджень, переваги і недоліки тестового контролю знань.

Історія походження тортів. Торт святу голова! Так, перефразувавши відоме вираження, можна коротенько охарактеризувати наше відношення до торта. Адже, якщо задуматися, те і справді, яке чи торжество ювілей обходиться без цього кулінарного шедевра?

Пенсійний фонд Російської Федерації. Історія становлення і розвитку пенсійного забезпечення в Росії. Організаційно-правові основи діяльності, мети і задачі Пенсійного фонду РФ на сучасному етапі; принципи формування і напрямки і порядок використання його бюджетних засобів.

Лицарство в епоху середньовіччя. Сутність і зміст феномена лицарства як одного із самих чудових явищ середньовіччя, його місце в історії, характерні ознаки і відмінні риси. Дослідження лицарського світогляду і світосприймання, його традиції і побуту.

Ландшафтна диференціація в розподілі сніжного покриву в горах субарктики (хибинские гори). Сніжний покрив хібін формується в умовах різкої розчленованості рельєфу під впливом інтенсивного метелевого переносу і відрізняється неоднорідністю і мінливістю.

Клод Дебюсси (Debussy)

(22.8.1862, Сен-Жермен-ан-Ле, поблизу Парижа, - 25.3.1918, Париж)

Французький композитор, піаніст, диригент, музичний критик. Закінчив Паріжськую консерваторію (1884), отримав Римську премію. Учень Л. Мармонтеля (фортепиано), Е. Гиро (композиція). Як домашній піаніст російської меценатки Н. Ф. фон Мекк супроводив її в подорожах по Європі, в 1881 і 1882 відвідав Росію. Виступав як диригент (в 1913 в Москві і Петербурге) і піаніст з виконанням переважно власних творів, а також як музичний критик (з 1901).

Дебюсси - основоположник музичного імпресіонізму. У своїй творчості спирався на французькі музичні традиції: музика французьких клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лірична опера і романс (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значним був вплив російської музики (М. П. Мусоргський, Н. А. Римский-Корсаков), а також французької символистской поезії і імпресіоністського живопису. Дебюсси втілив в музиці швидкоплинні враження, найтоншу оттенки людських емоцій і явищ природи. Свого роду маніфестом музичного імпресіонізму вважали сучасників оркестрову «Прелюдію до "Послеполуденному відпочинку фавна"» (по еклоге С. Малларме; 1894), в якій виявилися характерні для музики Дебюсси зибкость настроїв, витонченість, вишуканість, примхливість мелодики, колористичность гармонії. Одне з найбільш значних створень Дебюсси - опера «Пеллеас і Мелізанда» (по драмі М. Метерлінка; 1902), в якій досягнуте повне злиття музики з дією. Дебюсси відтворює суть неясного, символічно-туманного поетичного тексту. Цьому твору нарівні із загальним імпресіоністським забарвленням, символистской недосказанностью властиві тонкий психологизм, яскрава емоційність у вираженні почуттів героїв. Відгомони цього твору виявляються в операх Дж. Пуччини, Б. Бартока, Ф. Пуленка, І. Ф. Стравінського, С. С. Прокофьева. Блиском і в той же час прозорістю оркестрової палітри відмічені 3 симфонічних ескіза «Море» (1905) - саме великий симфонічний твір Дебюсси. Композитор збагатив кошти музичної виразності, оркестрову і фортепианную палітру. Він створив імпресіоністську мелодику, відмінну гнучкістю нюансу і в той же час розпливчатістю. У деяких творах - «Бергамасська сюїта» для фортепиано (1890), музика до містерії Себастьяна» (1911), балет «Гра» (1912) і інш. - виявляються риси, властиві згодом неокласицизму, вони демонструють подальші пошуки Дебюсси в області тембрових фарб, колористических зіставлень. Дебюсси створив новий пианистический стиль (етюди, прелюдії). Його 24 прелюдії для фортепиано (1-я зошит - 1910, 2-я - 1913), забезпечені поетичними назвами («Дельфийские танцівниці», «Звуки і аромати розвіваються у вечірньому повітрі», «Дівчина з волоссям кольору льону» і інш.), створюють образи м'яких, часом нереальних пейзажів, імітують пластику танцювальних рухів, навівають поетичні видіння, жанрові картини. Творчість Дебюсси, одного з найбільших майстрів 20 у., вплинула істотний чином на композиторів багатьох країн.

Опери - Родріг і Химена (1892, не кінчена), Пеллеас і Мелізанда (1902, Париж), Падіння будинку Ешеров (в набросках, 1908-17); балети - Камма (1912, концертне виконання 1924, там же), Гра (1913, Париж), Ящик з іграшками (дитячий, 1913, постановка 1919, Париж); кантати - ліричні сцени Блудний син (1884), Ода Франції (1917, завершена М. Ф. Гайаром); поема для голосів з оркестром Діва-обраниця (1888); для оркестру - дивертисмент Тріумф Вакха (1882), симфонічна сюїта Весна (1887), Прелюдія до «Послеполуденному відпочинку фавна» (1894), Ноктюрни (Хмари, Свята; Сирени - з жіночим хором; 1899), 3 симфонічних ескіза Море (1905), Образи (Жиги, Іберія, Весняні хороводи, 1912); камерно-інструментальні ансамблі - сонати для віолончелі і фортепиано (1915), для скрипки і фортепиано (1917), для флейти, альта і арфи (1915), фортепианное тріо (1880), струнний квартет (1893); для фортепиано - Бергамасська сюїта (1890), Естампи (1903), Острів радості (1904), Маски (1904), Образи (1-я серія - 1905, 2-я - 1907), сюїта Дитячий куток (1908), прелюдії (1-я зошит - 1910, 2-я - 1913), етюди (1915); пісні і романси; музика до спектаклів драматичного театру, фортепианние транскрипції і інш.

І. Медведева